干紅婷

摘 要：《金沙薩的孩子們》是法國拍攝的并于2012年上映的一部非洲紀錄片，講述了金沙薩超過一萬名的“夏古”，即被拋棄孩童的真實悲慘的生活狀況。本文筆者將從多重拍攝角度及拍攝技巧切入，分析探討影片中孩童形象的塑造藝術，進一步揭露非洲部分地區(qū)這一普遍現(xiàn)象的現(xiàn)實誘因。

關鍵詞：《金沙薩的孩子們》 孩童塑造 紀錄片

一、劇情元素融入——紀錄片真實性受挫？

“對于紀錄電影而言，追求真實性永遠是首位的。盡管創(chuàng)作者的視點是無法避免的，但這只是一種下意識的活動。創(chuàng)作者秉承的仍然是最大限度地還原現(xiàn)實、接近客觀的精神。”[1]故而，真實性應該是每一個紀錄導演應該追求的靈魂。但是在《金沙薩的孩子們》這部非洲紀錄片中，存在著一條清楚的主線情節(jié)，便是孩子們的音樂追逐之路。這一安排看似以其主觀創(chuàng)作意圖取代了紀錄片的客觀真實性，實則不然。

真實性既來自于素材自身的可信性，還取決于導演對素材的組織方式。首先，在《金沙薩的孩子們》這部紀錄片中，除實地拍攝素材外，并未存在包括家庭錄像、廣告片、照片、故事片片段、電視新聞報道等其他類型的素材。從片中場景、人物的鏡頭呈現(xiàn)視角、拍攝效果以及片中人物對于拍攝物的回應來看，觀眾可以明顯感受到大多時候保持著較為緩慢的拍攝速度的攝像機的存在。其次，這部片中出鏡率最高的幾個孩子，即喬斯和他的死黨們都是當?shù)卣嬲摹跋墓拧?，至今也仍未擺脫這個身份。片中所呈現(xiàn)的生活場景也全部源自于他們的親身經歷。再加上這部片中也并未存在著繁復多樣的剪輯技巧與敘事手法，沒有使用旁白解說、采訪推論敘事和取證立論、沒有各類素材的拼貼組合、頻繁的交叉剪輯、也沒有貫穿始終渲染氣氛的裝飾性配樂，全片呈現(xiàn)給我們的是鏡頭下的孩子們被父母拋棄、流落街頭、結成小團體、謀生計、追尋音樂夢的一幕幕歷程，簡單卻無蒼白感。真實的生活狀態(tài)、任情任性的舉手投足不時揪動著觀眾的心。作為“非洲社會的一面鏡子”，導演也并沒有將鏡頭僅僅停留在孩子這一群體上，而對社會各階層群眾，例如亦正亦反的警察、大朋友奔德桑、“媽媽”約瑟芬等各色人物也作了細致刻畫，進一步揭示了這一社會現(xiàn)象的背后原因。

二、自我保護、自我成長——心靈的扭曲與頑強

紀錄片一開始，便向觀眾呈現(xiàn)了一組極為血腥不堪的場面。在搖鈴聲和敲擊樂聲中，“召喚教堂”里的牧師們口中振振有詞。那些被視作“金沙薩所有問題的來源”，被叫做“骯臟的夏古”、“混蛋”的孩子們正被迫接受殘忍的驅魔儀式，潑水、挖腸……最小的還不過只有四五歲。而一旁道貌岸然的大人們，打著“拯救”的旗鼓，逼迫孩子們們立下“毀滅”的毒誓。無論驅魔是否成功，孩子們都要被逐出家門。所以這群“夏古”擁有著明顯的共同特征：缺乏安全感、孤獨、獨立以及生存能力強。也正因如此，導演才以小團體性的拍攝視角投射他們的生活，令熱鬧中透露出一種孤寂感。

