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        以壁紙為例淺析威廉·莫里斯的圖案設(shè)計(jì)思想

        2018-08-31 11:03:54柳景龍
        西部論叢 2018年7期
        關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)

        柳景龍

        摘 要:威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展影響深遠(yuǎn),圖案設(shè)計(jì)是莫里斯藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的組成部分之一。本文以壁紙為切入點(diǎn),著重探討了威廉·莫里斯圖案設(shè)計(jì)在主題、結(jié)構(gòu)、色彩中所體現(xiàn)的設(shè)計(jì)思想。

        關(guān)鍵詞:威廉·莫里斯 壁紙 圖案 設(shè)計(jì)

        威廉·莫里斯作為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展影響深遠(yuǎn),這不僅體現(xiàn)在設(shè)計(jì)思想方面,還表現(xiàn)在裝飾圖案領(lǐng)域的成就上。圖案設(shè)計(jì)是莫里斯藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的組成之一。 他提出的為大眾服務(wù)、強(qiáng)調(diào)人性化藝術(shù)、主張從觀察自然中獲得靈感等思想是值得我們思考、借鑒的。

        一、圖案設(shè)計(jì)的自然觀

        1、師承自然。1879年,莫里斯在《人民的藝術(shù)》中說(shuō):“遵循自然,學(xué)習(xí)古代,創(chuàng)造自己的藝術(shù)。遵循自然,就是要觀察自然,讓作品充滿生命力,形象生動(dòng);學(xué)習(xí)古代,就是要從古代的圖案設(shè)計(jì)中吸取精華。”莫里斯的圖案講究統(tǒng)一合理的章法,認(rèn)為應(yīng)該仔細(xì)觀察大自然生態(tài),并運(yùn)用于設(shè)計(jì)中,他的大部分裝飾中都運(yùn)用了自然題材和中世紀(jì)的田園風(fēng)味。他將從植物花卉中發(fā)現(xiàn)的對(duì)自然的熱愛(ài)轉(zhuǎn)換為適合裝飾設(shè)計(jì)理論需要的實(shí)際圖案。因此,崇尚自然,師承自然也就成了莫里斯遵循的一條原則。莫里斯早期壁紙《格架》、《雛菊》、《石榴》等都具有極強(qiáng)的自然風(fēng)格。2、采用傳統(tǒng)的卷草紋。莨苕葉和葡萄藤是西方傳統(tǒng)卷草紋樣的代表,而莫里斯的圖案設(shè)計(jì)中大量應(yīng)用它們,以此表明文化傳承性。莨苕葉具有極強(qiáng)生命力,有再生和復(fù)活的象征,是古希臘、羅馬卷草裝飾的典型題材,對(duì)藝術(shù)裝飾史有著極大的意義。葡萄卷草紋也是西方一個(gè)傳統(tǒng)的紋樣,從波斯傳入西方,被視為豐收、多產(chǎn)、幸福的象征,被視為生命樹(shù)。莫里斯采用傳統(tǒng)的卷草紋樣,強(qiáng)調(diào)以自然的形式代替復(fù)古主義,與他倡導(dǎo)回歸中世紀(jì)古典傳統(tǒng)手工藝,推崇中世紀(jì)的純樸裝飾不謀而合。3、以植物花卉為母題。莫里斯酷愛(ài)選用花卉植物做母題,設(shè)計(jì)主題往往采用自然界中優(yōu)美而有波狀曲線的形體,如柳條、藤蔓等。曲線的靈活彎曲能夠填滿任何形態(tài)的空間,從而形成濃厚繁密的空間布局,象征著無(wú)限自然界,傳達(dá)著自然秩序的靜謐與優(yōu)雅,從而使觀者的精神也隨之體驗(yàn)自然的精奧美趣。莫里斯希望通過(guò)自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐來(lái)表達(dá)機(jī)械產(chǎn)品中缺失的藝術(shù)性,他設(shè)計(jì)實(shí)踐的表達(dá)方式是以植物的自然曲線之美為主,其圖案設(shè)計(jì)中的師承自然、采用傳統(tǒng)的卷草紋樣以及以植物花卉為主題等特點(diǎn)都可以看出其設(shè)計(jì)的原則。

