劉凱

摘要：雜技可以說是我們國(guó)家的國(guó)粹，其表演一種超越自我、挑戰(zhàn)極限的競(jìng)技造型藝術(shù)。雜技表演演員有著高難度的技巧，要在特定的環(huán)境下完成一系列驚險(xiǎn)的運(yùn)作，這反應(yīng)出入類的極限是不可估量的。那么，如何才能更進(jìn)一步提升雜技的表演能力，是所有相關(guān)從業(yè)人員都需要考慮的一個(gè)問題。

關(guān)鍵詞：雜技表演；能力提升

1 具備良好的身體素質(zhì)是提高雜技表演能力的基礎(chǔ)

工作能力與身體素質(zhì)息息相關(guān)，只有擁有良好的身體素質(zhì)，才能提高自身的工作能力。對(duì)于雜技演員來說，“身體素質(zhì)”是指速度、力量、靈敏度、耐力、柔韌度等。雜技演員的身體素質(zhì)直接影響其表演能力，因此，對(duì)于雜技演員來說，身體素質(zhì)是至關(guān)重要的。如若雜技演員沒有良好的身體素質(zhì)，就可能出現(xiàn)技術(shù)上的問題，甚至有可能在表演時(shí)受傷。如在進(jìn)行“皮條”練習(xí)時(shí)，有些演員能夠把握動(dòng)作的要領(lǐng)，卻容易出現(xiàn)肩韌帶受傷的情況，主要原因是柔韌性差；有些演員在快速起跳時(shí)，跟腱會(huì)出現(xiàn)斷裂或拉傷，主要原因是其跟腱的伸展性差。因此，演員要想避免受傷，就必須加強(qiáng)自身素質(zhì)。如今的雜技已經(jīng)發(fā)展成為一門藝術(shù)，不再是過去的街頭雜耍，只有找到新的突破點(diǎn)，才能使當(dāng)今社會(huì)接受傳統(tǒng)的藝術(shù)，由此也出現(xiàn)了一種新的表演模式，即情景雜技。情景雜技的核心就是融匯各個(gè)獨(dú)立的雜技節(jié)目，同時(shí)利用現(xiàn)代的光、電、聲效果，使觀眾有煥然一新的藝術(shù)感覺，使觀眾身處于一個(gè)心曠神怡的境界之中，既能夠品味雜技的高難技巧，又能感受由多種藝術(shù)手段打造的意境之美。

2 具備良好的心理素質(zhì)是提高雜技表演能力的關(guān)鍵

伴隨雜技的不斷發(fā)展，在各大舞臺(tái)上都出現(xiàn)了大批不錯(cuò)的作品，都是對(duì)傳統(tǒng)雜技的改良的。將技、藝有綱結(jié)合，展現(xiàn)出具有內(nèi)涵的表演。所以，在雜技訓(xùn)練當(dāng)中，每個(gè)類型節(jié)目的訓(xùn)練都各有特點(diǎn)，對(duì)于他們來說，要掌握好一個(gè)節(jié)目的演出，也是他們最大的心理愿望。但是，不同演員對(duì)節(jié)目興趣不同，對(duì)作品的理解與感覺與不一樣，在這樣的情況下，雜技演員就要良好的心理狀況。比如：在中國(guó)的傳統(tǒng)雜技中，有著大量的生活工具的運(yùn)用，如盤、碗、傘……等等，這些工具的使用讓雜技充滿了生活的味道。而且多數(shù)雜技表演都是集體式的，節(jié)目的成功與否關(guān)系到這一個(gè)集體中的所有成員。因此，對(duì)于雜技表演人員而言，他們所要承受的心理壓力也是非常大的。如果在表演中，有一個(gè)演員出錯(cuò)或是動(dòng)作不協(xié)調(diào)，一定影響到整體的效果。因此，這樣就要培養(yǎng)他們和諧的心理狀態(tài)，在平常的時(shí)候要多為他們做訓(xùn)練。

