王立世

都市詩歌誕生于一個區(qū)域政治、經(jīng)濟、文化的中心，有著得天獨厚的優(yōu)勢，近些年都市詩歌在對人性的挖掘和社會反思方面涌現(xiàn)出很多有分量的詩人，比如“為良心而寫作”的山東詩人馬啟代，對都市生活進行智性拷問的福建詩人湯養(yǎng)宗，對都市冷靜解剖的深圳詩人唐成茂，關(guān)注都市精神生態(tài)的內(nèi)蒙古詩人柳蘇等等。在百年新詩中，都市詩歌影響廣泛深遠，地位舉足輕重，但我們也應(yīng)該看到都市詩歌在發(fā)展過程中存在的諸多問題，以便在新時期更好地把握都市詩歌的發(fā)展走向。

一、都市地域性寫作的弱化

地域性寫作是新世紀以來我國新詩發(fā)展的一個重要現(xiàn)象，很多詩人依托具體的地理環(huán)境，寫出很多富有地域特色的優(yōu)秀詩篇。如昌耀筆下的青海，周濤、楊牧筆下的新疆，于堅筆下的云南，馬新朝筆下的中原，張二棍筆下的晉北，扎西才讓筆下的甘南，阿爾泰筆下的草原，談雅麗筆下的沅水河等等，這些地域性詩歌成為一個地域標志性的文化符號。有人甚至認為沒有地域，就沒有詩歌，把地域?qū)υ姼鑼懽鞯闹匾蕴岬搅饲八从械母叨?。從詩歌的源頭上看，這個論斷是科學的，任何時候任何詩歌的根都在特定的地域，但有的表現(xiàn)得明顯，有的表現(xiàn)得隱晦。地域性寫作趨向于原始的、落后、封閉的地區(qū)，都市詩歌的地域性寫作普遍被弱化。鑒于此，有兩部詩集引起我的注意。成都詩人其然2018年出版的《原版成都》、哈爾濱詩人謝幕2017年出版的《詩影老道外》，這兩部詩集可以說是都市地域性寫作的重要收獲?！对娉啥肌酚孟盗性姼璧男问绞銓懥顺啥嫉幕ú輼淠尽⒁率匙⌒?、風俗習慣、名人故居等，可以說對成都進行了全景式的掃描，不但寫出了自然景觀，更重要的是寫出了都市人文情懷。就拿成都的市花芙蓉來說吧，詩人在《成都的芙蓉花》中寫道：“這個季度，成都的芙蓉正艷/幾滴秋雨過后/看不出有玫瑰的那種近乎做作的嬌艷/每一個花簇，都是不緊不慢地/優(yōu)雅亮相”。在《芙蓉，或者愛情》中寫道：“秋風高揚之后/至死不肯敞開花蕊的芙蓉/才是你的真實，一朵朵地跌落/但收緊了衣衫，他們說你是草木的命/我不相信，誤落在農(nóng)家小院的菜地/是命運的多舛，木質(zhì)的根系上/定有一根柔軟的傲骨”（芙蓉與其他花最大的區(qū)別就是凋謝時，裹緊所有的花瓣，直到腐爛也不見花蕊）。不緊不慢的優(yōu)雅、閑適、從容和外柔內(nèi)強正是成都人的精神風范，與趨炎附勢的小市民截然不同，他們談起杜甫就像談一位鄰居一樣?！对娪袄系劳狻肥侵x幕傾情奉獻給哈爾濱老道外區(qū)的一個系列，以老照片和詩歌搭配的形式呈現(xiàn)于讀者面前，交相輝映，相互印證。這是一部書寫市井生活的詩，反映百姓生活的詩，詩人用自然景觀、都市生活場景和市井小人物構(gòu)建了一座正在嬗變轉(zhuǎn)型中漸行漸遠的老城。在這部詩集中，詩人寫了很多哈爾濱符號，比如巴洛克風格的建筑、金行、典當行、茶行、戲院、影院、中央大舞臺、肉聯(lián)火腸、砂鍋、模特、個體戶、大院生活等，內(nèi)容豐富，特色鮮明，風情獨特，即使不說哈爾濱，一眼就能看出寫的就是哈爾濱。

