宋雷　吳秋萍

摘要：中俄美術(shù)交流在國家美術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略中處于優(yōu)先發(fā)展地位，跨界美術(shù)交流和比較研究與國家的外交戰(zhàn)略、文化政策等問題緊密相關(guān)，伴隨著“一帶一路”戰(zhàn)略的提出以及中俄關(guān)系的升溫，中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法比較研究問題的推動與互動，促進(jìn)中俄美術(shù)交流與合作，成為目前的重要研究課題。

關(guān)鍵詞：冰雪題材 油畫 創(chuàng)作技法 研究

中圖分類號：J213.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）10-0033-02

冰雪題材油畫創(chuàng)作技法作為“冰雪”視覺藝術(shù)的特殊視覺表現(xiàn)手段，利用線條、色彩、光線、結(jié)構(gòu)等繪畫技法，來表達(dá)中俄兩國各自對于冰雪題材油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手段和藝術(shù)手法，并從中發(fā)現(xiàn)兩國各自不同的創(chuàng)作技法、表現(xiàn)手段及其冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的創(chuàng)新特點(diǎn)。

一、中國冰雪題材油畫創(chuàng)作技法特點(diǎn)

（一）冰雪形象技法的直觀性

直觀性是中國冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的顯著特點(diǎn)之一。優(yōu)秀的創(chuàng)作構(gòu)圖總是描繪了各種生動的真實(shí)感人的藝術(shù)形象，這些形象無論是冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作還是冰雪題材人物創(chuàng)作，都是可以通過視覺直接感知的，觀賞者可以從畫面上直接感受到冰雪的藝術(shù)形象。通過在冬季自然中的寫生與觀察更能讓畫者有更直觀的冰雪“意象”感受。在中國冰雪油畫實(shí)際創(chuàng)作中，畫家利用大自然本身的固有形態(tài)進(jìn)行加工和提煉，最后更加主觀的、意象的落到實(shí)際畫面中，使畫面更加具有冰雪的自然張力性和表現(xiàn)性。

在中國北方冰雪題材油畫創(chuàng)作技法中，創(chuàng)造冰雪題材油畫創(chuàng)作技法形式的描寫表現(xiàn)手段和藝術(shù)手法，都有它自己的發(fā)展規(guī)律性。作為冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的表現(xiàn)手段和手法不是一個時代的產(chǎn)物，而是許多時代的產(chǎn)物，是悠久歷史的產(chǎn)物。這些手法和手段既未被廢除，也沒有被新的手段和手法所代替，相反地，它們逐漸形成、豐富、發(fā)展、完善起來。冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的表現(xiàn)手段和手法，經(jīng)過百年的發(fā)展，才達(dá)到現(xiàn)在的創(chuàng)作水平。一件冰雪油畫藝術(shù)作品就是一件表現(xiàn)性冰雪創(chuàng)作的技法形式，這種創(chuàng)造出來的技法形式是供我們的感官去知覺或供我們想象的，而他們所表現(xiàn)的東西，就是人類的思想感情。

（二）“中西結(jié)合”的意象性技法表達(dá)

通過中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作調(diào)查的個案數(shù)據(jù)與比較研究，能夠發(fā)現(xiàn)和掌握中國冰雪畫家創(chuàng)作技法特點(diǎn)與異同。前期查閱各方面文獻(xiàn)資料，中國北方有鄭藝、薛志國、朱偉、趙開坤等一大批著名冰雪油畫家，在冰雪題材油畫創(chuàng)作本土化道路上取得了可喜的成就。鄭藝融入俄羅斯寫實(shí)繪畫技法和中國美學(xué)思想，以具象寫實(shí)方法為主；朱偉追求自然光線變化，注重黑白對比，用直線構(gòu)圖方式進(jìn)行概括，善于經(jīng)營點(diǎn)線面關(guān)系；趙開坤用大筆概括雪的凝練與圣潔，使雪地看起來更加空曠、深遠(yuǎn)；薛志國讓我們感受到色彩技法對于中國詩性文化的表達(dá)與創(chuàng)造。在當(dāng)代冰雪油畫家的不斷創(chuàng)作努力下，為我們今后圖像史料搜集及創(chuàng)作理論研究打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。通過個案數(shù)據(jù)調(diào)查與技法比較研究，對于我國雪景創(chuàng)作技法方面的借鑒和探究有深遠(yuǎn)意義。

