王超仁　董姝涵

摘 要：短片《雇傭人生》用抽象細膩的動畫元素為載體，采用簡單直白的正敘為觀眾呈現(xiàn)了一場別出心裁的生活片段。影片摒棄了人物對白，冷靜客觀的審視著那些“物化”的人物慵懶的精神狀態(tài)和程式化的生活狀態(tài)?！敖?jīng)典”永遠不會過時，本文從該短片的形勢與結構、故事與主題等方面做了簡要的分析。

關鍵詞：《雇傭人生》；正敘；主題

一、生動簡約的形式與結構

對于《動畫短片》雇傭人生而言，其呈現(xiàn)形式是抽象性的動畫元素。動畫影像具有形象生動的特性。因為真人演繹的影片往往會給觀眾局限性，這種局限性體現(xiàn)在人物形象的塑造、人物動作的表現(xiàn)上面。對比真人演繹的影像，動畫能夠帶給觀眾更多的聯(lián)想和想象。動畫影像中，人物形象和人物動作是對于真實人物肖像、行為的高度概括和凝練?！豆蛡蛉松吠ㄟ^夸張的人物動作行為，塑造了一個慵懶的人物形象，慵懶的人物形象就是“人類”，就此而言，這些是真人演繹的影像所做不到的。真人演繹的影像往往太具體，具體到觀眾可以看到某個演員演繹了某個角色，直觀到每個人物一個細微的表情動作都可以被觀眾察覺。

《雇傭人生》采用順敘的敘事方式，線索單一明確，敘事條理清晰，整個結構有頭有尾。影片這種抽象的正敘手法紀實性更加突顯，更容易讓觀眾有浸入式的觀影體驗，觀眾面對這些簡單的生活場景會產(chǎn)生一種熟悉的感覺，起床、洗漱、早餐、上班，對于每個人再熟悉不過了；但是在《雇傭人生》這部短片之中觀眾又會感到陌生，熟悉與陌生的交織。觀眾不知不覺會聯(lián)想自我，思考影片背后的內(nèi)涵和導演的意圖。當人們從故事世界回到現(xiàn)實中時，態(tài)度、信念，甚至自我概念都發(fā)生了改變，變得與故事中的相一致。[1]流暢的敘事策略更加契合公益廣告的傳播規(guī)律，觀眾對于劇情的理解和故事的接受相對容易，適合最廣泛的觀眾觀看。影片用短短六分鐘左右的時間記錄了一個人，從清晨起床、洗漱、早餐、上班這些生活中最微小的場景，最簡單的行為，以小見大，直擊觀眾內(nèi)心深處。在影片里，每個人都是雇傭工，彼此服務卻又各司其職。從人物肖像來看《雇傭人生》里面的人物形象給觀眾的感覺是厭世的、不積極的，從這里就可以很明顯的解讀出來導演的設計意圖，一種對于當下固化的社會環(huán)境地擔憂。本片最大的亮點并不是在敘事上，而是短短六分鐘影像里面的創(chuàng)意思維。

在流暢的敘事之中又不乏懸念地營造，故事的主角身處環(huán)境的轉(zhuǎn)換是隱晦的懸念之一。從室內(nèi)家庭環(huán)境到室外交通環(huán)境再到室內(nèi)工作環(huán)境，那些生動而抽象的人物形象、動作和場景，無不時刻吸引著觀眾的觀眾眼球，激發(fā)著觀眾對人物行為走向的觀影期待?！豆蛡蛉松返膽夷钪适碌闹魅斯硎苤渌蛡蛘邽樽约禾峁┑谋憷菏孢m的桌子椅子，呼之即來的人力出租車，兢兢業(yè)業(yè)的衣架子等等。那么他在享受著生活中其他的人給予自己便利服務的同時，他又將何去何從。到最后，令觀眾大跌眼鏡的是從頭到尾一直雇傭他人的主人公竟然搖身一變趴在了公司辦公室門口，成了門口的腳墊。結尾，一個人還在“腳墊”上面踩了兩腳，然后進了辦公室。

