摘 要：康定斯基是一名偉大的畫(huà)家，也是一名頗有建樹(shù)的繪畫(huà)理論家，是西方現(xiàn)代抽象主義繪畫(huà)實(shí)踐及理論上的創(chuàng)始人，他畫(huà)面中形式與色彩的獨(dú)立表現(xiàn)，表達(dá)了畫(huà)家用心靈體驗(yàn)生活并創(chuàng)造，這種用非具象的形式傳達(dá)內(nèi)心世界的形式，開(kāi)辟了西方現(xiàn)代抽象主義的先河。本論文通過(guò)對(duì)康定斯基的繪畫(huà)語(yǔ)言特征分析，探析其繪畫(huà)藝術(shù)及其影響。

關(guān)鍵詞：康定斯基；抽象主義；繪畫(huà)語(yǔ)言；色彩

一、康定斯基繪畫(huà)藝術(shù)特征

康定斯基是出生于俄羅斯的畫(huà)家和美術(shù)理論家，康定斯基與彼埃·蒙德里安和馬列維奇一起，被認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)。在康定斯基的繪畫(huà)歷程中，他抽象繪畫(huà)風(fēng)格從自然抽象逐步演化，向幾何抽象這種純粹的幾何形元素構(gòu)成畫(huà)面的形式轉(zhuǎn)換，畫(huà)面沒(méi)有了自然物象的影子，用簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面、幾何圖案表達(dá)繪畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特性與內(nèi)心世界的情感精神?？刀ㄋ够L畫(huà)有明確的自律性，表現(xiàn)色彩與形的獨(dú)立表現(xiàn)價(jià)值。繪畫(huà)中，他主張畫(huà)家用心靈體驗(yàn)和創(chuàng)作。他反叛對(duì)自然客觀的真實(shí)再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力量。在一幅構(gòu)圖中，客觀對(duì)象多多少少會(huì)被純抽象的點(diǎn)線面或幾何所替代，去豐富畫(huà)面，他采用“隱性結(jié)構(gòu)”理念中的“截取”方式，即：將對(duì)象簡(jiǎn)化為單純的基本形，用一種純粹的抽象語(yǔ)言符號(hào)去表現(xiàn)藝術(shù)語(yǔ)言的魅力和畫(huà)家的內(nèi)心世界。在康定斯基的繪畫(huà)作品中，他運(yùn)用了幾何學(xué)與符號(hào)學(xué)的相關(guān)知識(shí)，分析了幾何元素本身的形狀，將組合之后的造型、不同顏色的形體、所在畫(huà)面的位置，演化為抽象王國(guó)的物質(zhì)形式表現(xiàn)的最基本的點(diǎn)、線、面三種幾何元素，給最簡(jiǎn)單的且無(wú)生命的幾何形式賦予“內(nèi)在的張力”與 “活的精神”。代表作品《白色之上》、《黃紅藍(lán)》、《幾個(gè)圓圈》、《匯于點(diǎn)上》、《十三個(gè)長(zhǎng)方形》、《溫水煮沸》、《一個(gè)斑點(diǎn)》、《多色彩組合》等油畫(huà)。

二、康定斯基繪畫(huà)作品分析

繪畫(huà)語(yǔ)言是康定斯基繪畫(huà)創(chuàng)作的重要研究方向，點(diǎn)、線、面、色彩與形式，是他向世界傳達(dá)內(nèi)在聲音與情感的重要方式?！栋咨稀纷髌房刀ㄋ够鶐缀纬橄蟊憩F(xiàn)情感精神的創(chuàng)作?？此剖怯秒s亂的幾何形的拼湊去表現(xiàn)藝術(shù)的美，實(shí)則是嚴(yán)密的繪畫(huà)幾何韻律去創(chuàng)作畫(huà)面?？刀ㄋ够栌媒ㄖ煹那€板、圓規(guī)和丁字尺畫(huà)出的細(xì)線條與粗線條、直線與曲線、孤立的與成組的線條交互表現(xiàn)畫(huà)面的空間、節(jié)奏、意味，向我們描繪出一個(gè)充滿熱情與活力的生命力的釋放，給人一種愉悅的心理暗示。作品《幾個(gè)圓圈》是康定斯基對(duì)其形式理論的實(shí)際運(yùn)用，通過(guò)對(duì)圓的創(chuàng)作，表現(xiàn)許多由大小不一、顏色各異的圓形進(jìn)行的重組和創(chuàng)作。每個(gè)圓在畫(huà)面中呈現(xiàn)出相交、相切、相離的形式，使得畫(huà)面十分和諧，又像音樂(lè)一樣有節(jié)奏。用一種內(nèi)在的關(guān)系制約與平衡，畫(huà)面秩序又充滿和諧的韻味，簡(jiǎn)單的圓的表現(xiàn)把最有張力的思想與情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

康定斯基的色彩更是畫(huà)面形式美的探究點(diǎn)?！饵S紅藍(lán)》這幅作品創(chuàng)造了一個(gè)讓人震撼的色彩世界。五彩的云狀物象表現(xiàn)畫(huà)面的背景，色彩熱烈又協(xié)調(diào)，簡(jiǎn)單的色塊刻畫(huà)畫(huà)家情感的變化與畫(huà)面的視覺(jué)沖擊?？刀ㄋ够墒斓睦L畫(huà)技法更是把畫(huà)面色彩推向巔峰，左側(cè)以黃色為主，右側(cè)以紅色和藍(lán)色為主，色彩仿佛自由的在畫(huà)中漫步，厚重的單色，輕薄色彩的混合相溶，色彩所呈現(xiàn)出的形式美感值得我們深入學(xué)習(xí)與探究?！抖嗌式M合》這幅作品的畫(huà)面中，由肆意飛揚(yáng)的紅、黃、藍(lán)、綠等色彩組合在一起，這些繽紛的色塊與瘋狂起舞的形體散布在黑色幾何形體之上，重色調(diào)的創(chuàng)作給人穩(wěn)重的視覺(jué)體驗(yàn)，但其亮麗色彩的覆蓋，使得畫(huà)面給人一種熱情奔放，又夾帶著克制與沉穩(wěn)的情緒。

