龍芊霓

每一刻都在發(fā)生新的故事，過去的記憶也在不斷消逝。而攝影師用鏡頭幫城市書寫發(fā)展的故事，在“感知珠?！睌z影大賽的參賽作品中，我們看到了橫琴新區(qū)充滿詩意的靜謐，珠海大劇院宛如一顆明珠依偎在情侶路的懷抱，港珠澳大橋宛如長龍大氣磅礴地跨過海面……

《看不見的城市》作者伊塔洛·卡爾維諾說：“對于我們來說，今天的城市是什么？我認(rèn)為我寫了一種東西，它就像是在越來越難以把城市當(dāng)做城市來生活的時(shí)刻，獻(xiàn)給城市的最后一首愛情詩?！睌z影師或許是城市中最符合漫游者氣質(zhì)的人，他們帶著浪漫的情懷在珠海不斷出發(fā)，將鏡頭瞄準(zhǔn)城市變遷，用一張張照片拼寫出獻(xiàn)給珠海的情書。

守候城市的不同光線

朱少基2013年開始接觸攝影，經(jīng)過5年時(shí)間的磨練，他已是一位捕捉城市光影的老手。不少人看過他的作品后感慨，他鏡頭描繪下的珠海與自己生活的城市看起來竟如此不同。同一個(gè)城市場景在朱少基的照片中總能呈現(xiàn)出各種不同的色調(diào)。

“城市每天的光線都有所不同，想要捕捉最滿意的城市光線需要有足夠的耐心守候?！辈蹲匠鞘兄忻谰靶枰匀画h(huán)境的襯托，一天中最適合拍攝的最好光線出現(xiàn)在清晨和傍晚。日出日落的前后一小時(shí)是一天中光線最溫柔的時(shí)刻。此時(shí)太陽接近地平線，合適的光照將珠海的天空渲染出變幻莫測的色彩，天空與地平線總能在自然的調(diào)色盤中完美過渡。按下快門的時(shí)機(jī)并不好抓，光線太強(qiáng)或是太弱都會(huì)造成作品太亮或者太黑。為了捕捉稍縱即逝的光線，朱少基付出了足夠的耐心，喜歡的拍攝點(diǎn)他會(huì)不斷重復(fù)地去拍攝，每次捕捉下的光影都會(huì)有所不同，而最滿意的照片永遠(yuǎn)都是未完成。

朱少基是東莞人，來珠海工作生活已經(jīng)多年。喜歡上攝影后，他曾嘗試過各種不同的攝影內(nèi)容，也喜歡去不同的城市采風(fēng)，捕捉過各種不同的景致，但珠海始終是他最歡拍攝的城市之一。“珠海城市形態(tài)狹長，沿海而生，空氣相對內(nèi)陸的一些城市要好很多，城市在自然光線的烘托下能展現(xiàn)出更多不同的姿態(tài)。悠閑的節(jié)奏是我喜歡的頻率?！?朱少基偶爾回東莞也會(huì)拍攝一些作品，但兩個(gè)城市相較而言，他坦言珠海更適合攝影。

由于工作地點(diǎn)在橫琴，朱少基創(chuàng)作了不少關(guān)于橫琴的作品。在橫琴工作的他相較于其他人能更明顯地感知到自貿(mào)區(qū)日新月異的變化，攝影師敏銳的觸覺使他能從更多細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)城市每天的不同變化?！坝涗洺鞘凶冞w的照片或許在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)有太深的感觸，但過了一些時(shí)日之后再拿出來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)橫琴變化是翻天覆地的?！?/p>

雖然建設(shè)中的橫琴熱火朝天，但朱少基的鏡頭下記錄的橫琴似乎總帶著一股自然優(yōu)雅的氣質(zhì)，他的作品中有被純天然濾鏡罩住的藍(lán)色金融島，也有借助自然光影剪切出幾何美感的梧桐樹大廈。這都是他日常上班途中經(jīng)常見到的場景。

“梧桐樹大廈的建筑側(cè)面非常特別，一般建筑大多都是平面的，而它錯(cuò)落有致?！迸臄z梧桐樹大廈使用的是更為方便日常攜帶的黑卡相機(jī)拍攝，為體現(xiàn)出建筑線條，他在一個(gè)清晨拍攝了這張作品。利用黑色光影遮住了現(xiàn)實(shí)畫面中的雜亂部分，使鏡頭下的建筑線條黑白分明，梧桐樹大廈的建筑個(gè)性清晰可見。

