摘 要：在法國十九世紀(jì)六十年代至七十年代，以一種真實(shí)描繪與科學(xué)理性的視角表現(xiàn)光源對(duì)畫面色彩變化的印象派活躍起來，印象派繪畫不僅把畫面的形式感豐富起來，更在光源、視覺、色彩、情感之間捕捉了更深的“聯(lián)系”。印象派善于表現(xiàn)光源下自然生活的瞬間印象，在畫面中描繪成永恒的形象供人們欣賞，這種對(duì)自然直觀的再現(xiàn)，往往寄托了畫家對(duì)生活與自然的豐富內(nèi)心情感。本論文將從造型藝術(shù)的視角去分析與探究印象派的繪畫藝術(shù)，探討其繪畫價(jià)值以及對(duì)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：印象派；造型藝術(shù)；光源；形式感

一、印象派繪畫的興起

十九世紀(jì)的法國不僅引領(lǐng)了政治和思想運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，更在文學(xué)藝術(shù)方面取得了卓越的成就，奠定了法國濃厚的藝術(shù)氣息。新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、象征主義等在法國相繼興起，這一時(shí)期的藝術(shù)家在藝術(shù)探索的道路上更加關(guān)注藝術(shù)語言的表現(xiàn)力，在畫面表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)形式美感，這與以往的傳統(tǒng)古典油畫另辟蹊徑。印象派興起于法國十九世紀(jì)六十年代至七十年代，印象派的藝術(shù)家持有反叛古典畫派與浪漫主義畫派的態(tài)度，他們尊敬并吸收對(duì)生活真實(shí)寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)，但與現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)不同的是印象派繪畫更科學(xué)、自由，它徹底摒棄了西方傳統(tǒng)油畫變化甚微的“醬油調(diào)子”。真實(shí)的景致，直觀的色彩，帶有裝飾意味的形式感，使的印象派活躍起來，影響深遠(yuǎn)。

二、印象派繪畫藝術(shù)

印象派以一種真實(shí)描繪與科學(xué)理性的視角表現(xiàn)光源對(duì)畫面色彩變化而活躍起來，印象派繪畫不僅把畫面的形式感豐富起來，更在光源、視覺、色彩、情感之間捕捉了更深的“聯(lián)系”。

（一）捕捉光線的效果

十九世紀(jì)七十年代的法國一批志同道合的青年，在繪畫理念上不滿足古典主義傳統(tǒng)畫法，在繪畫上試圖創(chuàng)新畫面形式。受當(dāng)時(shí)社會(huì)科學(xué)進(jìn)步的影響，印象派畫家知道了光源對(duì)于自然世界的重要作用，即我們眼睛看到的事物的顏色，來源于光線照射的結(jié)果。沒有光線，我們就看不到色彩，這就啟發(fā)了印象派畫家創(chuàng)作的靈感。印象派畫家繪畫創(chuàng)作提倡戶外寫生，走到大自然的面前去畫畫，用眼睛捕捉陽光下物象真實(shí)面貌與色彩的變化。印象派的杰出代表莫奈善于風(fēng)景畫創(chuàng)作，他的風(fēng)景畫突破傳統(tǒng)題材和構(gòu)圖的束縛，完全以對(duì)客觀物象的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)。莫奈在訪問倫敦后創(chuàng)作的《草垛》系列組畫，就是側(cè)重表現(xiàn)了同一個(gè)場(chǎng)景在不同時(shí)期不同角度不同光線下照射出現(xiàn)的變幻無窮的外觀景致。畫面中不重視物象的外觀輪廓的寫實(shí)刻畫，而是用光線和色彩去表現(xiàn)物象呈現(xiàn)出來的瞬間印象，以及光線照射下繪畫色彩關(guān)系的美。莫奈敏銳的捕捉到光線與色彩在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與形式美，不斷實(shí)踐嘗試用光線與色彩的微妙關(guān)系去表現(xiàn)畫面的感染力，并把光線與色彩的表現(xiàn)形式當(dāng)作自己的藝術(shù)語言去創(chuàng)作。莫奈對(duì)光線與色彩孜孜不倦的追求，在他晚年的創(chuàng)作《睡蓮》組畫中表現(xiàn)的尤為突出，他用原色在畫布上直接作畫，色彩上形成強(qiáng)烈的視覺效果，上色和筆法十分自由又富有寫意性，畫面的朦朧性與強(qiáng)烈的裝飾效果所表現(xiàn)出的形式美感，是西方油畫創(chuàng)新的一大特色。

