胡秋萍 李國勇

一千七百多年前，一份問候友人的手札誕生在古樸的麻紙上，它就是被現(xiàn)代人譽為天下第一帖的《平復(fù)帖》。沒想到現(xiàn)存最早的墨跡竟是草書，為什么陸機(jī)要用草書這種浪漫詩性的書體來給朋友寫信札呢？這說明陸機(jī)的朋友也會草書，在那個遙遠(yuǎn)的時代人們用草書進(jìn)行感情交流，真是令人羨慕。這說明了當(dāng)時士族修養(yǎng)達(dá)到的高度。《平復(fù)帖》這件不到一平尺的數(shù)行墨跡表面所彌漫的夢幻般氣息，給我們留下了千古奇思和遐想。

《大觀錄》說《平復(fù)帖》為“草書、若篆、若隸，筆法奇崛”。就是感覺這張遠(yuǎn)古殘破的麻紙奇幻、高古、深遠(yuǎn)的意境，似乎無法逼近更難以琢磨神遇他的筆情墨意。陸機(jī)這位西晉著名文學(xué)家的《平復(fù)帖》亦如他的詩歌、文賦一樣，如“五河之吐流，泉源如一焉。其弘麗妍贍，英銳飄逸，亦一代之絕乎”！更充滿神奇而令人感嘆的是《平復(fù)帖》的收藏，西晉以來，經(jīng)過了多少達(dá)官貴人的手，每一位主人對它傾注的無限憐惜和珍重，否則，今天的我們也無緣目睹其真容了。這里需要一提的是它最后一位收藏者張伯駒先生。張先生是一個極富戲劇色彩的人物，其出身之高、家產(chǎn)之豐、收藏珍品之多之精，可以說近代史上無人能比。張伯駒收藏鐘愛古代書畫，不惜傾家蕩產(chǎn)，才把我們許多國寶的墨跡珍品保存了下來，使其不至于流失海外。1956年1月，張伯駒、潘素伉儷無私地將《平復(fù)帖》這件稀世珍寶和其他文物一起捐獻(xiàn)給了國家，此帖現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

陸機(jī)（261—303年），字士衡，吳郡吳人，出身東吳士族，西晉文學(xué)家、書法家。與其弟陸云并稱“二陸”。三國吳大將陸遜之孫，父親陸抗是吳國大司馬。二十歲時吳亡后居家，后入洛，曾任平原內(nèi)史、著作郎、中書郎等職，世稱“陸平原”，因兵敗被讒，為成都王司馬穎所殺。被害時年僅43歲。一顆璀璨的流星就這樣隕落了。陸機(jī)“少有奇才，文章冠世”，是晉武帝太康年間（280-289年）西晉文學(xué)全盛時代的重要代表人物之一?！妒勒f新語》上卷下·文學(xué)第四·八十四：“孫興公云‘陸文若排沙簡金，往往見寶?！?/p>

《平復(fù)帖》共9行，86個字，縱23.7cm，橫20.6cm。此墨跡似是用勁健的短鋒硬毫禿筆寫在麻紙上的。筆法極簡潔、凝煉、婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡、質(zhì)樸，兼具草書率真筆意。其神秘、玄奧之美盡在不言中，書之妙道，必資神遇。它的價值，在于它是中國現(xiàn)存最早的書法真跡。明人董其昌題跋所云：“右軍以前，元常以后，惟存此數(shù)行，為希代寶。”在書體的演變過程中，它介于章草與今草之間，是兩者過渡時期的實證之作。明代張丑云：“《平復(fù)帖》最奇古，與索幼安《出師頌》齊。惜剝蝕太甚，不入俗子眼。然筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手?！鼻宕鷹钍鼐凑f《平復(fù)帖》：“系禿穎勁毫所書，無一筆姿媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高?！?/p>

風(fēng)格古樸 章法自然

《平復(fù)帖》風(fēng)格的形成有一定的社會性和時代性，從發(fā)現(xiàn)的大量漢晉簡牘、殘紙文書可以看出，許多下層官吏的草跡與陸機(jī)的草書相似。陸機(jī)的年輩在衛(wèi)、索之下，衛(wèi)、索當(dāng)時的草書名望早已聲高如云，勢必會受到他們的影響。陸機(jī)的草書更近于衛(wèi)瓘的“草稿”，與之相比，又更古樸、渾厚。齊王僧虔《論書》：“陸機(jī)書，吳士書也?！?陸機(jī)作為學(xué)富的宏才，品高境界自出，下筆自然不落塵俗，書卷之氣彌漫于行間?！镀綇?fù)帖》以禿筆枯鋒為之，筆隨勢轉(zhuǎn)，平淡自然、奇崛而古質(zhì)。結(jié)構(gòu)上的隨意灑脫，表現(xiàn)出了一種輕松自如、信手拈來的自由狀態(tài)。用筆提按變化不大，線條大都粗細(xì)相近，渾圓為本。結(jié)字以內(nèi)斂、收束為主，沒有大開大合之勢。