“紀錄片必須捕捉人物情感與精神的外在對應，在人物的行動與語言、神情之中滲透他的內心世界。這種表達才是可信的、電視化的表達，也是對所表現(xiàn)人物的一種尊重?！盵2]影片對孩子們的語言、動作、表情等方面都做了細致生動的鏡頭刻畫。這些自稱“自己是一群被遺忘的人”的孩子們常常會聚集在一起。聚會的地點不限，或在樓頂、在施工場地、在錄音棚里、火篝處、街道旁。他們會抱怨一天里遇到的不公，慷慨地分享吃食，暢談自己對未來的想象……片中對人物的拍攝，往往采用近景、平拍或仰拍的視角，盡力將所拍攝對象的面部清晰地突顯出來。同時，拍攝也注重對于細節(jié)的處理。孩子赤裸的腳踝，裂開的手背，干涸的嘴唇，破舊的衣物，稚嫩卻又倔強的神情都能夠給觀眾留下深刻的印記。就像一粒粒渺小不起眼的沙礫卻擁有堅實的外殼，全片籠罩著一種現(xiàn)實的沉重與無力感。但鏡頭下孩子們真實的笑容卻又能瞬間融化觀眾的心。遭遇種種不幸的他們正處在最需要保護與照顧的孩童期，在絕望過后依然頑強地面對生活，能跑，能跳，能唱，能肆意談論，能開懷大笑。

三、悲劇之源——與社會各階層的矛盾沖突

在這部紀錄片中，除了一條清晰的主線外，還充斥著各人物、各階層之間的矛盾沖突。其中最大的矛盾沖突自然是來自家長與孩子們的。影片中有一幕樂隊在一處狹窄的街道里演奏，陽光充斥著整個畫面，照下來鋪在每一個人的臉上。鏡頭盤旋式環(huán)繞一周，可以看得出畫面里的每個人都沉浸其中。雖有熱鬧的場面，歡快的旋律，但演唱者所唱的歌詞卻并不應景反而發(fā)人深省：“爸爸媽媽，當你們要小孩的時候，當你們撫養(yǎng)他的時候要展示你們的愛，你應該讓他走上正途……撫養(yǎng)孩子要懷有敬意，那么他也會走上尊敬的道路……”

紀錄片是視覺的藝術，同樣也是語言的藝術。在整部片中，我們很少看到這些孩子們對于拋棄他們的父母有直接的怨言或去表達他們的恨意。孩子們對于他們親生父母的感情實際上是很復雜的。但由于身邊也有這么多有著相似命運的小伙伴，孩子們極易失去表達的欲望，最多只是感慨一句“我們是被遺忘的人”。片中幾句歌詞看似簡單直白，卻句句在理，戳人心窩。父母親們選擇生下孩子卻不去撫養(yǎng)孩子，這等同于毀掉他們的人生，讓他們一輩子被人看不起。

除此之外，《金沙薩的孩子們》這部紀錄片還利用碎片化的交織鏡頭來呈現(xiàn)其他社會階級人物之間的矛盾與沖突，例如約瑟芬和房東、警察之間，奔德桑與他的朋友、父親之間，孩子們和店家、包工頭之間等等都存在著或大或小的糾葛。雖然導演并沒有以較長的篇幅、系統(tǒng)化的片段來對這些畫面進行闡釋，但這些鏡頭的背后隱藏的是金沙薩孩子們被拋棄的真正原因，這些都與時代背景和社會經濟體制密不可分。

結 語

也許他們生來卑微，渺小如沙礫，但只要有陽光，有希望，沙礫也能如斗士般勇敢。這部紀錄片留給人們所深思的，更多的是基本民眾資源的匱乏下家庭親情觀的湮滅與社會價值觀的崩塌。

參考文獻：

[1] 單萬里、張宗偉.《紀錄電影分析》[M].北京：中國廣播電視出版社，1997：273.

[2] 任遠、李莉.《電視紀錄片新論》[M].中國廣播電視出版社，1997：84.