汪碩/WANG Shuo

縱觀威尼斯雙年展的歷史，早在1972年的威尼斯藝術(shù)雙年展中，已出現(xiàn)了建筑展的身影——“威尼斯的四個(gè)方案”展示了4位大師弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）、路易·康（Louis Kahn）與野口勇（Isamu Noguchi）于1953-1970年間在威尼斯本島上未建成項(xiàng)目，時(shí)過境遷，這組展品由建筑學(xué)者羅伯特·麥卡特（Robert McCarter）將其重新帶回建筑雙年展（圖1），也似乎在暗示此屆威尼斯建筑雙年展試圖向人們展示一直以來(lái)，建筑就作為一種塑造日常環(huán)境的手段，與大眾生活密不可分。

威尼斯建筑雙年展30年的歷史不算悠久，每屆個(gè)性鮮明。策展人的身份在建筑師和建筑評(píng)論家之間切換，但展覽所呈現(xiàn)出的他們的意愿則是共通的——使建筑更廣泛地被大眾關(guān)注和討論。

威尼斯雙年展主席保羅·巴拉特（Paolo Baratta）在2018年第16屆威尼斯建筑雙年展的官方聲明中提出：?jiǎn)拘呀ㄖ鳛橐环N“公共產(chǎn)品”（public goods）的屬性，“建筑應(yīng)對(duì)公共空間有所貢獻(xiàn)”[1]，本屆雙年展的目的就是激發(fā)這種“渴望”。第16屆威尼斯建筑雙年展的總策展人由2012年雙年展銀獅獎(jiǎng)的獲得者——來(lái)自愛爾蘭都柏林格拉芙頓（Grafton）建筑事務(wù)所的創(chuàng)始人謝莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）與伊馮·法瑞爾（Yvonne Farrell）擔(dān)任，策展主題為“自由空間”（Freespace）（圖2）。此屆雙年展延續(xù)了由亞力杭德羅·阿拉維納（Alejandro Aravena）擔(dān)任策展人的第15屆威尼斯建筑雙年展主題“來(lái)自前線的報(bào)道”（Reporting from the Front）中關(guān)注公共空間的品質(zhì)、審視與探討建筑與當(dāng)今社會(huì)的關(guān)系等要素，在此基礎(chǔ)上，“自由空間”則更加強(qiáng)調(diào)建筑的開放和包容，側(cè)重探討建筑本身對(duì)空間的慷慨贈(zèng)予?！懊總€(gè)人都有從建筑中獲益的權(quán)利，伴隨著慷慨與愿望的交流才是我們所稱之為的自由空間”[2]。

此屆威尼斯建筑雙年展展期為2018年5月26日-2018年11月25日，將持續(xù)6個(gè)月之久。71個(gè)建筑師團(tuán)隊(duì)參與了在軍械庫(kù)（Arsenale）與處女花園（Giardini）“自由空間”主題展。與此同時(shí)，63個(gè)國(guó)家的展覽分布于處女花園的雙年展歷史性展館、軍械庫(kù)展區(qū)以及威尼斯老城區(qū)。與往屆不同的是，國(guó)家館中的安提瓜和巴布達(dá)、沙特阿拉伯、危地馬拉、黎巴嫩、巴基斯坦和梵蒂岡首次參與威尼斯建筑雙年展。除此以外，12個(gè)入選的官方平行展也分布于威尼斯主島各處。

1 主題展（Freespace）

軍械庫(kù)展區(qū)位于威尼斯的主島東北側(cè)。首屆威尼斯建筑雙年展策展人——意大利威尼斯建筑學(xué)派的代表人物保羅·波多蓋西（Paolo Portoghesi）首次將該區(qū)域轉(zhuǎn)變?yōu)殡p年展的展覽空間。他當(dāng)時(shí)策展的“主街”（Strada Novissima）選擇了纜繩生產(chǎn)車間（Corderie dell'Arsenale），這個(gè)長(zhǎng)達(dá)300m、高近10m的線性空間作為展覽的主要地點(diǎn)[3]。