《平復(fù)帖》章法上行距、字距都沒有明顯的疏密變化，寓小矛盾于平靜之中。全帖字字獨立，不相連屬。行距、字距較小，行距略大于字距，字體大小變化也不是太大。這樣緊密式的章法處理，給人一種森森茂密之感，也強(qiáng)化了渾厚之風(fēng)格。整體看此帖第四行自“來”字以下，“主吾不能盡”五字縮小字形并極力壓縮橫勢，使左右行距產(chǎn)生了稍大的空白。

結(jié)體瘦長 翩翩自恣

章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有隸書的特征，即有明顯的波磔。章草字法在基本規(guī)范以后，相對比較穩(wěn)定。到了漢末，這種字形被一些書家創(chuàng)造性地發(fā)揮。如衛(wèi)瓘的草稿之作，大多字勢都取縱勢，陸機(jī)《平復(fù)帖》受其影響，在字態(tài)上明顯取法了這種傾向。

《平復(fù)帖》書寫簡便、率性，逸筆草草，沒有循規(guī)蹈矩。撇捺無波挑，平添了幾分險崛之意。許多字的末筆的收束也是向下牽引，把章草橫展的筆勢變?yōu)榭v引，字態(tài)也因勢而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鉤”筆畫，省略“鉤”后“豎”似“撇”畫一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫向下拉長，字內(nèi)兩撇變短，變化為直接向下的線條。這些都是為強(qiáng)化縱向發(fā)展的字勢而進(jìn)行的處理。

《平復(fù)帖》字字翩翩自恣，活潑可愛，在字法上主要表現(xiàn)在字勢的多變與字構(gòu)件的錯落組合。整帖字勢以正為主，間以左右舞動的欹勢，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動態(tài)十足。字的構(gòu)件位置的變化突出表現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)兩部分位置的移動和勢的調(diào)整。如：“儀”字，左部“單立人”上移并傾斜，和右部構(gòu)件的傾斜形成上合下開之勢。“觀”字本身為左右結(jié)構(gòu)，左部構(gòu)件上移至右部件左上部，進(jìn)而呈現(xiàn)向左的斜勢，使整個字看起來更像上下結(jié)構(gòu)。

《平復(fù)帖》書寫率性、簡捷，致使其字的筆畫更加簡省，但也增添了字的辨識難度。“平”字中左右兩點，省寫為一橫畫?！扒啊弊指雍喖s，似草書“甚”字?！镀綇?fù)帖》也注意字內(nèi)的虛實關(guān)系，表現(xiàn)在字內(nèi)的留白處理上。

筆法淳厚 筆意爽利

《平復(fù)帖》點畫形態(tài)硬朗，突出了作者書寫時的率性，線條之間很少引帶，用筆干凈，線質(zhì)圓渾。筆法淳厚、含蓄、質(zhì)樸，體勢充滿古意，非晉人莫能為之。

《平復(fù)帖》的筆意有別于草簡。草簡用筆清利，入筆收筆時有露鋒，捺畫用筆停頓后挑鋒。字勢開闊疏朗。而《平復(fù)帖》因是麻紙、硬毫禿筆，麻紙不細(xì)膩平滑且有斑駁意，禿筆少鋒芒。筆意的不同直接影響為書風(fēng)的差異，古樸的書風(fēng)必須選擇厚重的用筆，提按并不能有大的變化。此帖點畫入筆動作極簡，入筆多用中鋒圓頭搭筆，形態(tài)似藏鋒，由于是禿筆書寫，入筆處多不見鋒芒?！白印弊肿屑?xì)看不難發(fā)現(xiàn)起筆、收筆處都有個小細(xì)尖，充分說明了這兩個筆畫的中鋒運筆。也完全證明了入筆時的搭筆方法。

《平復(fù)帖》也有一些筆鋒順勢側(cè)切的入筆方式，如“屬”“邁”兩字首筆畫的入筆，這種入筆方式只有這兩字。

轉(zhuǎn)折處提按不多，常用絞轉(zhuǎn)，筆鋒輕輕向外一拓轉(zhuǎn)過來，動作不大，轉(zhuǎn)折更重視遒勁、厚重、渾樸的藝術(shù)效果。“初”字（如圖）A、B處為直折，C、D處為圓折，圓折絞轉(zhuǎn)后線條側(cè)鋒而行?！安　弊忠彩莻?cè)鋒用筆，在帖里有大量的出現(xiàn)。

收筆處有隸意，但不出雁尾波挑，而是簡單出鋒沒有過多的提按動作，收筆處戛然而止，如“來”字。

陸機(jī)以文章名世，《平復(fù)帖》書法高古，但典雅不足。梁庾肩吾《書品論》列中之下。李嗣真《書品后》列為下上品?？梢钥闯?，陸機(jī)在當(dāng)時并非名家。但《平復(fù)帖》作為“墨跡法帖之祖”，以其所擁有的遠(yuǎn)古淳厚氣息和質(zhì)樸的筆意，足以成為我們學(xué)習(xí)章草墨跡的首選法帖。