⊙高雪潔［齊齊哈爾大學文史學院， 黑龍江 齊齊哈爾 161006］

2016年國產(chǎn)電影《湄公河行動》收獲一片喝彩，在影片上映后，《人民日報》《光明日報》《文匯報》《中國藝術報》等媒體高調(diào)贊揚了影片對主旋律聲音的完美呈現(xiàn)。然而這次主旋律的呈現(xiàn)并不是超越電影敘事、電影人物、形而上的刻意表達，《湄公河行動》的主旋律融合在影片敘事和人物塑造之中，如同鹽溶于水，可以稱得上是商業(yè)片與主旋律最完美的一次相遇。

當然論及影片的成功，追根溯源是該片的取材以及導演對素材處理的獨特定位?！颁毓討K案”駭人聽聞，但要將其呈現(xiàn)在大熒幕上該如何處理主題和藝術之間的關系必然成為關鍵。導演曾說：“如果我們純粹編一個故事，就喪失了這個故事本身的魅力，正因為湄公河的案子是金三角最有名的，是沒有辦法編撰的，我們要做的就是真實呈現(xiàn)它?！奔热粦K案本身就令人震撼，所以電影無須渲染，只要能貼近事實的敘述便會收到意想不到的效果，于是才有了影片敘事從始至終遵循的寫實化敘事總體風格。

一、寫實化敘事創(chuàng)造的超值效果

以真實事件為基礎改編創(chuàng)作的電影《湄公河行動》給2016年的電影市場一個驚喜。所有看過此片的觀眾都認可在電影敘事、鏡頭語言、人物形象和剪輯手法、場面調(diào)度，以及主題闡釋等眾多層面此片所獲得的成功。

盡管此片的出品人于冬曾說，他們從一開始就要拍一部商業(yè)片。然而電影藝術作品也如其他創(chuàng)作一樣，經(jīng)常會發(fā)生藝術效果超出創(chuàng)作動機的情況?！朵毓有袆印窂膭幼麟娪暗哪Ｊ綄用婵?，并未在飛車、槍戰(zhàn)、爆炸、追逐、打斗等方面做出突破。各種荼毒人性、傷害無辜等極端內(nèi)容也基本屬于商業(yè)電影的慣常套路。然而即便如此，《湄公河行動》中天狼截肢、哮天殉職、方新武大義赴死，以及我國干警在異國執(zhí)行公務中智斗敵人，拼死相搏，這些場面不論大小都讓觀眾震驚，攝人心魄。究其根本，《湄公河行動》贏在了寫實化敘事的總體風格上。

電影寫實化敘事如同文學創(chuàng)作中的“陌生化”和“零度寫作”。它追求一種對人物、事件的常態(tài)展現(xiàn)，不采用慢鏡頭、多特寫等手段表現(xiàn)人物或渲染事件。寫實化敘事下的時空比例與日常生活中的時空關系幾乎相同。借助一種常理：即現(xiàn)實生活中極小的傷害都將是痛苦難當?shù)?，極小的災難都會令人痛不欲生。寫實化敘事電影如果恰當?shù)匕盐樟藢憣嵉某潭龋瑢⒉槐刈非蠛甏蟮谋▓雒?，也不必刻意渲染血流成河的恐怖，更無須形而上地表現(xiàn)英雄犧牲的悲壯。因為寫實化敘事，使電影在生活現(xiàn)實的原有時空中突出了人性沖突的瞬間。恰如其分的寫實化敘事將觀眾直接推到了善惡、美丑面前，把觀眾直接置于深度真實的反思中。因此所謂通過某種設計來贏得觀眾的共鳴，無須如《2012》《后天》《星際穿越》般的曠世絕望。寫實化敘事令觀眾直觀了日常生活里的英雄。當然在連貫、緊湊的敘事中浸透了電影剪輯對事件意義的藝術重構，也因場景的調(diào)度和拍攝角度的中景居多，以一種日常視覺式的觀影感受回應著寫實化敘事的設計。

寫實化敘事為觀眾的觀影體驗開啟了非同尋常的模式，《湄公河行動》還原了觀眾對日?？植赖捏w驗，逼近了真實體驗的臨界點。影片因取材真實事件，又在整體上踐行了寫實化敘事的構想，使真實事件與電影講述互為鏡像，電影敘事與真實事件幾乎重合。電影世界與真實事件中被殘害的是普通船民，災難突如其來，災難真實發(fā)生，災難真實存在。觀眾在瞬間無法區(qū)分現(xiàn)實與電影，二者在一定程度上是一致的。更為深刻的是，災難的根源是涉毒世界的噩夢。以觀眾的認知儲備，無論是電影敘述還是真實生活，毒品的夢魘都是邪惡的化身。電影敘事如同真實事件的回聲，透過鏡頭，觀眾對現(xiàn)實世界的凝視更集中，電影把觀眾的日常認知聚焦在狂徒近距離射殺中國平民的鏡頭，沿著這一真實事件的發(fā)展，電影里每一個鏡頭的震撼力量都非同尋常。

