楊瑞慶

《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》（以下簡(jiǎn)稱《國(guó)歌》）的前身《義勇軍進(jìn)行曲》，曾是一首優(yōu)秀的救亡歌曲。它最初于上世紀(jì)30年代初出現(xiàn)于銀幕上，到后來唱響在戰(zhàn)場(chǎng)上，從建國(guó)初的“代國(guó)歌”，到最后被正名立法成為國(guó)歌，其跌宕起伏的歷史脈絡(luò)，好似一部綿延不斷的“ 進(jìn)行曲”，回首《國(guó)歌》往事，不禁感慨萬千。

在救亡電影中亮相

《義勇軍進(jìn)行曲》出自1935年由上海電通公司拍攝的故事片《風(fēng)云兒女》，是由田漢作詞、聶耳作曲的影片主題歌。電影描寫了上世紀(jì)30 年代初，以詩(shī)人辛白華為代表的中國(guó)知識(shí)分子，為拯救祖國(guó)而投筆從戎，奔赴抗日前線英勇殺敵的故事。

這首歌曲雖然在影中的首尾處只出現(xiàn)兩次，但由于節(jié)奏鏗鏘、音調(diào)昂揚(yáng)，響徹在烽火連天的抗戰(zhàn)歲月中，成為為民族解放而沖鋒陷陣的號(hào)角。

歌曲寫作過程撲朔迷離，多年以后，經(jīng)知情人回憶，大致可以拼接起這樣的創(chuàng)作軌跡：1934 年，電通公司在上海成立，為旗開得勝，就約請(qǐng)當(dāng)時(shí)享有盛名的左翼作家田漢寫一個(gè)電影劇本，但他只完成了《鳳凰的再生》初稿，連主題歌詞都來不及寫，就于1935 年2 月不幸被國(guó)民黨當(dāng)局逮捕入獄。

監(jiān)獄里，田漢惦記著還未寫完的電影劇本，特別是揭示全劇抗日主題的歌詞還留下空白，在強(qiáng)烈責(zé)任感的驅(qū)使下，寫出了激情澎湃的歌詞：“起來，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城，中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，每個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲。起來，起來，起來，我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的飛機(jī)炮火前進(jìn)，冒著敵人的飛機(jī)炮火前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)，進(jìn)！”他寫在一張包香煙的小紙上后，立即托人帶出了監(jiān)獄。

文本和歌詞后來轉(zhuǎn)到了同為左翼作家的孫師毅和夏衍手里，他倆立即進(jìn)行修改、潤(rùn)色，不僅將劇名改成更有震撼力的《風(fēng)云兒女》，而且，還將“冒著敵人的飛機(jī)大炮前進(jìn)”一句改成了“炮火”一詞。影片立即由名家許幸之執(zhí)導(dǎo)，譜曲任務(wù)交給誰(shuí)去完成更放心呢？一時(shí)難以確定。

此時(shí)，上海灘上有個(gè)風(fēng)華正茂的青年作曲家聶耳正脫穎而出，名聲如雷貫耳，他正值創(chuàng)作旺盛時(shí)期，曾為電影譜寫了不少響徹歌壇的歌曲，所以大家一致推舉聶耳來完成《風(fēng)云兒女》的主題歌創(chuàng)作任務(wù)。

不巧的是，聶耳接受創(chuàng)作邀請(qǐng)后即要出訪日本，他沒有完成譜曲任務(wù)，就乘船東渡。

一路上，他被《風(fēng)云兒女》的歌詞所感染，準(zhǔn)備寫一首鼓舞全國(guó)人民抗日斗志的戰(zhàn)歌，于是，樂思澎湃，一揮而就。由于原詞還沒有歌名，考慮歌風(fēng)為進(jìn)行曲風(fēng)格，聶耳就倉(cāng)促地寫上“進(jìn)行曲”。一到日本，他就將歌稿寄回國(guó)內(nèi)。

