羅光祿

摘 要：高度文明的今天，伴隨科技的發(fā)展和人們對(duì)偉大自然敬愛(ài)無(wú)比的情懷，烙畫(huà)藝術(shù)作為一種全球性，歷史最為悠久的藝術(shù)，有如燎燃的星火，雨后春筍，又似一匹脫韁的野馬，沒(méi)有羈絆，順乎自然，勢(shì)不可擋地進(jìn)入人們的視野和生活，不斷的滿足人們的審美需求！

關(guān)鍵詞：烙畫(huà) 藝術(shù) 發(fā)展

烙畫(huà)，初名應(yīng)叫燙花，也叫燙畫(huà)或火畫(huà)。在《辭?！匪囆g(shù)分冊(cè)中，關(guān)于烙畫(huà)是這樣介紹的：“烙花，也叫燙花，中國(guó)民間工藝品之一。用燒熱的鐵桿在扇骨，梳籬、葵扇或木制家具上燙出各種人物、花卉等紋樣?！膘倥c燙，烙等字意相同，有時(shí)合用，如熨燙，熨烙或烙燙等。因此各地對(duì)烙畫(huà)的叫法不一。但都是用火燒熱烙鐵在竹木等物體上熨燙出烙痕來(lái)作畫(huà)。

在這里我把烙畫(huà)的發(fā)展概括為三個(gè)發(fā)展階段，始文明烙記期、烙印烙花時(shí)期、烙畫(huà)藝術(shù)時(shí)代。

鉆木取火，人類(lèi)始文明的標(biāo)志，火的發(fā)現(xiàn)和使用，是舊石器時(shí)代原始的人的一項(xiàng)特別重大的成就。對(duì)于火的使用，他們經(jīng)歷了一個(gè)從利用自然火到人工取火的漫長(zhǎng)過(guò)程。經(jīng)過(guò)若干萬(wàn)年的摸索、嘗試，他們終于實(shí)踐中掌握了打擊、磨、鉆等人工取火的方法?；鸬陌l(fā)現(xiàn)和利用，對(duì)于人類(lèi)和社會(huì)的發(fā)展有著巨大意義。人類(lèi)認(rèn)識(shí)并掌握了火，就增強(qiáng)了同寒冷氣候做斗爭(zhēng)的能力。火可以燒烤食物，可以用來(lái)圍獵和防御野獸，可以照明，烘干潮濕的物件以及化冰塊為飲水等。在這一時(shí)期，人們學(xué)會(huì)了最原始的烙的方法。利用燒的滾燙的各種石塊、石條在風(fēng)干的樹(shù)皮、樹(shù)葉、樹(shù)干和竹竿等材料上烙上極為簡(jiǎn)單的圖形，用來(lái)記載人們的生活以及勞動(dòng)成果，此歷史一直延續(xù)至新石器時(shí)代后期。

然而隨著紙的發(fā)明以及墨、毛筆、顏料、絹等的出現(xiàn)，人們發(fā)現(xiàn)可以在紙、絹上畫(huà)出更精細(xì)，色彩更豐富的畫(huà)來(lái)，從而讓更多人們喜歡上了它。此時(shí)用顏料繪畫(huà)迅速得到了普及。而烙花這一工藝便逐步被人淡忘，從業(yè)者越來(lái)越少，從此烙花的發(fā)展便開(kāi)始走人低谷。所以在接下來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，烙畫(huà)都處在一個(gè)低迷期或曾一度有消亡的可能，僅存的烙花藝人都是木匠出身，當(dāng)時(shí)人們覺(jué)得在家具上烙上一些花紋圖案還是很美的，這才使得烙花技術(shù)在人類(lèi)歷史上艱難的生存，直到二十世紀(jì)初。

我們的烙繪藝人在這一過(guò)程中，運(yùn)用這些金屬材料制作出了烙繪用的鐵釬，并逐步發(fā)展成為形式多樣，大小規(guī)格不一的烙畫(huà)工具，比如出現(xiàn)了如針般細(xì)小的烙針，并刺繪出相對(duì)比較復(fù)雜的圖案和文字。這一材料工具的出現(xiàn)遠(yuǎn)比石塊烙制來(lái)的更精準(zhǔn)，更方便，加之木板、竹子等材料的加工也更平整、精細(xì)，使烙制出來(lái)的效果更賞心悅目。烙繪的載體也開(kāi)始豐富多樣，如筷子、手杖、扇墜、扇骨、梳篦、木制家具等多種生活用品和裝飾品，廣泛應(yīng)用到了人們生活中。

人類(lèi)的高度文明和科技的發(fā)展，二十世紀(jì)中期人們發(fā)明了電烙鐵，這使得烙花藝術(shù)出現(xiàn)了飛躍式發(fā)展，并進(jìn)入了烙畫(huà)藝術(shù)時(shí)代。這一時(shí)代人們利用先進(jìn)的電烙筆開(kāi)始在通過(guò)特殊處理木板、竹、絲絹、皮革等材料上，烙繪出極為精美的烙畫(huà)。極大的提升了烙畫(huà)的表現(xiàn)力，如烙繪出來(lái)的貓科動(dòng)物，其毛發(fā)自然逼真、風(fēng)吹欲動(dòng)、栩栩如生。烙繪的人物畫(huà)神形兼?zhèn)?、質(zhì)感逼真、呼之欲出。新工具、新材料使得烙畫(huà)師們創(chuàng)作空間加大，作品題材、形式趨于多元化。在充分繼承以線為主的傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)上，中國(guó)烙畫(huà)借鑒西方繪畫(huà)塊面造型元素，形成了嶄新的精神風(fēng)貌。肖像烙畫(huà)、水彩和水粉式的建筑烙畫(huà)、風(fēng)景烙畫(huà)、靜物烙畫(huà)等等，反映出兩種文化的有機(jī)整合和相互兼容性。

近幾年中國(guó)的烙畫(huà)如雨后春筍般地訊猛發(fā)展，不但從事烙畫(huà)創(chuàng)作的人員結(jié)構(gòu)有很大的變化，而且烙畫(huà)工具的改革、工藝的革新、題材的拓展都是前所未有的。烙畫(huà)發(fā)展至今天，不僅參加全國(guó)美展，還參加了國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。又因科技的進(jìn)步，電烙筆的發(fā)明也取代了以火爐，煤油燈為熱源的鐵鉤子等火烙鐵。烙畫(huà)材料也由單一的木質(zhì)材料拓展到布、紙、絹和皮革等到廣泛的材質(zhì)。烙畫(huà)題材也是多種多樣。小到花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，大到飛禽走獸、名山大川、江河湖海。尤其是美術(shù)院校的畢業(yè)生加入到這一行列，使這一具有發(fā)展前景的烙畫(huà)藝術(shù)更增添了新的活力。

總之， 人類(lèi)文明的進(jìn)步，科技的發(fā)展，現(xiàn)代化的烙畫(huà)工具以及烙畫(huà)材料處理的技術(shù)，極大的提升了烙畫(huà)藝人的創(chuàng)作熱情，為烙畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展插上了天使的翅膀，帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇。烙畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力得到了極大幅度的提升，烙畫(huà)的內(nèi)在魅力逐漸被人們廣為認(rèn)知和親睞。