周開勝

摘要：隨著現(xiàn)如今我國社會(huì)的不斷發(fā)展，我國工筆畫也得到快速的發(fā)展，而工筆畫的發(fā)展也正是促進(jìn)了裝飾美感藝術(shù)價(jià)值的提升。該文主要針對(duì)“國畫”工筆重彩和粉色裝飾進(jìn)行深入地分析。

關(guān)鍵詞：“國畫”工筆重彩；粉色裝飾

中圖分類號(hào)：F59 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-7517（2018）08-0149-01

相比較傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，粉色的裝飾是最為常見的，而且還具有裝飾效果極佳的特點(diǎn)，能夠運(yùn)用中國畫進(jìn)而裝飾白釉瓷面的粉彩工藝和中國畫之間存在內(nèi)在聯(lián)系，其中的釉上彩主要包含古彩、粉彩、新彩等，尤其是在其工筆畫重彩上，更有體現(xiàn)。

1 “國畫”工筆重彩的主要特點(diǎn)

我國現(xiàn)如今的“國畫”工筆重彩主要還是以國畫顏料、墨、宣紙等作為主要的原料，是屬于一種平鋪進(jìn)行作畫的形式，而且宣紙具有吸水效果良好的顯著特點(diǎn)，那么當(dāng)藝術(shù)家在作畫的時(shí)候用宣紙能夠很好地把墨暈開，進(jìn)而形成自然的墨韻，以此來把作品的藝術(shù)效果發(fā)揮到極致。但是白胎瓷面的是屬于不吸水的固體材料，它主要是以珠明料代替墨、用乳香油、樟腦油作為原料，在此基礎(chǔ)上加入礦物質(zhì)“顏色”進(jìn)行應(yīng)用，最終在750度左右的溫度進(jìn)行燒制而形成的。以上二者之間有著共存的特點(diǎn)但還具備不相同的特點(diǎn)，這也就表明了我國“國畫”的繪畫技巧特點(diǎn)是需要粉彩繪制過程的，所以若是把國畫的工筆重彩和粉色裝飾進(jìn)行有效的結(jié)合，能夠促使陶瓷粉彩不斷地發(fā)展。

陶瓷繪畫的藝術(shù)可能因?yàn)楣に嚨牟僮骱筒馁|(zhì)的不同從而造成不同的繪畫藝術(shù)，同樣的道理，也就是說并不是畫好了就是國畫，就可以進(jìn)行粉彩，這是需要藝術(shù)家能夠全方面地掌握材質(zhì)以及粉彩當(dāng)中每一種原料的性能和繪畫的主要技能等，進(jìn)而科學(xué)、合理地掌握其爐溫的變化，在此基礎(chǔ)上不斷提升繪畫基礎(chǔ)。國畫是屬于陶瓷繪畫的“源”，也就是先有的“源”才有的后期粉彩繪畫藝術(shù)，進(jìn)而創(chuàng)造出了更多有藝術(shù)修養(yǎng)的粉彩藝術(shù)家。

2 粉彩裝飾的主要特點(diǎn)

粉彩裝飾最初是在清代的原“古彩”的基礎(chǔ)上進(jìn)而轉(zhuǎn)變而成的，尤其后期到了康熙乾隆年間的時(shí)候更是屬于發(fā)展最為激烈的時(shí)候，而且大部分的裝飾手法還是以中國畫的樣式進(jìn)行裝飾。我們可以根據(jù)歷史的記載進(jìn)行查看，其實(shí)在清代時(shí)期的時(shí)候，粉彩就已經(jīng)和原有的“古彩”產(chǎn)生了巨大的差別，粉彩相比較原有的“古彩”更加用線清晰、用色色彩也增加了，這正是因?yàn)榧橙×酥袊嫻すP重彩中的用線濃淡變化以及用色的自然度表現(xiàn)手法，促使原有的“古彩”特點(diǎn)正在不斷地創(chuàng)新。花葉運(yùn)用廣翠作為打底色彩的使用，進(jìn)而促使畫出現(xiàn)了明暗的層次，而花的花頭也是運(yùn)用玻璃白打底在此基礎(chǔ)上加以洋紅、凈苦綠以及紫色等進(jìn)行不斷的渲染，這種操作手法正是屬于中國畫的工筆重彩特點(diǎn)，就好像是中國畫呈現(xiàn)在了陶瓷上一樣，只不過就是材質(zhì)的不同罷了。這個(gè)時(shí)期粉彩是發(fā)展中最為輝煌的時(shí)候，甚至有的精品只能夠在皇宮中進(jìn)行觀看和享用，一直到現(xiàn)階段有很多仿古瓷中的粉彩精品都完全落后于康熙乾隆年間的底款，而且大部分的作品都是根據(jù)中國工筆重彩化為樣式的粉彩裝飾紋樣，其價(jià)格也是非常的昂貴。

3 “國畫”工筆重彩對(duì)粉色裝飾的影響

隨著現(xiàn)如今人們?nèi)粘Ｉ畈粩嗟靥嵘?，人們已?jīng)對(duì)于粉彩藝術(shù)的欣賞提出了更高的要求，相比較傳統(tǒng)粉彩的表現(xiàn)形式正在不斷地創(chuàng)新當(dāng)中，而且不論是創(chuàng)作的題材上還是屬于材質(zhì)的運(yùn)用表現(xiàn)技法都發(fā)生了較大的改變，尤其是新彩、青花以及色釉等相結(jié)合形式的裝飾方法，在最大程度上創(chuàng)新了粉彩和中 國畫。隨著近幾年我國藝術(shù)畫家已經(jīng)把工筆和寫意有效地結(jié)合在作畫當(dāng)中，過多使用潑墨的花葉或者是山石、樹木加以恭喜的花頭，在人物和樓臺(tái)中進(jìn)而產(chǎn)生了激烈的碰撞藝術(shù)效果，從整體上來看，有很多地方都是屬于粗中有細(xì)、而細(xì)中又不缺少失氣的作品。例如，粉彩和青花相結(jié)合從而展現(xiàn)出的“斗彩”，在青花寫意的花葉上搭配一些點(diǎn)染的花頭，促使整體產(chǎn)生了強(qiáng)烈的色感差，并在此基礎(chǔ)上加以中國畫的工筆重彩特點(diǎn)，從而形成了藝術(shù)效果。而且在我國景德鎮(zhèn)六十年代的時(shí)候，著名的陶瓷美術(shù)家王步先生就在青花斗彩當(dāng)中運(yùn)用了青花的花葉，再加上釉上彩的花頭，進(jìn)而襯托出其藝術(shù)效果。由此可看出我國的國畫工筆重彩是直接影響粉色裝飾的關(guān)鍵，不管是從工藝的操作上還是屬于創(chuàng)作的技巧上，都促使傳統(tǒng)粉色裝飾技術(shù)不斷地創(chuàng)新和改革，同時(shí)這更是自然界發(fā)展的規(guī)律，為我國未來發(fā)展國畫事業(yè)奠定了良好的基礎(chǔ)。

4 結(jié)束語

綜上所述，我國的“國畫”工筆重彩是和粉色裝飾屬于共同存在的特性，也就是說假設(shè)前者是“源”的話后者就是能夠在此基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新和整改，所以大部分的具有濃郁藝術(shù)修養(yǎng)的“粉彩”藝術(shù)家都是出自國畫的創(chuàng)作藝術(shù)家，所以當(dāng)藝術(shù)家不斷地汲取和借鑒外國的創(chuàng)作繪畫精華再加以使用，能夠促使我國傳統(tǒng)的粉彩工藝不斷地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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