投資人朱慶瀾將軍在審稿時(shí)發(fā)現(xiàn)歌名太簡(jiǎn)單，由于他曾在東北任職，知道九一八事變后，中華民族處在生死存亡時(shí)，愛國(guó)軍民自發(fā)地組織起“義勇軍”，義無反顧地走向抗日前線。因此他就在“進(jìn)行曲”前加上了“義勇軍”三個(gè)字，以紀(jì)念產(chǎn)生于那個(gè)階段的特殊抗日組織，具有歷史感的《義勇軍進(jìn)行曲》歌名就這樣產(chǎn)生了。后由著名音樂家賀綠汀邀請(qǐng)時(shí)在上海的前蘇聯(lián)作曲家阿龍·阿甫夏洛莫夫進(jìn)行配器，并由上海百代唱片公司組織錄音，不久，就在影片《風(fēng)云兒女》中精彩亮相了。遺憾的是，聶耳沒有聽到歌聲就在日本溺水身亡，《義勇軍進(jìn)行曲》成為他天才創(chuàng)作成果中的絕唱。

《義勇軍進(jìn)行曲》誕生后，由于歌詞富有鼓動(dòng)性，旋律富有召喚性，立即在全國(guó)各地傳唱開來，伴隨著愛國(guó)救亡運(yùn)動(dòng)，特別在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中，解放戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙里，響徹在大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外，成為影響深遠(yuǎn)的救亡歌曲。

在陽(yáng)剛音調(diào)中借鑒

聶耳為電影《風(fēng)云兒女》主題歌譜曲時(shí)，還是一位只有23歲的青年，他何以能寫出這首劃時(shí)代的救亡歌曲？因?yàn)樗谏虾⒓印爸袊?guó)新興音樂研究會(huì)”和“ 左翼戲劇家聯(lián)盟音樂組”。在中共黨組織的引導(dǎo)下，他在1933 年加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，這使他的創(chuàng)作能自覺地與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)。

當(dāng)他提筆為歌詞“ 起來……”譜曲時(shí)，大概耳邊響起了同是“起來……”起唱的《國(guó)際歌》旋律。1923 年，《國(guó)際歌》由中共早期領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白翻譯到了中國(guó)，1931 年，中華蘇維埃共和國(guó)成立時(shí)，還將《國(guó)際歌》作為中央蘇區(qū)的區(qū)歌。無疑，對(duì)于當(dāng)時(shí)也是革命者的聶耳來說，催人奮進(jìn)的《國(guó)際歌》音調(diào)耳熟能詳，充滿著力量。他借用模仿，然后在不規(guī)則歌詞的引發(fā)下，時(shí)而弱起、時(shí)而強(qiáng)起，并巧妙地鑲嵌了能加強(qiáng)力度的附點(diǎn)音、三連音和休止符，一氣呵成地流淌出不滿一分鐘的昂揚(yáng)旋律。歌曲一經(jīng)亮相就好評(píng)如潮，風(fēng)靡全國(guó)，成為時(shí)代的最強(qiáng)音。在民族危亡之際，歌曲以排山倒海之勢(shì)推向全國(guó)的抗日戰(zhàn)場(chǎng)。

有一位音樂同行也在拍手叫好，他就是冼星海。當(dāng)他在巴黎留學(xué)時(shí)，就知道聶耳在國(guó)內(nèi)譜寫了一首首優(yōu)秀的救亡歌曲。冼星海決定投身到抗日洪流中，與他并肩作戰(zhàn)。當(dāng)冼星海1935 年9 月留學(xué)5 年回國(guó)時(shí)，聶耳不幸已經(jīng)離世了兩個(gè)多月。悲痛之余，他立即撰寫了《向你致最誠(chéng)懇的敬禮》的悼念文章，旗幟鮮明地表達(dá)了他崇敬聶耳的立場(chǎng)。他不但敬仰聶耳的精神，還欽佩聶耳的作品，特別對(duì)《義勇軍進(jìn)行曲》更是給予高度評(píng)價(jià)，并將歌曲中“我們?nèi)f眾一心”的旋律融合在他的《黃河大合唱》中第三樂章《黃河之水天上來》的朗誦伴奏中。