二、俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作傳統(tǒng)繪畫技法的表現(xiàn)特征

俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作構(gòu)圖技法具有瞬間性的特點(diǎn)。俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法只能在有限的空間來表現(xiàn)無限的客觀生活的多樣性，它只能表現(xiàn)運(yùn)動著的客觀事物在時間流上的一個點(diǎn)，即瞬間。由于瞬間冰雪題材油畫創(chuàng)作技法受時間和空間的限制，因此，簡潔、概括、集中是俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的特點(diǎn)和要求，只有這樣才能具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和典型性。俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作的采風(fēng)過程像戰(zhàn)場的短兵相接。真正的鍛煉提升自身的創(chuàng)作技法修養(yǎng)，在采風(fēng)過程中獲得這種技法能力，之后才能進(jìn)行冰雪油畫創(chuàng)作，與用照片創(chuàng)作是完全不同的。當(dāng)技法比較貧乏或沒有什么想法時，就比較向往去實(shí)際自然中去采風(fēng)寫生，每次冬季到大自然里面都有種特別豐富的體驗(yàn)和感受。通過實(shí)地的雪景采風(fēng)和寫生，從中能真正的尋回曾經(jīng)擁有的藝術(shù)表現(xiàn)力和觸及心靈的東西，找回以往筆耕不輟地畫冰雪創(chuàng)作時的感動。

俄羅斯有許多冰雪油畫家創(chuàng)作技法非常出色，俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法在世界美術(shù)史上占有獨(dú)特而崇高的地位。當(dāng)代俄羅斯著名冰雪油畫家科利查克·列昂尼德·瓦列里耶維奇，功勛畫家、俄藝術(shù)科學(xué)院院士，其創(chuàng)作主要以俄羅斯遠(yuǎn)東郊外冰雪風(fēng)景為主，用色單純、畫面清新而溫暖，能從平凡單純的生活中發(fā)現(xiàn)美；俄羅斯人民藝術(shù)家謝苗尼辛·瓦西里·尼古拉耶維奇，1960年起，開始確定自己的創(chuàng)作主題——冰雪風(fēng)景油畫，并最終成為俄羅斯十大冰雪風(fēng)景創(chuàng)作油畫家之一。俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作不僅具有極強(qiáng)的寫實(shí)主義色彩，而且十分注重畫面整體表達(dá)和色彩運(yùn)用。通過俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的比較研究，對于我國冰雪題材油畫創(chuàng)作發(fā)展的吸收與借鑒有其深遠(yuǎn)意義。

俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作是油畫創(chuàng)作中的主要題材之一，是油畫家體驗(yàn)生活表現(xiàn)冬季冰雪風(fēng)貌的主要形式，其審美價(jià)值的高低在于冰雪畫家是否完美的表達(dá)出自己的審美理想，使被描述的景物傳達(dá)出人的神韻和冬季生活氣息，能否體現(xiàn)出民族的審美情趣。通過所描繪的景物來抒發(fā)情懷，引導(dǎo)觀者的參與共鳴，并給與美的享受。俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作是油畫家很注重的一種觀察，是感受冬季自然，體驗(yàn)生活，歷練、提高自身素養(yǎng)的手段。從某種意義上說，俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法不僅僅是畫畫，更重要的是體驗(yàn)，醞釀心中的意境。