都市詩歌地域性的弱化導致都市詩歌的碎片化日益嚴重，特色不突出，面孔模糊，不能系統(tǒng)地深刻地反映都市的歷史文化和時代變遷，這是都市詩歌缺乏鴻篇巨制的重要原因之一。地域性寫作應(yīng)該成為都市詩歌的一個重要走向。

二、都市工業(yè)詩的缺失

都市與鄉(xiāng)村最根本的差異在于工業(yè)化進程的不同，工業(yè)化進程決定著一個城市的命運。但都市詩歌中工業(yè)題材的詩越來越少，偶爾看到幾首，也是模式化、概念化的作品居多。

深圳富士康的打工詩人周啟早寫過一首《我在流水線上擰螺絲》，得到很多詩人和評論家的高度認可，在打工者這個群體中引起強烈共鳴。我也認為這是當代詩歌中寫得最好的工業(yè)詩之一，也是中國百年新詩中一首不可多得的詩。這首詩是這樣寫的：

我在流水線上擰螺絲

螺絲在流水線上擰我

我們是兩顆狹路相逢的螺絲

拼卻一身的力氣

擰血擰汗擰鄉(xiāng)愁

卻擰不出

那個原來的自我

流水線上的每一個人

都是一顆旋轉(zhuǎn)的螺絲

皮影戲里的木偶

身不由己擺弄著荒誕離奇的舞姿

轉(zhuǎn)痛轉(zhuǎn)淚轉(zhuǎn)流年

卻轉(zhuǎn)不出

貧窮荒涼的影子

零件加工零件

螺絲從不關(guān)心別的螺絲

只顧及自己腳下的位置

懸崖上的舞蹈

一步都不能錯

稍有不慎

便無立錐之地

當代著名詩人楊煉認為“這首詩把當代工人的處境寫得冷、硬、重，疼在其中”。雖寥寥數(shù)語，卻抓住了這首詩與其他詩的區(qū)別，也折射出都市詩歌普遍存在的溫軟、輕浮的積弊。鋪天蓋地的詩歌中看到最多的是風花雪月，聽到最多的是無病呻吟。不冷不熱，不疼不癢，不死不活，是都市詩歌存在已久的頑疾，像《我在流水線上擰螺絲》這樣的詩確實不多見。人擰螺絲司空見慣，螺絲擰人卻語出驚人。把人與人比作“兩顆狹路相逢的螺絲”可以說前無古人。“螺絲從不關(guān)心別的螺絲”，既是寫螺絲，也是寫人，人與人的關(guān)系變得像螺絲和螺絲一樣隔閡冷漠?！吧杂胁簧?便無立錐之地”，從中可以體悟到詩人對未來命運的憂慮與思考。

除《我在流水線上擰螺絲》外，周啟早還寫出《齒輪》《女工阿燕》等優(yōu)秀的工業(yè)詩?！洱X輪》就是《我在流水線上擰螺絲》的姊妹篇：“一顆齒輪緊咬著另一顆齒輪/無數(shù)顆齒輪相互咬合/不管哪一顆齒輪松動滑落/立馬被新的齒輪擰緊替換”。齒輪與齒輪通過咬合形成一個命運共同體，它們相互依存，共同推動工業(yè)化的進程。但其中一顆一旦松動滑落，就會被無情地淘汰，被取而代之。這是一首典型的意象詩，詩人盡力摒棄主觀抒情色彩，用文字還原客觀的存在，用意象表達深刻的思想。這些詩很好地繼承了“詩言志”的詩學傳統(tǒng)，產(chǎn)生于勞動過程，樸素自然，思想情感直指現(xiàn)實。抒寫的雖不是主旋律、大主題，但可感可觸地揭示出時代的缺陷和人性的被異化。