還有1939 年在延安“魯藝”學(xué)習(xí)的鄭律成，在為《八路軍進(jìn)行曲》譜曲時(shí)，隨著“向前，向前，向前”的同音反復(fù)后，緊接著也采用《義勇軍進(jìn)行曲》前奏中大三和弦的分解旋法，寫出了《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》的樂曲，然后引申展開，構(gòu)成全曲，后來成為鼓舞戰(zhàn)士沖鋒殺敵的戰(zhàn)歌。1951 年2 月1 日，中央人民政府軍事委員會(huì)將《八路軍進(jìn)行曲》改名為《人民解放軍軍歌》，直至1988 年7 月25 日，被中共中央軍事委員會(huì)正式確定為《中國(guó)人民解放軍軍歌》。

在革命戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里，從《國(guó)際歌》開始，到《義勇軍進(jìn)行曲》的產(chǎn)生，其音調(diào)再被借鑒在《黃河大合唱》和《八路軍進(jìn)行曲》中?！读x勇軍進(jìn)行曲》起到了承上啟下的作用，成為代表中華民族精神氣質(zhì)的驚世之作。

在激烈爭(zhēng)論中代用

1949 年6 月，首屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議召開之前，中央集結(jié)了來自全國(guó)各地的能人志士共商國(guó)是，其中就涉及新中國(guó)國(guó)歌的確定。由于事關(guān)重大，迫在眉睫，就把這個(gè)任務(wù)交給了由馬敘倫任組長(zhǎng)，葉劍英、沈雁冰任副組長(zhǎng)的政協(xié)籌備會(huì)第六小組完成，下設(shè)“國(guó)歌初選委員會(huì)”，由田漢、沈雁冰、錢三強(qiáng)、歐陽(yáng)予倩、郭沫若和徐悲鴻等人組成，另聘馬思聰、呂驥、賀綠汀、姚錦新四名音樂家擔(dān)任顧問。為了解民心，凝聚智慧，決定從7 月15 日至26 日在全國(guó)范圍內(nèi)征集國(guó)歌。截至8月20 日，就收到了632 件國(guó)歌應(yīng)征稿，但閱后感到不甚理想。

就在為國(guó)歌產(chǎn)生焦頭爛額之際，著名畫家徐悲鴻憑他敏銳的眼光力薦《義勇軍進(jìn)行曲》作為國(guó)歌。因他知道不久前在捷克斯洛伐克首都布拉格召開了“保衛(wèi)世界和平大會(huì)”，中國(guó)應(yīng)邀派員出席。大會(huì)規(guī)定開幕式上各國(guó)代表團(tuán)進(jìn)入會(huì)場(chǎng)時(shí)都需高唱國(guó)歌，由于當(dāng)時(shí)新中國(guó)還沒有成立，當(dāng)然還沒有國(guó)歌，為了應(yīng)急，大家決定先用《義勇軍進(jìn)行曲》代替。由于歌曲短小精悍，氣質(zhì)雄偉昂揚(yáng)，獲得了全場(chǎng)歡呼。