本屆雙年展總面積將近5000m2的“自由空間”主題展也是從這座具有歷史象征意義的地方開啟（圖 3）。

人們經(jīng)由一片纜繩掩蔽下的軍械庫(kù)大門進(jìn)入主題介紹空間（Introductory Room），今年這里被設(shè)計(jì)成為一個(gè)放映室，一組描繪威尼斯往日造船業(yè)成就的影像通過投影設(shè)備映射到兩側(cè)的墻面（圖4）。策展人對(duì)空間質(zhì)樸的理解進(jìn)一步闡釋了此次雙年展的策展主題——“自由的空間將時(shí)間和記憶，將過去、現(xiàn)在、和未來(lái)交織在一起?！盵2]

1 自由空間就緒：4個(gè)未被實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)/Freespace in Place Four Unrealized Modern Architectural Designs，參展：Robert McCarter

2 第16屆威尼斯建筑雙年展主題展“自由空間”（1.2攝影：Italo Rondinella）

3 軍械庫(kù)“自由空間”主題展區(qū)入口 （攝影：Andrea Avezzù）

4“介紹空間”兩側(cè)的墻面/Introductory Room，參展：Shelley McNamara and Yvonne Farrell（攝影：汪碩）

5 為100人設(shè)計(jì)的長(zhǎng)椅/A Bench for a Hundred People，參展：Inês Lobo, Arquitectos（攝影：Andrea Avezzù）

Inês Lobo 建筑事務(wù)所的展示策展項(xiàng)目“為100個(gè)人所用的長(zhǎng)椅”（A Bench for a Hundred People）位于意大利貝爾加莫（Bergamo）的馬可尼廣場(chǎng)（Piazza Marconi），該項(xiàng)目通過一組環(huán)繞型的公共設(shè)施項(xiàng)目，將人們的日常行為置入公共空間的景觀之中（圖5）；來(lái)自印度孟買的Case設(shè)計(jì)事務(wù)所所呈現(xiàn)了“阿瓦薩拉學(xué)院”（Avasara Academy）項(xiàng)目，探討如何運(yùn)用傳統(tǒng)技法重塑社區(qū)空間的各種實(shí)踐（圖6）；而雙年展從不缺少可以使參觀者攀登的裝置，Alison Brooks建筑事務(wù)所的參展作品“重塑”（ReCasting）則從住宅中提取門廊、過道、立面和屋頂4種建筑元素而制成巨型木質(zhì)展品，通過與參觀者的互動(dòng)表達(dá)未來(lái)的居住空間不再是個(gè)人化的、私密性的，而是成為公共生活的一部分（圖7）；日本手塚貴晴建筑事務(wù)所（Tezuka Architects）帶來(lái)的參展項(xiàng)目“富士幼兒園”（Fuji Kindergarten），該項(xiàng)目模型展示了幼兒園的屋頂平臺(tái)作為一個(gè)開放的活動(dòng)空間，模糊了室內(nèi)與室外的邊界（圖8）。在邁克爾·毛贊（Micheal Maltzan）策展的主題為“星公寓”（Star Apartment）的展室中，一組為低收入人群設(shè)計(jì)的公共住宅項(xiàng)目的模型以城市、建筑和使用者3種不同的尺度向觀者呈現(xiàn)建筑師在超密度城市的地平線上創(chuàng)造的開放空間可能性的雄心（圖9）。由上屆威尼斯建筑雙年展的策展人亞力杭德羅·阿拉維納與Gonzalo Arteaga、Juan Cerda、Diego Torres、Victor Oddó等聯(lián)合策展人帶來(lái)的展覽——“Elemental：未被建造的價(jià)值”（Elemental: The value of what's not built），在展覽描述中他將“自由空間”中的“自由”（Free）作為動(dòng)詞，意為對(duì)空間的“解放”，通過展示其項(xiàng)目的手繪和影像資料強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)遵循使用者意志，以及未被使用的自由空間作為公共空間的儲(chǔ)備這一重要價(jià)值（圖10）。

6阿瓦薩拉學(xué)院/Avasara Academy，參展：Case Design事務(wù)所（攝影：Francesco Galli）

7重塑/ReCasting，參展：Alison Brooks Architects事務(wù)所（攝影：Andrea Avezzù）

8富士幼兒園/Fuji Kindergarten，參展：Tezuka Architects（攝影：Francesco Galli）

9星公寓/Star Apartment，參展：Micheal Maltzan （攝影：Italo Rondinella）

10Elemental：未被建造的價(jià)值/Elemental：The value of what's not built，參展 Alejandro Aravena、Gonzalo Arteaga、Juan Cerda、Diego Torres、Victor Oddó（攝影：Francesco Galli）

