耿劍

1961年4月，章伯奇出生于上海的一個(gè)普通職工家庭。幼時(shí)，章伯奇的家，就安在了上海最為常見的弄堂里，直到幾十年后的今天，他仍居住在那附近。弄堂生活的“安詳”“實(shí)在”，也造就了他淡然的處世態(tài)度，他總是只知低頭畫畫，不聞窗外之事，幾乎把所有的經(jīng)歷都放在了連環(huán)畫的創(chuàng)作上，甚至連照片都很少?；蛟S是他祖籍浙江上虞，這個(gè)有著“民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”的緣故，又是生長在上海這個(gè)連環(huán)畫的起源地，他的骨血中天然地融入了對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫、對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的熱愛與不懈追求。

小時(shí)候，章伯奇和大多數(shù)同齡人一樣，沒事兒就喜歡湊在起玩那些拍畫片、打單子的童年游戲。一次，他在一個(gè)小伙伴的家中看到了十幾本連環(huán)畫，讀起來便愛不釋手。于是，他成了朋友家的?？停挥袡C(jī)會(huì)便去翻看連環(huán)畫?；氐郊抑校彩瞧谂沃軗碛袑儆谧约旱倪B環(huán)畫?！敖?jīng)過一番努力”，父母和幾位長輩分別買了幾本連環(huán)畫送他。如獲至寶的喜悅，至今讓他印象深刻，“當(dāng)時(shí)的那種獲得感和幸福感難以言表，堪比當(dāng)下意外獲得豪車”！也是從那時(shí)起，他便多了一項(xiàng)涂鴉的樂趣。

上小學(xué)后，章伯奇開始臨摹連環(huán)畫。自己摸索，一時(shí)也沒有章法可尋，他說：“雖不得要領(lǐng)，卻也十分亢奮和執(zhí)著，導(dǎo)致學(xué)習(xí)成績落后，經(jīng)常被父母責(zé)備。”即便如此，他還是不肯放棄，達(dá)到近乎“瘋狂”的程度。他家中習(xí)畫的紙張摞起來能有幾人之高。隨著臨摹數(shù)量增多，他越來越感受到連環(huán)畫的博大和神奇之處，感嘆那方寸之間竟可容納世間萬物。他也“結(jié)識(shí)”了許多連環(huán)畫大師，賀友直、顧炳鑫、程十發(fā)、華三川等，這些大師無形中都成為了他的“啟蒙老師”。他開始幻想，希望長大后也要畫連環(huán)畫，成為一位真正的連環(huán)畫畫家。

升到中學(xué)后，章伯奇到區(qū)文化館的美術(shù)班里系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，通過學(xué)習(xí)掌握了一些繪畫的基礎(chǔ)知識(shí)，了解何為素描、寫生、基本的色彩關(guān)系，進(jìn)行了人物動(dòng)態(tài)速寫等訓(xùn)練。“現(xiàn)在回想，那段時(shí)間的學(xué)習(xí)對(duì)以后的繪畫幫助很大，特別是人物動(dòng)態(tài)速寫，對(duì)連環(huán)畫的創(chuàng)作有很大幫助?！?976年，章伯奇創(chuàng)作的作品《笨鳥先飛》在上海市中學(xué)生畫展中獲得好評(píng)。原本信心滿滿，不想1979年，藝考和高考雙雙落榜，章伯奇只能進(jìn)入工廠，當(dāng)一名工人，可是對(duì)連環(huán)畫的熱情卻愈漲愈高。后來經(jīng)友人推薦，章伯奇有幸結(jié)識(shí)了上海人民美術(shù)出版社的編輯任伯宏，開啟了真正創(chuàng)作連環(huán)畫的道路。

1983年，章伯奇在杭州的《知識(shí)畫報(bào)》上，發(fā)表了第一篇連環(huán)畫《太空女杰》。一時(shí)間，他連續(xù)發(fā)表了《白崇禧逃生記》《亡妻恨》等十余篇短篇連環(huán)畫。1984年，章伯奇應(yīng)上海人民美術(shù)出版社之約，創(chuàng)作長篇連環(huán)畫《華工喋血記》。這部三百余幅的連環(huán)畫，算是他創(chuàng)作長篇連環(huán)畫的開端，歷時(shí)一年完成。過程艱辛，卻成果豐厚。經(jīng)此一篇，他確立了單線白描的創(chuàng)作手法，并在之后的三十年里，讓它日益精進(jìn)，形成了獨(dú)具一格的個(gè)人風(fēng)格。評(píng)論說，他的連環(huán)畫“線條利落，筆鋒細(xì)膩，帶有中國傳統(tǒng)美術(shù)技法的儒雅大氣，極具節(jié)奏感和韻律感。硬筆描線，游動(dòng)圓潤，以線代面，使畫面更具整體，畫面有時(shí)疏可走馬，有時(shí)密不通風(fēng)，但總的是以實(shí)帶虛，筆筆到位，井然有序，黑白相間，細(xì)致入微”。