自然是個(gè)讓人瞠目的魔法師，它總是能將天空變幻出讓人想象不到的色彩。珠海一直很美，通過攝影師的鏡頭，城市展示出不同光影下的魅力時(shí)刻。

俯瞰城市的震撼之美

身處高樓聳立的城市，長期地平線的視角也許已經(jīng)無法滿足人們對珠海的好奇。航拍技術(shù)的發(fā)展為人類了解這座城市提供了更多可能。在攝影師的帶領(lǐng)下我們得以鳥瞰珠海美景，同一景物自高空俯視，得到的景象再次震撼人心。

自2000年來到珠海，朱澤輝從事攝影行業(yè)已有18年，一直在用鏡頭記錄珠海的變化。他依然記得剛來珠海時(shí)跌宕起伏的心情，“2000年夏天，親戚開車帶我從上沖進(jìn)入珠海，當(dāng)時(shí)心里有些退卻，珠海和我想象中不一樣呀。后來一路驅(qū)車，經(jīng)過梅華路來到情侶路，立馬被震撼了，海岸線太美了。”朱澤輝最終禁不住情侶路的美景，決心留在珠海發(fā)展。

《珠簾般的美麗畫卷-港珠澳大橋》是攝影師朱澤輝通過航拍技術(shù)所得。與在地面角度拍攝的港珠澳大橋不同，自高空看向伶仃洋海面，視野豁然開朗，港珠澳大橋更為壯觀。霓虹閃爍的港珠澳大橋宛如珠簾般由近至遠(yuǎn)地垂落在海面上，燈光照印在如鏡一般的水面上形成倒影，虛實(shí)交幻，這樣的場景讓人不由得再次為這一偉大工程而自豪。

想要拍攝這樣角度的作品并不容易，無人機(jī)在海面起飛，既要注意海風(fēng)對無人機(jī)航向的影響，又要將無人機(jī)鏡頭拉到足夠的高度，種種困難都對飛機(jī)操控人有嚴(yán)格的要求。但對朱澤輝來說，這是他早有“預(yù)謀”的作品，這樣的作品畫面他早已在大腦中演練了無數(shù)次。一有機(jī)遇，他隨時(shí)能帶上設(shè)備出發(fā)。熟練的操控技術(shù)加上多年積累的攝影鏡頭感讓他創(chuàng)作出了這幅獨(dú)一無二的珍貴作品。

攝影既是朱澤輝的工作，也是他的愛好。工作與愛好結(jié)合，讓攝影成為他生命中不可分割的一部分。朱澤輝隨時(shí)都身背相機(jī)，無時(shí)不刻在四處拍攝，用鏡頭關(guān)注每天生活的城市對他而言是順極自然的事。有空的時(shí)候朱澤輝會(huì)跑去拍攝珠海在建設(shè)的工地?！芭赃叢欢娜藭?huì)說我傻，工地有啥好拍的?！敝鞚奢x并不會(huì)被他人的評論動(dòng)搖，他有自己的創(chuàng)作構(gòu)思。這些工地相對于珠海其它的城市景色來說或許不夠美觀，但擺放著鋼筋混凝土的工地都是城市在變化的痕跡。同一片土地上，每次工地搭建之后又會(huì)新生出不同的城市景致，而變化的過程亦是城市變遷的珍貴歷史資料，這類作品與單純的風(fēng)景照片的意義截然不同。

珠海在不斷擴(kuò)張發(fā)展，新樓鱗次櫛比，路網(wǎng)鋪開，城市建設(shè)綠樹成蔭，珠海變得越發(fā)靈動(dòng)起來。 “珠海的變化肉眼可見，特別是近幾年，情侶路海岸線的幾個(gè)沙灘逐一修建開放，這條路越來越美。”作為職業(yè)攝影師，他擁有更多的時(shí)間創(chuàng)作，但朱澤輝依然在不停歇地追求自我突破。他非常勤奮，多年來起早貪黑走遍珠海大街小巷，攝影設(shè)備也在不斷升級(jí)，然而無論鏡頭如何更新?lián)Q代，情侶路一直都是他鏡頭中的常客。朱澤輝感慨自己是珠海城市變化的見證人，而珠海也一直是他在攝影成長之路的好伙伴。

在朱澤輝另外一幅作品《璀璨大劇院》中，高空下的珠海大劇院如一枚圓月停留在海面上，金黃的新月橋連接起橫向的情侶路將珠海大劇院懷抱，不遠(yuǎn)處珠海市區(qū)高樓的燈光如繁星般閃爍，遠(yuǎn)景近景仿佛星月相伴。而這件作品也許是朱澤輝與珠?；ハ嗯惆榈淖詈帽磉_(dá)。