以真實事件為素材，以寫實化敘事為總體追求，使《湄公河行動》的情節(jié)推進速度，主人公形象的塑造，電影價值觀的表現(xiàn)，都直接與現(xiàn)實世界接軌。人物無須在慷慨激昂的音樂中高大起來，情誼無須在刻意煽情中傳遞。恰恰在日常餐桌旁的歡聲笑語中，在戰(zhàn)友間彼此尊重珍惜的語言里，在隨時可能犧牲的威脅下，我們的英雄形象巍然屹立起來。看到身手矯健的天狼基于常理未能防范敵人是一名兒童時中彈截肢；看到哮天身赴艱險、血肉模糊站在高隊的眼前；看到方新武選擇撞毀敵船與之同歸于盡，足以讓觀眾為英雄之舉感動、流淚。

與好萊塢式的動作大片《碟中諜》系列、《007》系列等比較，雖然從電影特效和畫面豐富度上此片并不見優(yōu)勢，但作為國產(chǎn)電影的同類型作品里最突出的代表，《湄公河行動》贏在了細致和精確的寫實化追求，影片產(chǎn)生的厚重韻味絕非快餐電影中的場面累積能夠相比。

二、英雄贊歌魅力永存

如果某種價值觀被提升至主流價值觀的層面，似乎就會變得形而上，然而崇拜英雄的價值觀從古至今就是既與主流價值觀一致，同時又深植于普通大眾人群的精神深處。即便在物質高度發(fā)達、精神追求近乎碎片化的今天，普通大眾的內(nèi)心仍存有對英雄的崇拜和渴求。而基于文化傳統(tǒng)的差異，中國電影創(chuàng)作中的英雄絕不同于西方影視中突出孤膽奇?zhèn)b和個人主義色彩的風格。我們和平年代的英雄與戰(zhàn)爭年代的英雄一樣，是敢于為人民和國家的安全奮勇拼殺、陷陣擒敵的。他們是忠與勇者、膽與謀者，他們情堅志篤、俠骨仁心。

和平年代的英雄有跟常人一樣的日?，嵥?，但在危難之際，他們瞬間可以爆發(fā)出最強的意志、最敏捷的行動、最機智的判斷。影片中高隊在日常里是個煙民，他是個普通家庭中的父親，他激動時會罵臟話，他與方新武有意見沖突時直言不諱，在情急之下他也會急躁。但在救出涉案人證前他精明干練、果斷堅毅、周密部署，在執(zhí)行救出人質的過程中不畏生死、有膽有識。他就是一個警察，不是超人。這些英雄，維護了國家和人民的安全和尊嚴。和平年代的英雄形象是平日里的溫情與戰(zhàn)斗中鐵膽忠義的完美結合，他們沒有超能力，也無須動輒就為了拯救全人類披肝瀝膽，他們是平常人可觸摸的真英雄。

國產(chǎn)影視作品之所以產(chǎn)生太多“抗日神劇”，本質上就是把精神追求和價值觀表現(xiàn)成無血肉的機械宣讀，把英雄形象塑造成超越規(guī)律式的無所不能，喪失了藝術創(chuàng)作的陣地，沒有藝術創(chuàng)作的合理土壤，精神追求和價值觀表現(xiàn)成了凌駕于一切之上的無本之木，速生速死，沒有生機。

三、普遍性主題深邃致遠

在影片寫實化敘事的整體追求下，影片主題除了弘揚正氣、捍衛(wèi)國家和人民利益、塑造英雄忠勇之外，還在另一個層面觸及了更具普遍意義的反思，即人類在不斷進化和創(chuàng)造文明的同時，對極少部分以極端方式存在的人類施以拯救，與由此帶來對常態(tài)人類秩序和文明的犧牲之間的矛盾沖突。

人性沾染毒品之前是怎樣的盲目自信，而在沾染毒品后又是怎樣的異化和失控。然而，仍有人用生命作養(yǎng)料，供養(yǎng)著制毒、販毒這架魔鬼機器。在這個過程中，金錢變成了直接令人墮落的迷藥媒介。正常人群的一切文化積累在沉湎于毒品的人們面前都變得空無一物。這是何等的悲劇。雖然這一層主題并不是影片有意識加以深入探討的，但影片寫實化敘事徹底脫去了說教的嫌疑，涉毒分子畸形的生存狀態(tài)自然而然編織進影片的故事推進之中，而所有緝毒干警的行動原動力就是他們深諳涉毒世界的黑暗。