2 國(guó)家館（National participants）

國(guó)家館展覽的主要所在地處女花園，一直以來(lái)被視為威尼斯雙年展區(qū)別于同類型展覽的特點(diǎn)之一，與軍械庫(kù)的工業(yè)景象不同，處女花園綠蔭蔽日，不大的園區(qū)內(nèi)散布著威尼斯雙年展主展館和百年內(nèi)陸續(xù)建成的29個(gè)國(guó)家館。近年來(lái)，各國(guó)家館的策展人的專業(yè)背景更加豐富，本屆雙年展各國(guó)策展主題所呈現(xiàn)出的趨勢(shì)也不局限于展示某地項(xiàng)目或某一風(fēng)格學(xué)派的自我宣言，來(lái)自愛爾蘭的兩位策展人提出“自由空間”的宣言同樣激發(fā)國(guó)家館策展方們更為自由的思路。獲得此屆威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)提名的英國(guó)館主題為“島嶼”（Island），直指英國(guó)脫歐這一對(duì)歐洲乃至世界政治、經(jīng)濟(jì)格局影響重大的事件，策展人直接將展廳內(nèi)部空置，只在屋頂安裝了一個(gè)孤島般的平臺(tái)，戲劇化地表現(xiàn)了英國(guó)當(dāng)前所處的窘境（圖11）；比利時(shí)館的主題“理想歐洲”（EUROTOPIE）則將展館設(shè)計(jì)成為一個(gè)圓形劇場(chǎng)，為公眾探討歐盟面臨的新挑戰(zhàn)提供了一個(gè)富有象征意義的建筑空間（圖12）。建筑與自然一直也是各個(gè)國(guó)家館的探討的話題，北歐館的“另一種慷慨”（Another Generosity）展示了一組由膜結(jié)構(gòu)組成的裝置，探索建筑與生物機(jī)體互動(dòng)關(guān)系（圖13）；在主題為“修復(fù)”（repair）的澳大利亞館內(nèi)，由建筑師和藝術(shù)家共同組成的策展團(tuán)隊(duì)在展館內(nèi)移植了大量植物，使參觀者能夠近距離感受到建筑空間隨周圍生態(tài)環(huán)境變化而變化 （圖14）。荷蘭館主題為“工作，身體和休閑”（WORK，BODY，LEISURE）在展館內(nèi)布置了類似更衣室中的單開門柜子，參觀者可以自行打開柜門探索門后各種尺度的空間，策展人通過對(duì)展館充滿探索樂趣的布局，表達(dá)了新型的勞動(dòng)精神對(duì)未來(lái)社會(huì)環(huán)境和空間重塑的探索（圖15）。

3 獎(jiǎng)項(xiàng)（Awards）

本屆金獅獎(jiǎng)“最佳國(guó)家館”頒給了瑞士館主題為“瑞士240：居住導(dǎo)覽”（Svizzera 240: House Tour）的展覽（圖16）。展館內(nèi)植入了一組看似標(biāo)準(zhǔn)化的住宅樣板間，但實(shí)則每個(gè)房間內(nèi)建筑元素的尺寸都發(fā)生了戲劇性變化。這些被放大或被縮小的尺寸使得觀者時(shí)而需要蜷縮身體以通過狹窄的過道，時(shí)而踮起腳尖才能觸及高到幾乎無(wú)法觸及的房門把手，甚至?xí)蜷_一扇并無(wú)實(shí)際意義的窗。策展方設(shè)計(jì)了一所尺度奇特的住宅、一個(gè)迷宮般的家，將日常熟悉的居住空間轉(zhuǎn)變?yōu)樯衩囟ｋU(xiǎn)的環(huán)境，從而引發(fā)大眾重新審視尺度、組織方式和功能這些對(duì)建筑空間產(chǎn)生影響的基本元素。同時(shí)，瑞士館的策展方案為人們提供了與空間互動(dòng)的機(jī)會(huì)，經(jīng)過放大或縮小的室內(nèi)裝置和配件，使標(biāo)準(zhǔn)化、單調(diào)的甚至廉價(jià)的居住空間充滿樂趣。