三、中俄黑龍江流域冰雪題材油畫創(chuàng)作技法及地域特征

（一）由黑龍江流域各地區(qū)的自然環(huán)境、社會經(jīng)濟(jì)、文化背景、歷史起點(diǎn)等各方面都有很大的差異，兩國冰雪油畫家傳統(tǒng)創(chuàng)作思維和藝術(shù)行為方式都各不相同，從而形成了各自多元的冰雪題材油畫創(chuàng)作技法形式。中國有漢族文化，冰雪題材油畫創(chuàng)作技法大多以中西結(jié)合的“意象性”表達(dá)為主。（二）俄羅斯有俄羅斯文化、猶太文化，這些多元文化匯聚在黑龍江流域，形成獨(dú)具特色的中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法體系。俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作歷史悠久，其創(chuàng)作技法大多數(shù)都以繼承本國油畫大師優(yōu)秀傳統(tǒng)創(chuàng)作技法與創(chuàng)新模式展開的，畫面不僅具有極強(qiáng)的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而且十分注重畫面整體的意境表達(dá)和色彩運(yùn)用。（三）在“冰雪”文化的相互交流與影響下，對兩國黑龍江流域冰雪題材油畫創(chuàng)作傳承的創(chuàng)作技法及特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)查比較，分析其共性和個性。歸納總結(jié)冰雪題材油畫創(chuàng)作技法體現(xiàn)出的多元性、不平衡性、國際性等特征。（四）俄羅斯地域性冰雪題材油畫創(chuàng)作是世界地域性冰雪題材油畫創(chuàng)作不可缺少的一個重要組成部分，距今已有一千二百多年的歷史，在世界藝術(shù)史上具有舉足輕重的地位。中國地域性油畫冰雪題材藝術(shù)創(chuàng)作本身是外來的藝術(shù)創(chuàng)作，慢慢的成為我國冰雪繪畫創(chuàng)作的一個組成部分經(jīng)歷了漫長的學(xué)習(xí)、吸收和成長過程。近些年，我國“冰雪題材”已逐漸發(fā)展成為具有油畫民族化鮮明風(fēng)格的一顆新星。

總之，通過中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法比較研究使我們真正的了解中俄北方獨(dú)特地域性冰雪題材油畫創(chuàng)作的不同風(fēng)格及技法、代表畫家及創(chuàng)作技法的把握，也是對中俄兩國界江藝術(shù)史的變遷過程和民族氣質(zhì)的傳承與保護(hù)等各方面的引薦與推崇，在繼承和發(fā)展中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法方面起著重要作用。中俄冰雪題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作的繪畫風(fēng)格在歷史發(fā)展、地域文化、繪畫技法、形式技法等方面的相互深度探討，具有重要的美學(xué)價(jià)值。

俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法對中國冰雪題材油畫創(chuàng)作技法具有重要影響。本文采取從理論結(jié)合藝術(shù)作品技法分析的方法，論述其中國冰雪題材油畫創(chuàng)作技法和俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法在表現(xiàn)手法和意境技法表達(dá)等方面的差異。通過中俄兩國冰雪題材油畫創(chuàng)作技法發(fā)展的參考文獻(xiàn)、理論依據(jù)和作品分析，來重點(diǎn)對中國冰雪題材油畫創(chuàng)作技法與俄羅斯冰雪題材油畫創(chuàng)作技法在傳承和審美藝術(shù)的比較研究。

中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法比較研究是中俄兩國獨(dú)特地域性文化的理論文獻(xiàn)，為我國借鑒和探究冰雪創(chuàng)作技法提供了理論資料，填補(bǔ)學(xué)術(shù)界在該領(lǐng)域的空白。對中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的調(diào)查與比較研究，發(fā)現(xiàn)其在繁榮兩國冰雪油畫創(chuàng)作、加強(qiáng)兩國美術(shù)交流等方面有其重要意義及現(xiàn)實(shí)美學(xué)價(jià)值。對于跨界冰雪題材油畫創(chuàng)作技法的深入比較研究，有利于我們進(jìn)一步對中俄兩國冰雪題材油畫創(chuàng)作文化的挖掘與認(rèn)識，為我國吸收和借鑒冰雪創(chuàng)作技法提供了理論依據(jù)。將中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作的藝術(shù)成就和理論內(nèi)涵結(jié)合起來比較研究，能夠全面、深入的揭示冰雪創(chuàng)作的文化價(jià)值、藝術(shù)史學(xué)價(jià)值、民俗價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值。通過探究中俄冰雪題材油畫創(chuàng)作技法與當(dāng)?shù)禺嫾业拿佬g(shù)交流、藝術(shù)沖突與共融的歷史緣由，為中俄美術(shù)交流與合作及多元文化共融提供借鑒。

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