三、康定斯基繪畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值

康定斯基一生對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)有著巨大的貢獻(xiàn)，繪畫(huà)的抽象繪畫(huà)不僅發(fā)掘了繪畫(huà)元素的內(nèi)在表現(xiàn)力，還為繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)造了新的表達(dá)情感的繪畫(huà)語(yǔ)言，為開(kāi)辟西方現(xiàn)代抽象主義的具有不可磨滅的價(jià)值。他對(duì)抽象主義繪畫(huà)的價(jià)值主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

（一）藝術(shù)理論方面

康定斯基抽象形式的繪畫(huà)創(chuàng)作，展示了對(duì)印象主義忠實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)的反叛，他反對(duì)機(jī)械的模仿客觀現(xiàn)實(shí)。康定斯基認(rèn)為畫(huà)家就是創(chuàng)造者，應(yīng)該用畫(huà)筆去表現(xiàn)自己繪畫(huà)內(nèi)在的“精神美”，去追求對(duì)畫(huà)家自己內(nèi)心世界的表現(xiàn)。他的畫(huà)色彩和形式是表現(xiàn)內(nèi)心世界的純粹手段，總是充滿張力與韻味，深入到宇宙的內(nèi)在和諧的體悟，給觀者留下深刻的思考空間。在其藝術(shù)理論《論藝術(shù)的精神》、《點(diǎn)·線·面》、《關(guān)于形式的問(wèn)題》等其他幾部理論著作中，康定斯基從哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等幾個(gè)角度闡述抽象藝術(shù)的精神本質(zhì)，從藝術(shù)本身的角度對(duì)抽象藝術(shù)這一新的造型藝術(shù)進(jìn)行了分析與闡述，《論藝術(shù)的精神》被譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫(huà)的啟示錄”，是表述抽象繪畫(huà)理論的奠基之作。

（二）藝術(shù)實(shí)踐方面

康定斯基再一次偶然的個(gè)人經(jīng)歷中認(rèn)識(shí)到“是客觀事物隨回了我的畫(huà)”。從而重新思考繪畫(huà)，在形式與色彩的語(yǔ)言上進(jìn)行探究，探討這些繪畫(huà)的基本元素在無(wú)需借助外在物象的基礎(chǔ)上便能散發(fā)出自身語(yǔ)言的魅力。在繪畫(huà)實(shí)踐上，康定斯基不停的嘗試，在康定斯基的早期作品中，原始的、裝飾的鮮艷色彩仍占有主要地位，畫(huà)面只是對(duì)原始自然現(xiàn)象進(jìn)行簡(jiǎn)練的概括與規(guī)整，但是并沒(méi)有完全脫離自然對(duì)象的影子。但從1908年開(kāi)始，他的作品開(kāi)始用濃厚的色彩斑點(diǎn)覆蓋對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)感覺(jué)，與現(xiàn)實(shí)形象的聯(lián)系模糊起來(lái)。自1910年創(chuàng)作了第一幅完全抽象的水彩畫(huà)后，畫(huà)面中的色彩和不規(guī)則的線條形成了抽象主義繪畫(huà)的典型，這是他的繪畫(huà)開(kāi)始擺脫自然的束縛，用點(diǎn)線面與色彩形式對(duì)真實(shí)生活提煉，開(kāi)始追求繪畫(huà)語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力。30年代中期，康定斯基遷居法國(guó)后，其晚期抽象主義作品更加成熟，在色彩上表現(xiàn)熱烈，在形式上幾何形體開(kāi)始占據(jù)畫(huà)面。他的繪畫(huà)由自然的抽象形式向幾何的抽象形式逐步轉(zhuǎn)換，在藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中表達(dá)他的藝術(shù)觀點(diǎn)。

抽象主義藝術(shù)是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的必然結(jié)果，對(duì)康定斯基的作品探析他的繪畫(huà)特征與思想，對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用與創(chuàng)新具有很大的意義，總的來(lái)說(shuō)，康定斯基的繪畫(huà)對(duì)抽象主義藝術(shù)重要的價(jià)值，他既對(duì)抽象主義繪畫(huà)的精神實(shí)質(zhì)作了深刻的分析，又奠定了抽象主義繪畫(huà)的某些基本原則。他畫(huà)面中抽象形式的法則與美感、繪畫(huà)中的音樂(lè)性、創(chuàng)作過(guò)程中的偶然性等問(wèn)題，值得我們認(rèn)真思考和探究。康定斯基的繪畫(huà)后期西方繪畫(huà)藝術(shù)，以及現(xiàn)代人們的審美取向都有重要的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]王慧，孫虹，《探析現(xiàn)代美術(shù)家康定斯基的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格》，發(fā)表在《現(xiàn)代裝飾理論》，2015年7月。

[2]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室：《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》，中國(guó)青年出版社，2007年版。

作者簡(jiǎn)介

楊國(guó)麗（1993年2月），山東聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)，西方繪畫(huà)研究方向。

（作者單位：山東聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）