時代呼喚都市詩人創(chuàng)作出更多更好的工業(yè)詩，令人遺憾的是現(xiàn)在身在企業(yè)的詩人都很少寫工業(yè)詩，這方面的詩歌相對落后于小說，數(shù)量少，精品少，創(chuàng)作的難度大，寫出好作品的空間也大，這也是都市詩歌應(yīng)該努力的一個方向。

三、都市愛情詩的同質(zhì)化

愛情是文學永恒的主題，古今中外的詩人都在抒寫自己的愛情，一輩子沒有寫過愛情詩的詩人是不可想象的。我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》就有不少愛情詩篇流傳至今，如家喻戶曉的《關(guān)雎》。都市詩歌中占比最大的恐怕也是愛情詩。愛情詩創(chuàng)作的泛抒情、淺抒情、同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴重，好些詩歌給人似曾相識的感覺，缺乏個性、缺乏內(nèi)涵、缺乏創(chuàng)新。

重慶詩人華萬里以寫愛情蜚聲詩壇，我們看一首他的短詩《依然》：

我信任痛苦，一如屢屢靠近多花的懸崖

蝴蝶沒有死盡，我就是

其中的一只

依然在陡峭的記憶中飛，依然

將這個傷感的黃昏認作

愛情的早晨

好一個“將這個傷感的黃昏認作/愛情的早晨”?！皞小迸c“愛情”、“黃昏”與“早晨”在背逆的對比中陡現(xiàn)燦爛的詩意，這首詩雖短，但情感的執(zhí)著令人震撼?！岸嗷ǖ膽已隆笔窍笳?，很多蝴蝶因追求花而葬身于懸崖下，但后者沒有被死亡喝退，“依然在陡峭的記憶中飛”，體現(xiàn)出積極向上的人生態(tài)度，濃縮著詩人一生的追求和信仰。

貴陽詩人蔣德明的愛情詩很獨特，他有一本愛情詩集叫《落葉為花》，單這書名就叫人浮想聯(lián)翩。落葉屬于蕭瑟的秋天，最易觸動人們內(nèi)心的愁緒，在愛情的感召下，他卻看成了花。他在《人去樓空》中寫道：“有你在的秋天/我的眼里所有的落葉都會成花”，在《淺醉清秋》中寫到“我沒有醉，只是/把落葉看成了花影”。多次把落葉看成花或花影的人，是內(nèi)心里裝著春天和愛的人，是有獨特審美情趣的人，是能給生活帶來正能量的人。風花雪月是愛情詩出現(xiàn)最多的意象，蔣德明把落葉看成花卻十分新穎，在我有限的閱讀視野中從未見過這樣的比喻，引發(fā)我對他詩歌的深入探究。

都市愛情詩車載斗量，平庸之作多于優(yōu)秀之作，存在創(chuàng)新和提升的問題。有點感受寫兩句誰都會，但能寫出一首與眾不同、有個性的愛情詩確實不容易。都市愛情詩在都市詩歌中依然不可缺少，但應(yīng)避免重蹈別人的覆轍，落入別人的窠臼。

上面我從三個方面簡單分析了都市詩歌存在的問題，其實遠遠不止這三方面的問題，比如都市詩歌中的垃圾詩，讓我想起現(xiàn)在不怎么說的一個詞“精神污染”。一位年輕的空姐被滴滴司機殺害之后，安徽詩人管黨生寫了一首垃圾詩《為殺空姐的滴滴司機點贊》，引發(fā)大眾的憤怒和聲討。比如，一些下半身詩人缺乏審美的性寫作等等，這些均是都市詩歌的垃圾，這些問題不同程度地影響、制約、阻礙都市詩歌的發(fā)展。都市詩歌有更廣闊的發(fā)展空間，有多種努力方向，只要是健康的、審美的、藝術(shù)的都應(yīng)肯定。只有多元化，才有百花齊放的藝術(shù)春天！