曾子軒（大連工業(yè)大學(xué)，遼寧 大連 116031）

引言

壁毯作為一種高檔的纖維藝術(shù)裝飾品，具有獨(dú)特的實(shí)用功能和裝飾功能，在不同的空間.環(huán)境.光線下，壁毯能夠呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)效果。壁毯具有強(qiáng)烈的纖維藝術(shù)之美，由于現(xiàn)在空間的多元化發(fā)展，出現(xiàn)了多種空間形式，壁毯所承擔(dān)的裝飾層面也趨于多樣化。壁毯區(qū)別于其他材料裝飾藝術(shù)品，其特殊性在不同空間能夠發(fā)揮不同作用。在分析其產(chǎn)生的各方面作用之前，必須明確細(xì)化壁毯本身的特點(diǎn)以及在不同空間中產(chǎn)生哪些方面的不同影響，才能更加行之有效地分析壁毯給所在空間帶來(lái)的變化，并對(duì)壁毯在不同空間中進(jìn)行合理配置。

一、壁毯概述

壁毯因其獨(dú)特的纖維材料，所呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的材料之美，其柔美的藝術(shù)材質(zhì)能為整個(gè)空間帶來(lái)溫馨隨和的氣氛。傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)由動(dòng)植物纖維、化學(xué)纖維等組成，壁毯形式由于其自然環(huán)保的材料來(lái)源和獨(dú)特的編織工藝技法能夠呈現(xiàn)出多元的肌理效果，正是這種肌理效果為纖維藝術(shù)帶來(lái)了充滿極大視覺(jué)沖擊力的空間之美，同一種材質(zhì)卻因?yàn)椴煌谋憩F(xiàn)形式產(chǎn)生不同的肌理效果，而整體作品又同屬于一種表現(xiàn)形式，在不同的光線下，亦產(chǎn)生了多變的表現(xiàn)效果，左右兩側(cè)同樣是起伏的肌理特點(diǎn)，卻因?yàn)閮蓚?cè)光線的不同強(qiáng)度和不同方向產(chǎn)生了兩種截然不同的視覺(jué)效應(yīng)。

二、在不同空間中的作用

(一)實(shí)用特征

壁毯是一種古老的空間裝飾藝術(shù)品，無(wú)論是古代還是現(xiàn)代，壁毯的基本原理都是將色彩和文化在纖維藝術(shù)的組織結(jié)構(gòu)中簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確地表達(dá)在一種抽象裝飾形式中，因此，壁毯因?yàn)槠洫?dú)特的材料、本身的工藝，能夠產(chǎn)生諸如保暖、隔音、環(huán)保、防潮以及柔化空間等實(shí)用方面的作用。壁毯能夠在所在空間中起到很好的保暖效果，如同人們?cè)诙焖┑挠鸾q服，是空間整體在溫度體驗(yàn)方面更加符合人們的生活需求，而其獨(dú)特的編織工藝下所產(chǎn)生的特殊肌理特征以及其材料的柔軟性也能夠在整個(gè)空間層次上起到完美的隔音或吸收噪音的作用。另一方面，由于作品的使用材料為動(dòng)植物纖維而非人工合成的化學(xué)纖維，因此，壁毯能夠在被淘汰之后達(dá)到百分之百的回收率，所以使得整個(gè)空間在隔音和保暖效果臻于完善的同時(shí)更加環(huán)保，從而符合當(dāng)下社會(huì)所倡導(dǎo)的環(huán)保型經(jīng)濟(jì)，更加符合可持續(xù)發(fā)展的科學(xué)理念。而在壁毯所在的整個(gè)生物空間來(lái)講，壁毯也能起到極大的防潮作用，很好地平衡整個(gè)空間的濕度。

(二)裝飾作用

通過(guò)對(duì)壁毯的材料構(gòu)成進(jìn)行分析我們可以知道，壁毯有著多元的材料構(gòu)成和動(dòng)態(tài)的材料使用方法，因此能夠產(chǎn)生各種各樣的材料之美，而對(duì)于壁毯所在的空間也一樣，壁毯所散發(fā)出的自然柔和的美感在空間中的整體視覺(jué)中能夠轉(zhuǎn)化成美的心理效應(yīng)，經(jīng)過(guò)恰當(dāng)?shù)厮囆g(shù)表現(xiàn)能夠使整個(gè)空間產(chǎn)生柔美的材料質(zhì)感，被藝術(shù)地運(yùn)用到了日本風(fēng)格的茶館中整個(gè)空間由于本身材料使得整個(gè)空間在質(zhì)感上趨于硬朗和強(qiáng)烈，而裝飾壁毯在墻面上的有機(jī)介入使得整個(gè)空間恰到好處地突出了質(zhì)地柔和、淳樸天然的柔美材料質(zhì)感，整體設(shè)計(jì)使壁毯特有的材料在空間中產(chǎn)生了特定意義的審美效果，從而讓整體空間在材質(zhì)上產(chǎn)生了積極的變化。