2018年主題展的金獅獎(jiǎng)“最佳國(guó)際參與者”獎(jiǎng)則授予了2011年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?、?lái)自葡萄牙的建筑師艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉（Eduardo Souto de Moura）主持的蘇托·德·莫拉建筑事務(wù)所。其位于軍械庫(kù)的獲獎(jiǎng)?wù)蛊贰叭臻g飛行”（Vol de jour）僅由兩張并行排列的航拍圖構(gòu)成。鏡頭對(duì)準(zhǔn)事務(wù)所在葡萄牙南部阿連特茹市（Alentejo）的改造項(xiàng)目，照片所呈現(xiàn)出項(xiàng)目建成前后該區(qū)域的俯瞰景觀的變化。從鳥瞰的角度人們不難發(fā)現(xiàn)：人類對(duì)環(huán)境的干預(yù)難以察覺。正如評(píng)委會(huì)在獲獎(jiǎng)致辭中評(píng)價(jià)道：“通過兩幅照片的并置，揭示了建筑與時(shí)間和空間這三者的本質(zhì)關(guān)系，在這里，自由空間得到簡(jiǎn)潔而有力的表達(dá)。”（圖17）

此外，銀獅獎(jiǎng)則頒給了3位年輕的參展人，分別為來(lái)自比利時(shí)的德·凡爾登-溫克-塔里艾尤（Architecten de Vylder Vinck Taillieu）建筑事務(wù)所的創(chuàng)始人的揚(yáng)·德·凡爾登、尹格·文克（Inge Vinck）以及尤·塔里艾尤（Jo Taillieu），他們?cè)谥黝}館呈現(xiàn)了一組與圖片相結(jié)合的木結(jié)構(gòu)組架，探討如何將新結(jié)構(gòu)體系嵌入已存在的建筑結(jié)構(gòu)中。金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)授予了英國(guó)建筑師，建筑評(píng)論家、建筑歷史學(xué)家肯尼斯·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton），通過該獎(jiǎng)以彰顯此屆雙年展委員會(huì)對(duì)建筑教育中建筑評(píng)論的重要性的認(rèn)同（圖18）。

11 英國(guó)館，島嶼/Island

12 比利時(shí)館，理想歐洲/EUROTOPIE

13 北歐館，另一種慷慨/Another Generosity

14 澳大利亞館，修復(fù)/repair

15 荷蘭館，工作、身體和休閑/WORK, BODY, LEISURE

16瑞士館，瑞士240：居住導(dǎo)覽/Svizzera 240: House Tour（11-16攝影：Italo Rondinella）

17日間飛行/Vol de jour，參展：Souto Moura Arquitectos（攝影：Francesco Galli）

18除非是人民-自由空間的恩賜/UNLESS EVER PEOPLE -CARITAS FOR FREESPACE，參展：Jan de Vylder; Inge Vinck; Jo Taillieu（攝影：Andrea Avezzù）

4 中國(guó)國(guó)家館（Chinese pavilion）

作為第七次以國(guó)家館身份參展的中國(guó)館今年以“我們的鄉(xiāng)村”（Building a Future Countryside）為展覽主題，展現(xiàn)了中國(guó)建筑師近年來(lái)在中國(guó)鄉(xiāng)村的實(shí)踐項(xiàng)目，豐富了“自由空間”這一本屆雙年展主題。此次中國(guó)國(guó)家館由建筑師、建筑評(píng)論人李翔寧擔(dān)任總策展，展覽分為“居、業(yè)、文、旅、社、拓”六大板塊，從詩(shī)意棲居到鄉(xiāng)土制造，從文化實(shí)踐到自在游憩，從社區(qū)營(yíng)造到開拓創(chuàng)新，每個(gè)板塊均由一個(gè)主展項(xiàng)和3～4組展品構(gòu)成。中國(guó)館展覽位于軍械庫(kù)展區(qū)，分為室內(nèi)和室外兩部分。對(duì)于本次雙年展的策展思路，李翔寧認(rèn)為此次展覽的目的不僅在于“鄉(xiāng)愁”，他更希望的是“回到中國(guó)文化的發(fā)源之地，去尋找被遺忘的價(jià)值和被忽視的可能性”。值得一提的是此次中國(guó)館的展品力圖展現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)、共享經(jīng)濟(jì)和建造技術(shù)的創(chuàng)新為中國(guó)鄉(xiāng)村未來(lái)的發(fā)展前景帶來(lái)的巨大影響，一系列富有開創(chuàng)性的建筑作品亮相雙年展，展現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代鄉(xiāng)村充滿開放機(jī)遇、自由格局，以及面向未來(lái)的發(fā)展愿景 （圖19）。

