唐依敏

降溫，不知道從什么時(shí)候開(kāi)始人們不再向往熱鬧的一切，忽如一夜秋風(fēng)來(lái)，一切都驟然降下了溫度，人們不再熱衷于社交，開(kāi)始喜歡冷靜淡然的一切。今年夏天莫蘭迪色大火，即使毫無(wú)美術(shù)功底的人也能對(duì)此評(píng)判三分；藝術(shù)家張錳的作品也都是冷的，像是北方的冬天；《延禧攻略》里冷淡的色調(diào)大獲好評(píng)，那些被人們淡忘的傳統(tǒng)的美又重出江湖；一本倡導(dǎo)著“冷社交”的《芬蘭人的噩夢(mèng)》讓很多人找到了共鳴。

或許每一個(gè)深藏于這個(gè)繁華都市的人都是精神上的“芬蘭人”，他們恪守著表面上的冷，但是內(nèi)心呢？也許還有那么一團(tuán)火焰燃燒不停歇。

張錳的“桃花源”

清冷的色彩是一片巨大的安慰劑，安慰人的不安之心

馬上要開(kāi)幕的觀唐藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)季主旨是“桃花源”，藝術(shù)家張錳策展其中的多媒體部分，“桃花源”的主旨就是內(nèi)心的安身之所，像是巨大的一片安慰藥劑，安慰此時(shí)此刻的人的不安之心。

看張錳的作品，好像都是特別冷，感覺(jué)是涼的或者說(shuō)是寒冷或者說(shuō)是對(duì)比度沒(méi)有那么強(qiáng)烈，像是莫蘭迪或者其他冷感的色彩組合。

張錳說(shuō)那跟個(gè)人的性格有關(guān)系，他特別喜歡北方的冬天，雪、樹(shù)枝，冬天樹(shù)葉全部落下了，僅僅剩下樹(shù)枝，那是一種把顏色去掉的感覺(jué)，只留下了黑白。

“莫蘭迪的顏色影響過(guò)我，那種高度的協(xié)調(diào)的顏色的審美，我曾經(jīng)用木刻著色的方式臨摹過(guò)他的油畫(huà)，能感受到那種高級(jí)的東西，切合我心理的需要。

我后來(lái)看莫蘭迪原作，勾起了美學(xué)也好顏色也好的回憶，是一種潛移默化的影響。他的美學(xué)跟我心里面的東西產(chǎn)生一種切臺(tái)，跟我心里要的東西是接近的?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/09/07/qkimagesbjqnbjqn201835bjqn20183524-2-l.jpg"/>

Q：比如《起風(fēng)》這個(gè)作品，大雪天是你的理想國(guó)么？你覺(jué)得冷靜的調(diào)性是把你的熱情藏匿起來(lái)了，還是這是熱情的—種表現(xiàn)形式？你喜歡使用什么色彩？

A：那種清冷的感覺(jué)是來(lái)自我小時(shí)候的記憶，有一種莫名的記憶是我生活在巨大的森林當(dāng)中的，其實(shí)我是生活在城市當(dāng)中，不知道這些記憶是怎樣來(lái)的。

后來(lái)我做了一個(gè)完全虛擬的森林，在不停的下雪，就像我記憶中的那片森林。

正在下雪狀態(tài)下的天空的顏色，是我作品中常常出現(xiàn)的顏色。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，下雨下雪都是理想國(guó)，我愿意生活在古代，那是我作為現(xiàn)代人理解的古代，好像那個(gè)古代特別安靜。作品《七里海》就是講述一個(gè)古代海岸的故事，完全是我的世界觀。

龍泉青瓷的顏色中的很多色系，是我常用和喜歡的顏色，但未必體現(xiàn)在我的作品中。

Q《苔蘚》是一種躲藏么？還是一種冷靜的生長(zhǎng)，你覺(jué)得這個(gè)作品跟你的當(dāng)下，跟社會(huì)人的當(dāng)下是怎樣的關(guān)系？你怎樣保持你的冷靜，怎樣保持你的冷？你本人是以什么樣的視角和態(tài)度面對(duì)你的環(huán)境的？

A在營(yíng)造我心中的安身之所，用物理的方式隔斷出一個(gè)空間里，一種克制，做了聲音，影像是我在阿爾山做的影像，當(dāng)時(shí)我做那個(gè)作品的時(shí)候，有兩棵松樹(shù)，樹(shù)的背面是懸崖，是河流。我在兩棵樹(shù)之間撿起了一塊石頭，從一棵樹(shù)走到另外—棵樹(shù)，腳底下踩著滿(mǎn)是苔蘚的火山巖，那時(shí)候的感覺(jué)就是能夠體會(huì)到我的人生是怎樣的。

當(dāng)那種感受以聲音、影像、巖石等等形式呈現(xiàn)的時(shí)候，那是一種深度隱藏的感覺(jué)，正是桃花源的概念，那是一種安身之所的感受——人內(nèi)心隱藏著更深的地方，那種感覺(jué)轉(zhuǎn)譯出來(lái)，應(yīng)該是苔蘚的感受，那是一種內(nèi)心深處的躲避，讓我覺(jué)得全世界這樣就夠了。

Q你怎么看冷靜色彩實(shí)現(xiàn)的“隱”字？觀唐藝術(shù)區(qū)的“桃花源”藝術(shù)季，你做影像方面的策展，你是不是還是用“隱匿”來(lái)替代盛放？

A“桃花源”是一種理想國(guó)的狀態(tài)，有隱藏的概念，也是中國(guó)人內(nèi)心的安息之所。觀唐藝術(shù)區(qū)有這樣的訴求，它的物理環(huán)境有桃花源的意向，安慰人的內(nèi)心需要，特別切合桃花源的意境。所以我在策劃新媒體展覽部分的時(shí)候，努力營(yíng)造—個(gè)巨大的安慰劑的概念，用以安慰此刻的人的不安之心。

Q你怎樣看空間，比如像觀唐這樣的空間，能給你帶來(lái)哪些靈感和啟示？列舉一下將在這個(gè)空間呈現(xiàn)出的作品？他們是怎么“隱匿”的？

A觀唐藝術(shù)區(qū)物理上的感覺(jué)符合了“桃花源”的意向，我在策展的過(guò)程中，增加了氣味的元素，找人去大興安嶺采了很多的野生靈芝，以潮濕的靈芝的氣味來(lái)增加作品現(xiàn)場(chǎng)氣味的部分，靈芝已然充滿(mǎn)了迷幻和魔幻的元素。

蘑菇也是我作品中常常出現(xiàn)的意向，包括苔蘚這些材質(zhì)，一起幫助我藏匿。

Q你的桃花源在哪里？它是什么顏色的？會(huì)被什么樣的顏色和日常事務(wù)所吸引？給你帶來(lái)的影響是哪些？假如讓你去選擇，你會(huì)把什么東西帶到你的桃花源去？

A就是我的作品，設(shè)計(jì)不了安排不了，把我身上所有的天線(xiàn)打開(kāi)，讓它降臨。我最愿意做的事情就是與植物相伴，帶到我的桃花源去的話(huà)，我會(huì)帶著我的植物。那些顏色就應(yīng)該是植物的顏色，所有的植物的顏色。