        二、圖案設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)分析

        1、菱形結(jié)構(gòu)線。莫里斯主要是應(yīng)用枝條和花葉的纏繞形成一些幾何圖形去組織圖案的結(jié)構(gòu),菱形是他應(yīng)用較多的一種結(jié)構(gòu)形式。他認(rèn)為:圖案的有機(jī)體是由兩種基本結(jié)構(gòu)組成的。一種是“由枝條構(gòu)成的斜線”,一種是以“不同比例的菱形構(gòu)成的網(wǎng)狀框架”。由植物的枝葉柔軟的纏繞形成的菱形結(jié)構(gòu)線,將復(fù)雜的圖形歸于整齊,菱形的結(jié)構(gòu)線是繁多枝條中的靈魂,統(tǒng)率著其他枝葉的位置和方向。主結(jié)構(gòu)線上又生長(zhǎng)出不同形狀、不同走向的小枝條,這些細(xì)節(jié)又單獨(dú)為紋樣反復(fù)的排列,因此,給人的視覺(jué)效果是緊湊、飽滿、豐富、繁多的同時(shí)又是整齊的。2、傾斜結(jié)構(gòu)線。莫里斯認(rèn)為由枝條構(gòu)成的斜線也是圖案中的基本結(jié)構(gòu)。1866年設(shè)計(jì)的《石榴》壁紙,圖案非常密集,但卻不讓人感覺(jué)厭倦和雜亂,反而帶有一種錯(cuò)落有致的情趣,讓人感覺(jué)石榴仿佛生長(zhǎng)在藤蔓上,自然卷曲的葉片生動(dòng)的傳達(dá)出自然界的嬌柔和生機(jī)。這副圖案就是按照傾斜的結(jié)構(gòu)線構(gòu)圖。石榴和小花朵也同時(shí)產(chǎn)生傾斜,仿佛微風(fēng)吹過(guò),枝條和果實(shí)在風(fēng)中搖擺,一切都顯得自然,柔美而動(dòng)人。1883-1890年這段時(shí)期被英國(guó)維多利亞·阿爾巴特美術(shù)館稱為是莫里斯的斜線風(fēng)格時(shí)期。3、“S”形結(jié)構(gòu)線。莫里斯的《非洲金盞菊》畫面由兩條“S”形植物莖葉做左右對(duì)稱排列,用“S”形結(jié)構(gòu)包裹兩朵菊花,菊花的形態(tài)也不形同,一朵含苞未放、一朵花葉舒展,在變化中相互牽引?!癝”形結(jié)構(gòu)線將圖案歸整,以此來(lái)達(dá)到秩序的和諧。 從中可以看出,莫里斯極喜歡使用弧線,畫面中的弧線常采用“S”形結(jié)構(gòu)線,而這種結(jié)構(gòu)線的形式恰到好處的體現(xiàn)了植物枝葉的柔韌性,形式本身就具有回旋的動(dòng)勢(shì),這種動(dòng)勢(shì)產(chǎn)生了視覺(jué)上的愉悅感,莫里斯巧妙的應(yīng)用了這種結(jié)構(gòu)線,達(dá)到了他提出的藝術(shù)的目的是使人愉悅的功能。

        三、圖案設(shè)計(jì)中色彩對(duì)比

        1、圖案紋樣中的色彩明度對(duì)比。明度變化可以產(chǎn)生色彩的明暗差異,莫里斯正是應(yīng)用了色彩之間的明度對(duì)比使畫面產(chǎn)生了前后關(guān)系,有了層次感。應(yīng)用色彩明度的高低能使視線產(chǎn)生順序感,明度高的色彩首先會(huì)凸現(xiàn)在明度低的色彩之上,主題圖案往往都使用高明度色彩,和下面的低明度背景形成強(qiáng)對(duì)比。1881年設(shè)計(jì)的壁紙《圣雅各》,可以清楚地看到畫面的層次感,低明度的底色為最下面的一層,再往上一層,明度相對(duì)底層較高一些,中間夾雜著細(xì)小的枝葉和花朵屬于過(guò)渡層,最上面一層較之下面兩層明度最高,將主題物明確的在深度空間中展現(xiàn)出來(lái)。高中低明度的色彩使用相得益彰,使視覺(jué)由淺到深或是由深到淺,從而形成圖案的深度感。2、 圖案紋樣中的色彩純度對(duì)比。色彩的純度是指色相感覺(jué)明確或含糊、鮮艷或渾濁的程度。莫里斯作品的色彩濃重而不艷麗,總能帶給人素雅、古樸之感,所以他的作品從色彩對(duì)比上來(lái)說(shuō)大多數(shù)不是強(qiáng)對(duì)比,因?yàn)樗匮诺纳释疾皇羌兌雀叩纳省?882年莫里斯設(shè)計(jì)的《鳥(niǎo)和銀蓮花》,底色用深紅色,純度較高,鳥(niǎo)和銀蓮花的色彩純度依次降低,是將底色加白后產(chǎn)生的低純度的色彩,純度的變化同時(shí)也產(chǎn)生了明度的改變,圖案中的色彩屬于相同的色系,只是純度不同,整個(gè)壁紙色彩簡(jiǎn)潔,但卻也形成了前后層次關(guān)系,產(chǎn)生了空間感。3、 圖案紋樣中的色相對(duì)比。色相的冷暖可以產(chǎn)生前后層次,暖色具有前進(jìn)感,冷色具有后退感。莫里斯1883年的圖案設(shè)計(jì)《玫瑰》,綠色的樹(shù)葉和紅色的花朵采用了紅色與綠色的補(bǔ)色對(duì)比,并用淡黃色填充枝干使畫面自然產(chǎn)生了調(diào)和,畫面鮮明、強(qiáng)烈、飽滿、豐富。補(bǔ)色對(duì)比不僅是最美妙的對(duì)比,而且是最強(qiáng)烈的對(duì)比,同時(shí)也是最難把握最難調(diào)和的,如果把色相對(duì)比處理的和諧統(tǒng)一,會(huì)取得成功的畫面效果。黃色和淺綠色的搭配是最合適的。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 董占軍.外國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)文獻(xiàn)選編[M].濟(jì)南:山東教育出版社,2002.

        [2] 朱孝岳.莫里斯工藝思想初探[J].裝飾,1993年第2期.

        [3] 麥靜虹.裝飾圖案的功能——從莫里斯的圖案結(jié)構(gòu)談起[J].設(shè)計(jì)藝術(shù),2006年第02期.

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