在肌理方面，壁毯由于其材料的多元化所呈現(xiàn)的材料之美，能夠延伸出多種肌理上的視覺(jué)效果。同一種纖維材料能夠因?yàn)椴煌木幙椆に嚦尸F(xiàn)出不同的肌理特征，而所表現(xiàn)出的肌理在整體空間氛圍中也能增加整個(gè)空間上的肌理層次和肌理上的視覺(jué)感受。同一種纖維藝術(shù)材料卻因?yàn)楣に嚿系牟煌尸F(xiàn)出了截然不同的肌理效果，因此，壁毯所在的空間也能在整體柔美程度上有所變化。所以，整個(gè)空間中視覺(jué)形態(tài)上的肌理感同設(shè)計(jì)者賦予同一種材料的不同特殊表現(xiàn)形式緊密相關(guān)，換句話說(shuō)，就是壁毯由于不同的特殊肌理效果能夠?qū)φ麄€(gè)環(huán)境空間產(chǎn)生重要影響。

由于裝飾壁毯無(wú)論是在圖案上還是在材料上都能夠產(chǎn)生超脫物理距離之外的強(qiáng)烈形態(tài)美，并且裝飾壁毯在傳統(tǒng)空間中一般占據(jù)大面積的比例，所以，整體空間都會(huì)因?yàn)檠b飾壁毯的介入產(chǎn)生多種類型的形態(tài)美，可以說(shuō)，裝飾壁毯的形態(tài)美影響了整體環(huán)境的空間美。在色彩方面，裝飾壁毯通過(guò)自身的色彩表現(xiàn)和材料本身的色彩與周圍環(huán)境之間的色彩相互協(xié)調(diào)對(duì)比，共同完成整個(gè)空間的色彩表現(xiàn)。壁毯的色彩不同于繪畫，壁毯中的色彩不但是形態(tài)的一部分，更是最顯眼和直觀的部分，因此，色彩也是裝飾壁毯對(duì)環(huán)境空間影響最大的一方面。這種含蓄的、隱約的色彩構(gòu)成了形式因素明顯、肌理厚實(shí)的抽象風(fēng)格纖維藝術(shù)，整體作品的色彩使得整個(gè)空間在變化中顯得更加整體和統(tǒng)一。

三、公共藝術(shù)中的壁毯發(fā)展方向

相對(duì)于傳統(tǒng)空間的壁毯表現(xiàn)形式，公共藝術(shù)中的壁毯表現(xiàn)不再滿足于傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和二維墻壁這種視覺(jué)上的“小空間”意識(shí)，公共藝術(shù)更追求新的表達(dá)途徑和“多維空間”意識(shí)的轉(zhuǎn)變，從而產(chǎn)生新的空間形式，因此，“多維空間”是試圖擺脫傳統(tǒng)纖維藝術(shù)的壁面空間，充分利用壁毯所在的環(huán)境，使壁毯成為一個(gè)空間媒介，使之與其所在的空間環(huán)境成為一個(gè)整體，創(chuàng)造出一個(gè)全新的空間形式。整體作品除了其自身的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系外，更為重要的是還具有一種與整體空間的對(duì)話性和交流性，作品與空間環(huán)境之間的關(guān)系始終處于一種相互對(duì)立和相互影響之中，而不是自己獨(dú)立的。整體纖維藝術(shù)作品雖然有著自身的形態(tài)魅力，但因?yàn)樽髌吠黄屏硕S與三維的界限，使得自身的存在得到了充分的釋放，與環(huán)境在視覺(jué)上構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的整體。

因此，公共藝術(shù)中的壁毯表現(xiàn)更多的是壁毯在所處環(huán)境當(dāng)中的空間性和存在性。

結(jié)論

通過(guò)對(duì)壁毯在傳統(tǒng)空間和公共藝術(shù)中的不同表現(xiàn)以及所產(chǎn)生的不同作用進(jìn)行充分地分析我們可以認(rèn)識(shí)到，壁毯在空間中所產(chǎn)生的作用有著不斷發(fā)展的趨勢(shì)，我們必須充分掌握壁毯在環(huán)境空間所產(chǎn)生的作用，才能夠在不同空間中對(duì)壁毯進(jìn)行更加合理高效地運(yùn)用，并由壁毯在空間中的運(yùn)用引發(fā)新的設(shè)計(jì)理念，在以上發(fā)展的同時(shí)，也為壁毯在未來(lái)空間中的運(yùn)用提供另一種發(fā)展途徑和全新的創(chuàng)作思維方式。