此議一出，紛爭(zhēng)四起，對(duì)旋律基本沒有異議，主要對(duì)歌詞產(chǎn)生了針鋒相對(duì)的三派意見：反對(duì)者認(rèn)為歌詞中有一句“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”已經(jīng)名不副實(shí)，現(xiàn)在是中國(guó)人民已到了翻身解放的時(shí)候，再唱《義勇軍進(jìn)行曲》并不合適；以著名建筑學(xué)家梁思成為代表的支持派認(rèn)為，雖然新中國(guó)馬上進(jìn)入到和平年代，但敵人還在虎視眈眈地準(zhǔn)備顛覆新政權(quán)，仍然潛伏著諸多危險(xiǎn)，再唱《義勇軍進(jìn)行曲》還有現(xiàn)實(shí)意義；以文學(xué)家郭沫若為代表的折中派認(rèn)為，《義勇軍進(jìn)行曲》可以作為國(guó)歌，但必須對(duì)“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”這句歌詞進(jìn)行修改后才能采用。會(huì)上眾說紛紜，似乎都有道理，馬敘倫組長(zhǎng)面對(duì)難以統(tǒng)一的分歧，只能將矛盾上交，請(qǐng)首長(zhǎng)定奪。

周恩來聽取匯報(bào)后明確表態(tài)，他說：“我們面前還有著帝國(guó)主義敵人，我們建設(shè)越進(jìn)展，帝國(guó)主義將越加嫉恨我們，破壞我們、進(jìn)攻我們，你能說我們不存在危險(xiǎn)了嗎？還不如留下這句話，可以經(jīng)常保持警惕！”毛澤東聽到這場(chǎng)紛爭(zhēng)后，語(yǔ)重心長(zhǎng)地提醒大家仍要居安思危，應(yīng)該留下“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”這句話，讓我們耳邊經(jīng)常警鐘長(zhǎng)鳴。他不僅同意不需要修改歌詞，而且同意將《義勇軍進(jìn)行曲》作為國(guó)歌使用。

1949 年9 月27 日，全國(guó)政協(xié)第一屆全體會(huì)議通過決議，在中華人民共和國(guó)國(guó)歌未正式制定前，暫以《義勇軍進(jìn)行曲》作為代國(guó)歌。新中國(guó)代國(guó)歌終于脫穎而出。

在弘揚(yáng)國(guó)威中唱響

為了弘揚(yáng)國(guó)威，作曲家也經(jīng)常將國(guó)歌音調(diào)融化在新創(chuàng)作的其他作品中，成為渲染國(guó)歌的時(shí)代主旋律。有兩件作品因融合了國(guó)歌音調(diào)而盛唱（奏）不衰。

第一件作品是歌曲《歌唱祖國(guó)》。歌曲創(chuàng)作于1950 年9月15 日，適逢新中國(guó)成立一周年之際。那天，著名作曲家王莘先生從天津到北京去購(gòu)買樂器。當(dāng)返程乘公共汽車路過天安門廣場(chǎng)時(shí)，抬頭遙看，鮮艷的國(guó)旗在霞光中迎風(fēng)飄揚(yáng)，令人心潮澎湃，思緒翻滾。那時(shí)，王莘正想寫一首歌唱祖國(guó)的歌曲，于是“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)”的歌詞起句已在心中形成。在返津的火車上，王莘思如泉涌，三段歌詞一揮而就。譜曲時(shí)特意采用了國(guó)歌中“屬主上行跳進(jìn)”的動(dòng)機(jī)，還緊接國(guó)歌中“大三度主和弦分解”的旋法，就寫成了這首熱情奔放的適合群眾演唱的簡(jiǎn)易二聲部歌曲。

1951 年9 月，《人民文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》先后發(fā)表了王莘的《歌唱祖國(guó)》的歌譜，繼而中央人民廣播電臺(tái)播放了由中央樂團(tuán)演唱的錄音。從此，這首歌曲不脛而走，風(fēng)靡全國(guó)。

近70 年來，《歌唱祖國(guó)》經(jīng)常被采用在慶典活動(dòng)或大型集會(huì)的壓軸齊唱歌曲。旋律激越，氣勢(shì)豪邁，雄壯有力，似乎聽到了催人奮進(jìn)的國(guó)歌在召喚。