1985年，章伯奇又為上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)作了長篇連環(huán)畫《塞上惡霸馬鴻逵》，用了兩年時(shí)間，花心血、費(fèi)力氣創(chuàng)作，結(jié)果卻因連環(huán)畫市場走入低谷，最終不了了之，只得了一點(diǎn)貼損稿酬。即便在20世紀(jì)八九十年代連環(huán)畫的低谷時(shí)期，章伯奇也還是創(chuàng)作了不少連環(huán)畫。北京、浙江、廣東、云南等各地的出版社紛紛約稿。那一時(shí)期，他參與了《四大名著》《諸子百家》《史記》《資治通鑒》《孫子兵法》《成語故事》等多部連環(huán)畫套書的創(chuàng)作。他說：“2000年前后，我創(chuàng)作了許多稿子，但有時(shí)各個(gè)出版社的約稿都雷同，光是《三國演義》等四大名著題材，就為不同的出版社畫過許多次了?！闭虏娑嗄陝?chuàng)作的畫稿少說也有上萬張，而他印象最為深刻的還要數(shù)《無雙傳》《中山狼》《綠牡丹》，以及最近創(chuàng)作的《獨(dú)臂神父饒家駒》《中國人民的朋友尾崎秀實(shí)》幾部。

2010年，《連環(huán)畫報(bào)》向章伯奇約稿《無雙傳》，他用單線白描的手法創(chuàng)作了這一古代愛情題材。他說，正是這一部作品為以后的突破奠定了基礎(chǔ)。而《中山狼》和《綠牡丹》是《中國十大古典悲喜劇》中的兩部作品，一開始采用的單線白描創(chuàng)作。線描版《綠牡丹》曾在2014年獲第十二屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。而在此基礎(chǔ)上，章伯奇又重新繪畫了彩墨版《綠牡丹》，在2017年獲“東升杯”全國連環(huán)畫征稿大賽創(chuàng)作類一等獎(jiǎng)及第十一屆“和平杯”全國連環(huán)畫創(chuàng)作大賽一等獎(jiǎng)。談及創(chuàng)作，章伯奇講道：“《綠牡丹》屬于比較傳統(tǒng)的輕喜劇，具備中國故事的一切元素。故事諷刺了科場考試中的各種弊端，并充分肯定了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)知識(shí)分子及知識(shí)女性的正直和善良，最終收獲愛情，花好月圓。在創(chuàng)作之時(shí)，我首先考慮的是人物的形象，才子英俊、佳人美麗，至于場景、構(gòu)圖及線條的設(shè)定，我做了一系列的推敲，認(rèn)為在視覺藝術(shù)上，美是基本要求！至于采用兼工帶寫的畫法倒是一種新的嘗試，因?yàn)楣すP精致，而寫意大氣渾厚，二者結(jié)合，用來表現(xiàn)古典題材，收獲意外的好?！彼倪@一嘗試，使得畫面在“布局上繁密完整，用筆上勾畫點(diǎn)染精謹(jǐn)、筆墨爽勁秀逸，不遺傳統(tǒng)法度的同時(shí)，也有生活的體驗(yàn)”。

2017年，連環(huán)畫出版社出版了章伯奇創(chuàng)作的《鏡花緣》，一套十四冊(cè)的連環(huán)畫。這套畫稿原本是在1996年某出版社的約稿，歷時(shí)九個(gè)月完成，不想結(jié)清稿費(fèi)之后，卻始終不曾出版。2014年，《連環(huán)畫報(bào)》得知這一消息后，便開始整理稿件，并請(qǐng)他重新繪制了十四幅中國畫封面后出版。有了彩墨版《綠牡丹》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，此次章伯奇在繪制封面之時(shí)，在兼工帶寫的手法上作了進(jìn)一步的探索和嘗試，畫作讓人更為贊嘆。

直到今日，章伯奇仍在創(chuàng)作連環(huán)畫的道路上奮勇向前。近年，他為《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)作了《入木三分》《撲朔迷離》《王陽明傳奇》等多篇作品。他說：“我的連環(huán)畫創(chuàng)作還在繼續(xù)，相關(guān)的研習(xí)和探索遠(yuǎn)未結(jié)束。關(guān)鍵是在今后的創(chuàng)作中要不斷總結(jié)，不斷充實(shí)，不斷向老一輩連環(huán)畫家學(xué)習(xí)，從而使自己再獲提升，創(chuàng)作出新的作品回饋社會(huì)！”

“回顧幾十年的連壇生涯，連環(huán)畫給了我充實(shí)而精彩的生活，在創(chuàng)作中讓我提升了文化修養(yǎng)、繪畫技法等，也讓我有了稿費(fèi)支撐生活。連環(huán)畫是弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化和民族精神的良好平臺(tái)，它本身便有著頑強(qiáng)的生命力。只要圖文結(jié)合有新意，完全可以給人以一種輕松愉悅的閱讀之感。當(dāng)今之際，需要的是一批有才能、有責(zé)任心、肯為之付出的年輕作者，那么連環(huán)畫必定會(huì)在將來繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>