用鏡頭感知大橋的溫度

被情侶路吸引的不僅是朱澤輝，還有王超英。但讓王超英來到珠海的卻并不是情侶路，他是因港珠澳大橋工程而來到珠海的短期停留客。2009年12月15日港珠澳大橋開工，祖國天南地北的工程人員陸續(xù)來到伶仃洋海面為建設(shè)港珠澳大橋而忙碌，2012年王超英成為其中一員。

相對于社會(huì)環(huán)境來說，港珠澳大橋的工地環(huán)境較為封閉，自成一體。每天追著港珠澳大橋的建設(shè)進(jìn)度在海上來來回回，王超英似乎生活在珠海，又好像并沒有生活在珠海。但這樣的環(huán)境也恰好成就了王超英攝影記錄港珠澳大橋建設(shè)視角的與眾不同。

其作品《海上建大橋》是一般人不容易見到的場景：宏偉的橋柱自海底拔地而起，水泥灌注的橋墩剛剛穿透海面，褐色的泥漿如彩帶一般隨著海水在橋柱后規(guī)律散開，遠(yuǎn)處的青山、白云、藍(lán)天橫向舒展開，畫面壯闊而大氣。這是王超英爬上建設(shè)到一半的“中國結(jié)”橋柱記錄下的場景。

“工程不能復(fù)制，資料不能后補(bǔ)?！笔峭醭⒆耘臄z港珠澳大橋建設(shè)一直以來秉承的攝影宗旨。很容易誤認(rèn)為長期在建筑工地工作的人內(nèi)心是粗獷的，但王超英的照片卻反映出了他的細(xì)膩與內(nèi)心的寧靜。將鏡頭對準(zhǔn)熟悉的環(huán)境，這或許也是他的幸運(yùn)。

與大多數(shù)聚焦拍攝港珠澳大橋合龍大場景，或是合龍細(xì)節(jié)的照片不同，王超英的《青州橋合龍》將鏡頭對準(zhǔn)港珠澳大橋背后的驕傲故事。拍攝自己熟悉多年的環(huán)境，港珠澳大橋合龍照的拍照構(gòu)思他早已實(shí)地勘察了無數(shù)次，最后他淡定地選擇用最直白的角度講述這個(gè)不一般的故事。王超英對港珠澳大橋是有感情的，所以當(dāng)船尾紅旗飄揚(yáng)的那一刻，他毫不猶豫地按下了快門，幸運(yùn)的是此時(shí)遠(yuǎn)處的段鋼箱也恰好吊出水面。照片構(gòu)圖并不復(fù)雜，卻強(qiáng)烈地向觀者傳遞出祖國強(qiáng)大瞬間的自信與榮耀。

其實(shí)王超英鏡頭下記錄的不僅僅是一座偉大的工程，超級(jí)工程的背后是每天忙碌于大橋施工環(huán)節(jié)的建設(shè)者。再偉大的工程，也是由人力集合創(chuàng)造的“傳奇”。王超英為自己能參與超級(jí)工程而感到光榮，作為見證者，港珠澳大橋于他而言承載了太多建設(shè)者的城市記憶。王超英將這些細(xì)膩情感融進(jìn)了港珠澳大橋巍然屹立的鐵骨鋼筋之中，用攝影師的柔情將作品呈現(xiàn)出更有厚度的背景故事。

一橋跨海，三地通途，建設(shè)者用汗水在海面上劃下壯偉的一筆。而王超英用6年時(shí)光不斷打磨自己所見證的故事，平凡的建設(shè)者創(chuàng)作出不平凡的工程，用鏡頭感知港珠澳大橋的溫度。港珠澳大橋尚未正式通車時(shí)，王超英已經(jīng)退休回鄉(xiāng)，他心底對珠海仍有一絲惦記尚未完成。港珠澳大橋的故事還有最后的句號(hào)暫時(shí)未能劃上，也許王超英很快又會(huì)回到珠海。

對于攝影師來說，珠海城市變遷的故事永遠(yuǎn)都是一個(gè)記錄不完的主題。城市每天都在不斷變化更新，也許在未來的某一個(gè)時(shí)段，當(dāng)人們再次來到珠海的某個(gè)街巷，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)不是記憶中的模樣，熟悉又陌生的場景多少會(huì)勾起對過往記憶的懷念，但我們無法阻止時(shí)間消逝的步伐，唯有影像記錄可以幫助我們記住那段時(shí)光。

攝影是一項(xiàng)偉大的發(fā)明，眼睛加上記憶，是生活加上一點(diǎn)不尋常，是讓每一段時(shí)光都加上“第一次”的魔力。影像記錄城市發(fā)展變遷，而記錄者也在城市中承載了自我。將目光對準(zhǔn)珠海每一個(gè)變化的瞬間，也許它與我們都是不期而遇，后會(huì)無期。