二、發(fā)人深省的故事與主題

前無古人的創(chuàng)意思維下，短片《雇傭人生》步步玄機、層層遞進的故事，直擊觀眾內(nèi)心身處的深刻主題使得本片獲得了諸多大獎，得到普遍認可。追求從受眾角 度出發(fā)，爭取受眾認同是公眾廣告的目標，能否達到此目標要看創(chuàng)作者的功力。一 些公益廣告由于表達技巧不成熟，便被評為說教味濃、口號化。[]這個動畫短片的故事內(nèi)容再簡單不過了，是每個正常人每天都會經(jīng)歷的日常生活的片段，早晨一個人起床洗漱收拾，然后去公司上班，僅此而已。但是創(chuàng)作者卻將這些樸實無華的生活片段加工處理成了一個寓意深刻的佳作。短短六分鐘的影片成功地引起了觀眾的共鳴，沒有一句臺詞的影片卻達到了“此處無聲勝有聲”的一流水平。《雇傭人生》探討的是社會與人的關系，但是其出發(fā)點卻是諸多影視創(chuàng)作者都注意不到的日常生活里的小細節(jié)、小場景、小故事。

同樣的一部短片，不同人有著大相徑庭的看法。有的人從短片中解讀出來了“人人皆平等”的含義，在社會中每個人都是一顆螺絲釘，各司其職，維持著社會的運轉(zhuǎn)。但是這種觀點又有點片面，螺絲釘姑且有不同規(guī)格、不同材質(zhì)的，對于靈長類動物的人而言就更復雜了。從古至今，人類就沒有獲得過完全的平等，不同階級、人種等等的等級觀念一直存在，人類的平等存在于“理想國”希冀之中。在《雇傭人生》之中，所有的人物都是以“物化”的形象出場，桌子是趴著的人，鐘表是抱著指針的人，交通信號燈是穿著紅衫、綠衣的人，就連故事的主人公也是趴在地上的腳墊。短片中人與人之間的關系僅僅是簡單的雇傭關系，沒有情感、語言的表達。這種單純的雇傭關系，這種人與人之間沒有情感的契約關系，簡潔明了的諷刺著那些在社會中唯利是圖，只注重個人利益得失的人。在影片中，社會中的一切構成主體變成了活生生的人，每個人都像是一個巨大機器的零件一樣，一同維持著這個沒有人情味的世界。

片中，主人公的身材臃腫，臉上帶著些許愁容，做事沒有絲毫活力，似乎心有不甘，但又不得不臣服于巨大的洪流之中。故事最后，主人公變成了公司辦公室門口的一個腳墊，像一個機器一樣趴在門口一動不動。自始至終，主人公絲毫沒有一點兒情緒波動，《雇傭人生》采用這種及其戲劇化的表達，諷刺著現(xiàn)實世界當中沒有追求、碌碌無為的人們，控訴著社會的冷漠和人性的缺失，影片的創(chuàng)作者并不想如今的社會變成像短片中的社會一樣麻木不仁、缺乏活力，創(chuàng)作者試圖用這種對當下人們的生活狀態(tài)的映射和對未來人們生活情形的抽象表達，期待著觀眾能夠通過短短六分鐘的影片獲得對于生活的新的思考，從渾渾噩噩之中走出來，重新定義自己，找到真正的自我。

結語

《雇傭人生》是一個動畫類劇情短片獲得成功的一個典范。這雖然不是一則絕對意義上的純公益短片，但是就其引發(fā)觀眾思考，探討人性與社會的價值而言，本片的影響力遠遠超過了很多生硬死板的公益廣告。我國傳統(tǒng)公益廣告多以“標語口號的形式”出現(xiàn)，思想表達簡單直白，宣教色彩濃厚，傳播效果往往不盡如人意。隨著社會的發(fā)展和進步，影視觀眾的審美趣味十日提高，這就要求影視創(chuàng)作者能夠在堅持“內(nèi)容為王”的基礎上，與時俱進，超越以往公益廣告的既定模式，吸收觀眾喜聞樂見的元素，提高創(chuàng)作的敏感度，結合當下熱門的話題、事件。要在內(nèi)容上下功夫，還要提高影片的審美價值，在敘事上，在視聽語言的表現(xiàn)上，借鑒和利用最新的、最有創(chuàng)意的成果。

參考文獻

[1]李啟毅，胡竹菁，王鑫強，劉曉雪.敘事傳輸理論與說服機制：以敘事型公益廣告為例[J].心理科學進展，2015，23（11）：2001-2008.

[2]陳家華，程紅.中國公益廣告：宣傳社會價值新工具[J].新聞與傳播研究，2003（04）：16-25+94.

[3]王羽.泰國公益廣告的創(chuàng)意特色、監(jiān)管情況及啟示[J].電視研究，2017（09）：84-86.

作者簡介：

王超仁，西北師范大學傳媒學院，主要研究方向：廣播電視編導專業(yè)。董姝涵，西北師范大學傳媒學院，主要研究方向：廣播電視編導專業(yè)。

（作者單位：西北師范大學傳媒學院）