（二）表現(xiàn)豐富的色彩

在作品創(chuàng)作中，印象派對(duì)物象的形較為忽視，他們側(cè)重于表現(xiàn)視覺印象和光色效果，輪廓線較為模糊，外形朦朧。色彩的表現(xiàn)是印象派創(chuàng)作的重要方式，他們通過戶外寫生的方式，去表現(xiàn)光線下物象的色彩變化，使得畫面真實(shí)又豐富。莫奈畫畫追求最真實(shí)的光效和色彩表現(xiàn)自然界的微妙變化，其創(chuàng)作靈感受英國畫家透納捕捉水面上變化多端的光線和色彩的影響，在技法上給予了莫奈創(chuàng)作的啟發(fā)。《日出·印象》是莫奈創(chuàng)作光線與色彩的典型代表。該作品莫奈描繪的是法國勒阿弗爾港口的日出時(shí)的景象，畫面一反古典主義深褐色的繪畫形式，不去逼真的再現(xiàn)港口，而是在日光、霧氣、水色之中描繪一幅夢(mèng)幻般的奇妙圖畫，在濃霧與晨曦中港灣的色彩瞬息萬變，海面上微波蕩漾，景象倒映在水中隨水波晃動(dòng)，遠(yuǎn)處一輪紅日正沖破黎明前的濃霧冉冉升起，表現(xiàn)了畫家對(duì)日出前轉(zhuǎn)瞬即逝的海港景色的鮮明印象。

（三）傳達(dá)畫家的視覺情感

印象派的作品記錄的大多是瞬間印象，為捕捉稍縱即逝事物生活場(chǎng)面和自然景象，他們不注重畫面的構(gòu)圖形式，而是表現(xiàn)偶然與率真的效果。印象派專畫人物的畫家德加，善于運(yùn)用光線和色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，來塑造人物形象，他接受過古典主義教育，畫面嚴(yán)謹(jǐn)，在技法上也做過各種試驗(yàn)，嘗試去表現(xiàn)人物的瞬間動(dòng)作，來傳達(dá)畫家對(duì)瞬間視覺印象的情感表現(xiàn)?！额A(yù)演》的創(chuàng)作就是他在后臺(tái)和包廂里冷靜的觀察對(duì)象，默寫演員們舞蹈時(shí)的一瞬間的動(dòng)作?！犊喟啤?、《熨衣女》都生動(dòng)的在畫布上記錄了人物在特定環(huán)境中的動(dòng)作、神態(tài)，向觀賞者傳達(dá)視覺情感。印象派畫家中另外一位代表人物雷諾阿，以人物畫為主，尤其擅長女性和兒童，他的畫充滿著歡樂地氣氛和感情色彩，代表作品有《包廂》等；馬奈曾被公認(rèn)為印象派的一代宗師，起到承前啟后的作用，代表作品有《奧林匹亞》、《草地上的午餐》、《吹短笛的男孩》等。他們的作品雖有風(fēng)格的不同，但在光線與色彩繪畫語言的表現(xiàn)上極具感染力。

三、結(jié)語

印象派否認(rèn)藝術(shù)創(chuàng)作中想象力的作用，排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容，使色彩和光線的作為繪畫語言得到極力的表現(xiàn)，使得繪畫語言自身的藝術(shù)價(jià)值得到充分發(fā)揮，其藝術(shù)形式與藝術(shù)語言的創(chuàng)新，給西方繪畫中的形式主義和抽象主義開創(chuàng)了先河。在繪畫藝術(shù)的探索上，印象派自身也在不斷發(fā)展變化，從最早的馬奈、莫奈、雷諾阿、德加等人對(duì)光線與色彩的瞬間記憶外，發(fā)展到十九世紀(jì)末，出現(xiàn)了新印象派繪畫，代表人物之一是修拉，其代表作品《大碗島上的星期天下午》，用純色的點(diǎn)或塊兒在畫布上取得更好的光色效果，其“點(diǎn)彩法”極具畫面形式感。在此之后，又出現(xiàn)塞尚、凡高、高更等后印象派繪畫，都在大自然中表現(xiàn)光線下的主觀視覺感受。印象派對(duì)繪畫語言的探索，以及對(duì)繪畫語言自身的藝術(shù)價(jià)值方面的表現(xiàn)，值得我們深入學(xué)習(xí)和探究。

參考文獻(xiàn)

[1]彭吉象：《藝術(shù)學(xué)概論》，北京大學(xué)大學(xué)出版社，2006年8月。

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)教研室：《外國美術(shù)簡史》，中國青年出版社，2007年3月。

作者簡介

楊國麗（1993年02月出生），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)槲鞣嚼L畫研究。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）