3 保持良好的和諧心態(tài)是提高雜技表演能力的必要條件

對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)雜技來說，最重要的就是展示技巧。盤、繩、桌、傘、帽等生活與勞動(dòng)工具的運(yùn)用，展現(xiàn)出了我國(guó)的雜技與勞動(dòng)生活息息相關(guān)，具有很強(qiáng)的生活氣息。若將節(jié)目看作一個(gè)集體，那么雜技演員就是這個(gè)集體中的成員，每一個(gè)成員都與節(jié)目的成敗有關(guān)系，衡量該集體是否具有整體的美感，在于該集體的雜技表演是否具有整齊劃一的隊(duì)形。在進(jìn)行雜技表演時(shí)，每一個(gè)成員都應(yīng)隨著節(jié)奏展現(xiàn)出整齊、有規(guī)律的變化，使動(dòng)作協(xié)調(diào)一致，若某個(gè)演員在表演時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)誤，就會(huì)影響這個(gè)集體的整體美感。只有確保集體中的成員都具有良好的心理素質(zhì)，認(rèn)真、全力以赴地表演，才能確保整體的美感，才能使集體獲得榮譽(yù)。指導(dǎo)老師在進(jìn)行演員心理素質(zhì)的訓(xùn)練時(shí)，要分階段進(jìn)行，先使演員對(duì)節(jié)目的構(gòu)成有所了解，再慢慢地使其熟練掌握節(jié)目的所有技巧，最后將所有動(dòng)作融會(huì)貫通。只有這樣，才能增強(qiáng)演員的自信心，才能使演員在表演時(shí)具有良好的心理素質(zhì)和最佳的表現(xiàn)狀態(tài)，才能將精湛的演技呈現(xiàn)于觀眾眼前。

4 環(huán)境與市場(chǎng)的建設(shè)是發(fā)展雜役表演的必要基礎(chǔ)

4.1 舞臺(tái)環(huán)境的創(chuàng)設(shè)

雜技經(jīng)過多年的發(fā)展，已和原來的街頭雜耍不同，成為了一門真正的藝術(shù)。傳統(tǒng)的雜技如果想要符合市場(chǎng)及大眾的需求，就一定要找到自己的突破點(diǎn)，改變節(jié)目的包裝形式。對(duì)原來獨(dú)立的節(jié)目進(jìn)行有機(jī)融合，聯(lián)合，把表演人員、音樂、服裝、歌舞、道具等各個(gè)舞臺(tái)的元素與情景相合融合，開展有故事情節(jié)的表演，運(yùn)用現(xiàn)代科技，把光、電、聲等舞臺(tái)效果也情節(jié)進(jìn)行融合式設(shè)計(jì)，給大眾一個(gè)全新的觀感感受。打造出一個(gè)讓人也融入舞臺(tái)境界。

4.2 創(chuàng)新分析

早在2011年，雜技劇《天鵝湖》就有著最美雜技及最危險(xiǎn)芭蕾在國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)開幕式上大受歡迎。由此可此，創(chuàng)新也是提升表演能力的一個(gè)潛在動(dòng)力因素。雜技要不斷與其他的藝術(shù)進(jìn)行融合，展現(xiàn)全新的視角。實(shí)際上，伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，雜技市場(chǎng)更是如此，應(yīng)該也與國(guó)際接軌，在中國(guó)傳統(tǒng)雜技的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，多開發(fā)具有自己特點(diǎn)的節(jié)目來應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的需求。

在當(dāng)今的時(shí)代背景下，人們的生活方式與生活內(nèi)容隨著社會(huì)的發(fā)展而改變，觀眾既希望能夠獲得輕松、愉快的感覺，又希望在精彩的雜技中感受藝術(shù)之美。雜技藝術(shù)只有不斷地創(chuàng)新，才能符合當(dāng)今社會(huì)的需求，才能滿足人們對(duì)藝術(shù)的追求。然而，由于不能創(chuàng)作出好的作品等情況的存在，導(dǎo)致雜技觀眾不斷流失，阻礙了雜技藝術(shù)的快速發(fā)展。只有豐富雜技節(jié)目的內(nèi)容，轉(zhuǎn)變雜技節(jié)目的表現(xiàn)形式，才能適應(yīng)國(guó)際市場(chǎng)的變化，才能使得我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)與全球化的發(fā)展趨勢(shì)相一致。

參考文獻(xiàn)

[1]胡鳳勤.雜技表演服裝的設(shè)計(jì)和發(fā)展趨勢(shì)[J].雜技與魔術(shù)2012.

[2]楊鳳玉.淺談雜技服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新[J].雜技與魔術(shù)，2012.