張麥

曼·雷（Man Ray）在時尚攝影領域發(fā)揚了達達主義的奇思妙想，也拍下了包括杜尚在內的藝術家們的生活狀態(tài)，成為攝影史上最值得稱道的人物之一。

20世紀20年代初，一個剛從美國來到巴黎的年輕畫家?guī)е约旱臄z影作品集，忐忑地敲開了有“時尚撒旦”之稱的時裝設計大師保羅·波烈的大門。他迫切地需要通過攝影賺取支撐自己繼續(xù)作畫的資金。誰知道這位“撒旦”對他的作品非常滿意，當即要求他替自己拍攝時裝片。畫家承接下了這個活兒，未曾想到這個臨時的活兒促使他在攝影之路上不斷前進，最終成就了他在攝影史上崇高的地位。他就是著名的超現(xiàn)實主義攝影師一曼·雷（Man Ray）。

感人的假淚珠

《淚珠》是曼·雷一系列創(chuàng)作中最負盛名的一件作品。畫面中，女人睜大了眼睛直直地望向不知是何處的虛空，碩大的淚珠是如此具有表現(xiàn)力，將她的痛苦展露無遺。這幅作品中的眼淚不是真的，真實的眼淚無法達到這樣感人的效果，于是曼·雷用五顆晶瑩的玻璃珠替代了眼淚，精心布置好燈光，拍下了這人造悲傷的一瞬。在當時，曼·雷的做法背離了攝影記錄真實的慣性思想，而是將自己對畫面表現(xiàn)力的需求融入進拍攝的過程，創(chuàng)作出了這樣一幅比真實更感人的作品。

與杜尚的“合謀”

其實，曼·雷天馬行空的攝影離不開他和達達主義、超現(xiàn)實主義藝術家們的親密交往。早在1913年，曼·雷就在紐約結識了當時已經小有名氣的馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）。1920年前后，他更是拍下了杜尚大名鼎鼎的女裝肖像。在這張照片里，杜尚化身為名為“蘿絲·瑟拉薇”（RroseSelavy）的貴婦，她身著皮草，頭戴天鵝絨禮帽，妝容精致而眼神慵懶。此后，曼·雷斷斷續(xù)續(xù)又為杜尚拍了許多以“蘿絲·瑟拉薇”為主角的照片，杜尚甚至有時以此為自己的筆名。兩位藝術家的行為并非單純的戲謔之舉，而是試圖通過變裝和易名來探討社會身份的轉變的問題。曼·雷與杜尚一直保持著緊密的關系，后來他前往巴黎發(fā)展也是出于杜尚的建議。在巴黎期間，曼一雷又與超現(xiàn)實主義藝術家達利結下了深厚的友誼，并且在藝術創(chuàng)作上也相互影響。

打破真實的攝影

曼·雷從不為攝影表現(xiàn)真實的規(guī)則所限定。他曾戲仿古典油畫大師安格爾的作品《瓦爾平的浴女》，拍攝了《安格爾的大提琴》（1924）。曼·雷先是模仿大師的作品拍攝了一個女人優(yōu)美的背影，又別出心裁地使用了疊印的技巧，在她的背上添上了兩個f形音孔。曼·雷將模特的背部造型與大提琴相類比堪稱神來之筆，可以說是近年來時尚攝影師們模仿古典油畫潮流的先驅。

曼·雷曾說：“我畫我不能拍的，也就是那些來自想象、夢境或者無意識的東西。我拍我不想畫的，也就是那些已經存在的東西?！彼臄z影并非完全再現(xiàn)真實，也并非完全虛構，而是在真實的照片中加入具有表現(xiàn)性的元素從而使得照片體現(xiàn)出一種戲劇感或繪畫性。正是這種處于現(xiàn)實和幻境的平衡點上的作品帶給了他的攝影以巨大的生命力。1970年，與法國版Vogue合作的時尚攝影大師蓋·伯丁（Guy Bourdin）就借鑒了曼·雷的早年作品，用一種更為時尚和溫情的畫面重現(xiàn)了曼·雷的超現(xiàn)實幻想。時至今日，時尚界依然不斷從曼·雷的創(chuàng)作中汲取著營養(yǎng)，對這位超現(xiàn)實主義攝影大師的致敬也從未停止。