程雪松 顧婷

近些年來，“大柵欄”（dashilar）這個中國人都耳熟能詳，卻又往往語焉不詳?shù)牡孛?，一再出現(xiàn)在媒體的視野中，引起世界關注，帶給我們驚喜。在公眾的矚目下，大柵欄從一處現(xiàn)實生活中北京熱鬧的商業(yè)街區(qū)，轉化為一個傳播視角下自帶流量的IP，它關聯(lián)著歷史街區(qū)、胡同更新、公共藝術、非遺傳承、文創(chuàng)園區(qū)等等時髦的概念語境，把原住民、游客、設計師、商戶、學者、管理者、開發(fā)商都連接起來，整體感被碎片化取代，城市正在從生活化走向展覽化。

楊梅竹斜街53號微胡同（Micro-Hutong）。標準營造的張軻在30平方米的緊湊空間內，試圖探索一種超小尺度胡同生活的可能性。設計師把使用者假想成一位藝術家，整個居住空間以一方庭院為核心來組織，工作室、臥室、餐廳、起居室、衛(wèi)生間分別以不同的標高、不同的角度朝向庭院。

整塊高大通透的落地玻璃和粗礪暗啞的墨汁混凝土墻面以及小尺度的功能房間形成一種奇特的公共/私密反差關系，使用者需要手足并用，時而彎腰佝僂，時而昂首攀爬，不斷改變身體姿態(tài)才能夠進入微胡同的內部空間。

事實上，微胡同根本難以找到租客。對于習慣了平層生活的都市人而言，這樣的設計的確無法復制推廣。但是微空間復蘇了潛伏在我們意識深處的身體體驗，讓人心蕩神搖，難以忘懷。

當各個功能房間內的日常生活形態(tài)如同店面櫥窗一樣由大玻璃猛然推送到開放的庭院中時，這種被疊加、被放大、被堂皇窺伺的私密性轉化成為有條件的公共性，無疑構成了胡同深巷中的奇觀，并搭建起公共藝術孵化的溫床。

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編輯：沈海晨 mapwowo@163.com