第二件作品是管弦樂《紅旗頌》。樂曲是由上海交響樂團(tuán)作曲家呂其明創(chuàng)作的作品，首演于1964 年首屆“ 上海之春”的音樂會(huì)。

呂其明少年時(shí)就加入新四軍，由于熱愛音樂而走上作曲崗位。一路上，得到了大音樂家賀綠汀的悉心栽培，直至建國(guó)后進(jìn)入到音樂院校深造。當(dāng)他接受創(chuàng)作《紅旗頌》任務(wù)時(shí)，與升起國(guó)旗同時(shí)奏響的國(guó)歌旋律就在作者耳畔響起，似一輪噴薄而出的紅日照亮了東方。

樂曲的引子就借鑒了國(guó)歌的旋律片段，在不同調(diào)性上，通過銅管樂器的多次變奏，進(jìn)入到壯麗的音樂主題，令人蕩氣回腸。

這部交織著熱血與烈焰、奮斗與犧牲、信念與追求、沉思與激情、勝利與光明的交響詩(shī)篇，成為歌頌中華民族不屈不撓的華彩樂章，激勵(lì)和影響著一代又一代前赴后繼的中國(guó)人民為美好的明天而拼搏向前。

由于樂曲主題鮮明，旋律優(yōu)美，而經(jīng)常作為電影、紀(jì)錄片、電視片、廣播劇、詩(shī)朗誦、新聞報(bào)道和各種慶典活動(dòng)的背景音樂，成為我國(guó)舞臺(tái)上演奏率最高、播放數(shù)最多的音樂作品。

在建國(guó)后的數(shù)十年中，由于《歌唱祖國(guó)》和《紅旗頌》的不斷渲染，使國(guó)歌中的特性音調(diào)更加深入人心，國(guó)歌的影響力與日俱增。

在撥亂反正中正名

“文革”中，由于受到極左路線的沖擊，國(guó)歌也遭到了禁唱。直到1982 年12 月4 日，第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)第五次會(huì)議通過了關(guān)于中華人民共和國(guó)國(guó)歌的決議，由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》正式確定為《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》。

2004 年3 月14 日，十屆全國(guó)人大二次會(huì)議通過了憲法修正案，規(guī)定“中華人民共和國(guó)國(guó)歌是《義勇軍進(jìn)行曲》”，國(guó)家終于有了法定的國(guó)歌。

每當(dāng)重大集會(huì)，都會(huì)萬眾齊唱國(guó)歌，莊嚴(yán)肅穆的氣氛撲面而來；每當(dāng)在國(guó)際比賽中勝出，都會(huì)響起國(guó)歌，民族自豪感油然而生。但也發(fā)生國(guó)歌被隨便使用的不嚴(yán)肅現(xiàn)象，還發(fā)生了速度隨便、調(diào)性隨意、情感隨性等不嚴(yán)謹(jǐn)現(xiàn)象。為此，長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)人民解放軍樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的于海先生，連續(xù)十年堅(jiān)持不懈地向全國(guó)人大提出“國(guó)家應(yīng)頒布《國(guó)歌法》”的建議案，通過國(guó)家立法的形式，對(duì)國(guó)歌的奏唱場(chǎng)合、奏唱禮儀、奏唱格式和宣傳教育方面進(jìn)行法定規(guī)范。

2017 年9 月1 日下午，《中華人民共和國(guó)國(guó)歌法》獲十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第二十九次會(huì)議表決通過，于2017 年10 月1 日起施行。

至此，作為中華人民共和國(guó)國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》不但法定，而且要求一切公民和組織都應(yīng)當(dāng)尊重國(guó)歌，維護(hù)國(guó)歌的尊嚴(yán)。

如今，雖處和平年代，當(dāng)前仍有“危險(xiǎn)的時(shí)候”，還有“敵人的炮火”，只要唱起國(guó)歌，就能警鐘長(zhǎng)鳴，讓我們筑起“血肉長(zhǎng)城”，永遠(yuǎn)昂首闊步地向前邁進(jìn)。