5 平行展（Collateral events）

本屆威尼斯建筑雙年展除主展項(xiàng)目外，還設(shè)有一系列官方平行展，今年香港、澳門、臺(tái)灣以平行展的身份繼續(xù)參與雙年展。

格外值得一提的是由香港大學(xué)建筑系教授、策展人王維仁和他的團(tuán)隊(duì)為雙年展帶來(lái)名為“垂直肌理：密度的地景”的展覽。來(lái)自內(nèi)地、香港、臺(tái)灣和海外的受邀建筑師們?cè)诮y(tǒng)一塔樓高度的前提下，設(shè)計(jì)比例尺為1:100的模型，并將其放置于策展人統(tǒng)一規(guī)格的底座上，通過展示不同的流線和結(jié)構(gòu)形式呈現(xiàn)不同的尺度，進(jìn)而探討自由空間在高密度城市中的可能性（圖20）。

后記

正如謝莉·麥克納馬拉與伊馮·法瑞爾在策展宣言中用7組詩(shī)意的語(yǔ)句所描述了她們理解中的自由空間?？v觀此屆威尼斯建筑雙年展，為回應(yīng)此次“自由空間”的主題，參與建筑師所呈現(xiàn)的展品雖然從尺度到類型學(xué)各有差異，但幾乎不約而同聚焦于空間的品質(zhì)，以及作為建筑設(shè)計(jì)過程中最基本的組成部分是如何“慷慨”地回饋于公共空間這一主題。表達(dá)形式既有通過建筑模型、概念的手繪圖紙、節(jié)點(diǎn)技術(shù)模型的局部放大等傳統(tǒng)手段來(lái)探討建筑空間品質(zhì)，也有以光線、陰影、陽(yáng)光、空氣、風(fēng)、重力這些自然元素融入建筑，呈現(xiàn)其“慷慨”的特性。值得一提的是此屆雙年展長(zhǎng)長(zhǎng)的參展人名單中，不乏阿爾瓦羅·西扎, 馬里奧·博塔,彼得·卒姆托，妹島和世等為人熟知的建筑師（圖21-24），除此之外，此次為數(shù)不少的參展人則是來(lái)自各國(guó)處于事業(yè)發(fā)展期的青年建筑師，平行展中更有如“拉丁美洲青年建筑師作品展” （Young Architects in Latin America）和以褒獎(jiǎng)歐洲優(yōu)秀青年建筑師項(xiàng)獎(jiǎng)（The Young Talent Architecture Award）的展覽（圖25、26），這些“非明星建筑師”的力量同樣不容小覷。

而兩位策展人提出的“每個(gè)人都有從建筑獲益的權(quán)利”提供了一個(gè)更為寬泛的建筑觀點(diǎn)，似乎回應(yīng)了威尼斯建筑雙年展30多年中，歷屆策展人致力消除建筑的邊界這一美好愿景。讓更多的公眾以更多元化的方式參與到對(duì)建筑“自由空間”的討論，進(jìn)一步提升公共及城市空間的“慷慨”“開放”和“包容”的特性及其回饋大眾的可能性，或許是本屆威尼斯建筑雙年展致力倡導(dǎo)的符合當(dāng)前城市發(fā)展語(yǔ)境思考方向。□

19中國(guó)館，我們的鄉(xiāng)村/Building a Future Countryside，參展：李翔寧（攝影：Francesco Galli）

20垂直肌理：密度的地景/Vertical Fabric Density in Landscape（攝影：汪碩）

21逃離/Evas?o，參展：álvaro Siza

22建筑導(dǎo)則/introduzione all'architettura，參展：Mario Botta Architetti（21.22攝影：Andrea Avezzù）

23夢(mèng)想與承諾/Dreams and Promises，參展：Atelier Peter Zumthor（攝影：Italo Rondinella）

24圓形圓形/guruguru，參展：Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA（攝影：Francesco Galli）

25拉丁美洲新銳建筑師作品展/Young Architects in Latin America

26歐洲優(yōu)秀青年建筑師的獎(jiǎng)/The Young Talent Architecture Award（25.26攝影：汪碩）