宗杰

During the Ming （1368-1644） and Qing （1636-1912） dynasties， various types of paintings became prosperous， and figure paintings were also flourishing though not belonging to the mainstream. Many great painters and talents in the Ming and Qing Dynasties have created lots of excellent figure paintings， such as Tang Yins lady figure， Chen Hongyis metamorphosis figures， etc. There were also many painters who specialize in creating paintings with characters， such as Qiu Ying who is good at meticulous figure painting， and Zeng Jing， the founder of the “Bochen School”. In the Qing Dynasty， the professional painters represented by “Eight Eccentrics of Yangzhou” also drew figure paintings. In short， the painting field was very prosperous in the Ming and Qing dynasties， and figure paintings are also full of masterpieces in a variety of types.

明清時(shí)期，各類畫科的創(chuàng)作都比較繁榮，人物畫雖然不是主流，也并非弱項(xiàng)。明清的很多大畫家、大才子都留下了不少極為優(yōu)秀的人物畫作品，如唐寅的仕女圖、陳洪綬的變形人物等；也有不少專擅人物題材創(chuàng)作的作者，如多畫工筆人物的仇英、“波臣派”創(chuàng)始人曾鯨等。清代以“揚(yáng)州八怪”為代表的專業(yè)畫家，也不乏人物畫的創(chuàng)作?？傊髑瀹媺療狒[非凡，人物畫也是百花齊放、各擅勝場。

明代畫壇以“明四家”為代表的文人畫為主導(dǎo)，但此時(shí)的文人畫已經(jīng)不同于宋代蘇軾、米芾等人的筆墨游戲，而是具備了極出色的專業(yè)性。“明四家”中，唐寅的仕女畫獨(dú)具一格，仇英的工筆畫精湛絕倫。

唐寅，即唐伯虎，幾乎家喻戶曉的大才子，因生平落魄，只能寄情于書畫創(chuàng)作。其山水、寫意花鳥、工筆仕女都有很高的成就。從他筆下的人物可以看出其深厚的寫實(shí)功力，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具；出自南宋院體畫的造型、敷色，顯出一派高古氣象。楚楚動(dòng)人的仕女或富麗，或疏朗，淡妝濃抹總相宜。

仇英是明代畫壇工筆畫的一代大師。他多做絹本大幅的創(chuàng)作，人物點(diǎn)綴其間，雖然未必個(gè)個(gè)是主角，卻每一個(gè)都靈動(dòng)多姿、各有特點(diǎn)。

明代人物創(chuàng)作給人留下最深刻印象的還要屬陳洪綬和曾鯨。陳洪綬所畫人物多軀干偉岸，衣紋線條細(xì)勁清圓；至晚年畫風(fēng)一變，形象夸張，變態(tài)怪異，性格突出。這種“變形人物”早已有之，但陳洪綬卻將其愈加變形，也愈加發(fā)揚(yáng)光大。同期的崔子忠與其畫風(fēng)相似，也喜做變形人物。二人被合稱為“南陳北崔”。

曾鯨其人，對畫史不甚了解的話恐怕沒有聽過，其實(shí)卻是人物畫的一代開創(chuàng)者。只因中國畫史向來不重視肖像畫畫家，而曾鯨唯擅長肖像畫創(chuàng)作。其所繪肖像，在繼承粉彩渲染傳統(tǒng)技法的同時(shí)，汲取了西洋畫的某些手法，形成注重墨骨、層層烘染、立體感強(qiáng)的獨(dú)特畫法。這是西方美術(shù)對中國傳統(tǒng)繪畫的早期滲透之一。

當(dāng)時(shí)，曾鯨因善畫肖像名噪一時(shí)，從學(xué)者甚眾，由此形成了人物肖像畫的“波臣派”（曾鯨，字波臣）。

清代民間畫壇較之明代更重個(gè)性，尤以“揚(yáng)州八怪”為首。其中的金農(nóng)、黃慎等人，也兼善人物，只是與前代相比，稍缺乏系統(tǒng)性的開創(chuàng)。

清末民初，畫壇大師林立，各個(gè)畫科都向前有所發(fā)展。人物一科，因西學(xué)東漸的影響，也有了一定程度的改觀。當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)派大師創(chuàng)作人物題材作品很少，唯獨(dú)張大千是個(gè)個(gè)例。

張大千非常擅長摹古，幾乎能夠以假亂真，對中國傳統(tǒng)工筆的繼承，整個(gè)民國無出其右者。加之后來他又去臨摹敦煌壁畫，使其人物畫更加具備了早期壁畫的格調(diào)。

徐悲鴻是民國結(jié)合中西藝術(shù)的典范。其西洋寫實(shí)功底深厚，留學(xué)回國后除了油畫創(chuàng)作，也將西方藝術(shù)的造型、透視的技法融入中國畫之中。其筆下的人物，無論中國畫還是油畫，都顯露出明顯的、繼承自西方寫實(shí)傳統(tǒng)的特點(diǎn)。

后來的葉淺予、黃胄等人，皆堪稱人物畫大師。他們的創(chuàng)作既有繼承于傳統(tǒng)的部分，也有新時(shí)期的開拓性創(chuàng)造。尤其在表現(xiàn)人物身份題材上，他們筆下?lián)u曳多姿的少數(shù)民族舞者別具一格，完全不同于中國傳統(tǒng)繪畫中的女性形象，顯示出新中國成立后煥然一新的氣象。