面對人類自己的弱點和不完善，甚至丑陋，來自文明世界里的警察、士兵在實現(xiàn)目標過程中仍需堅守文明世界的秩序和規(guī)則。在這個過程中，真正的黑白和善惡不斷交鋒較量，文明與退步始終在博弈?！朵毓有袆印穫鬟_出堅定的人類對文明成果的捍衛(wèi)精神。影片中方新武在敵人中間如履薄冰地臥底十幾年，他需要對抗的敵人不是單獨的某一個涉毒人員，而是一個涉毒群落，而這個群落的人對毒品的瘋狂依賴就像一種疾病在不斷傳播蔓延，而染此疾病的人會肆意踐踏他人的生命。來自文明世界的人，要制止這一切的發(fā)生，隨時可能犧牲。文明世界的價值觀如人倫可貴、親情無價、憐愛幼小、忠勇肝膽，這一切在瘋狂的嗜毒暴徒眼里不值一提。

于是影片在一個最深的層面上打動了觀眾，因為影片中的英雄們之所以令人崇敬，不僅僅是他們冒死完成了國家交給自己的任務，憑借無敵的勇氣，克服艱難險阻，而是我們的英雄在那些墮向深淵的暴徒其瘋狂、病態(tài)的世界里突行，用生命堅守自己的價值信仰，他們的頑強、魄力和決絕、勇敢、無畏無悔，給觀眾以強大的震撼，令觀眾們倍加珍惜我們擁有的每一個平常的日子，“我們的生活之所以光明，是因為有人替我們擋住了黑暗”。英雄們的壯舉是革命時代英雄精神的傳承，如一面旗幟，光輝屹立！

四、突破與不足

《湄公河行動》縱使有不同凡俗的立意旨趣，但它畢竟不是文藝片，它需要有融入國際商業(yè)片潮流的噱頭，需要有新鮮和刺激的元素。在電影的場面調(diào)度以及情節(jié)設定方面，影片無疑做到了幾個突破。首先在敵人派兵娃娃突進聯(lián)合指揮部并實施炸彈襲擊的場景中表現(xiàn)出了氣魄，雖然仍無法與《火星人襲擊地球》《變形金剛》等好萊塢影片的爆炸場面相比，但與國產(chǎn)同類電影相比，這段敘事不僅與影片整體敘事方向一致，同時它還攜帶著明確的國際化信息，這使此片的敘事廣度得到了很大的提升。另一個突破是方新武的角色塑造。雖然寫實化敘事是此片追求的重心，并不著力刻畫人物內(nèi)心，但對方新武的角色塑造通過他拷打抓獲的敵人，尤其是他在內(nèi)心劇烈沖突的情境下槍斃了嫌疑犯，而后表現(xiàn)出痛苦至極這個細節(jié)，將一個在毒販中間臥底十幾年的警察其復雜的內(nèi)心淋漓盡致地表現(xiàn)出來，成為人物形象塑造上的一個亮點。第三方面則是影片中叢林里我們的干警荷槍實彈，每個狙擊、爆炸、追逐的場面，如實戰(zhàn)一般，為此片的畫面增加了質感和重量。另外在文戲中我國安全部門高級指揮官成為重要的電影角色，這使國產(chǎn)商業(yè)片走上了一個新臺階，國產(chǎn)影片中國家形象無須局限在歷史題材之中，當代的價值觀需要當代的世界舞臺來展現(xiàn)，當代的正義不能只靠著歷史英雄來照亮，而是應該自己發(fā)光。

對于《湄公河行動》而言，寫實化敘事是靈魂，類型化只是外在表現(xiàn)。單純的類型化元素堆積只能滿足觀眾的消費欲求，但無法滿足觀眾的審美需要。成功的寫實化敘事使影片充滿藝術氣息，幾點商業(yè)片的突破之處，使影片顯出不一樣的格局和眼光。

《湄公河行動》對主旋律的藝術再現(xiàn)是影片的重心，對人物展現(xiàn)需要配合敘事進度，因而顯得匆匆?guī)н^，尤其對毒販心理世界的展示并未做到深刻挖掘，反面角色顯出單薄和刻板。影片只是在鏡頭里再現(xiàn)了他們空洞的眼神、暴虐的表情和言語、機械麻木的平常態(tài),在一定程度上淋漓盡致地將一群在黑暗中生活的人的生存狀態(tài)呈現(xiàn)出來。

五、結語

《湄公河行動》的成功，讓我們看到了電影作為一種藝術的真正魅力，它不僅僅是當代審美文化消費性、娛樂性的快餐載體。電影作為藝術既有創(chuàng)作原則又有無限的創(chuàng)作空間，它為觀眾提供的不僅僅是瞬間的刺激，更應該為觀眾提供豐富的精神營養(yǎng)。

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[1]雛雅婷.《湄公河行動》點燃網(wǎng)友愛國熱情[N].人民日報（海外版），2016-10-14.

[2]王彥.有一種影響主義，人們無法拒絕[N].文匯報，2016-10-06.

[3]韓業(yè)庭.真實事件改編掀影視創(chuàng)作熱潮[N].光明日報，2016-10-20.

[4]李婉嫻.論《湄公河行動》中男性形象的塑造[J].北方文學，2016（9）.

[5]顧小喜，達生.《湄公河行動》不只是官方電影[J].電影，2016（10）.

[6]胡祥.《湄公河行動》：主旋律電影的良心品質[N].光明日報，2016-10-17.