Wang Shengli

中國對西方油畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)和研究走了較長的路，20世紀(jì)二三十年代很多藝術(shù)家到西方留學(xué)，中華人民共和國成立后又派留學(xué)生到蘇聯(lián)去學(xué)習(xí)，1955年又把馬克西莫夫請來辦研究班，1985年的“黃山會議”研討了油畫語言的問題，直至今天依然還在討論。這說明研究油畫藝術(shù)語言的復(fù)雜和漫長。

王勝利 瑪曲·阿萬倉牧民——萬青 布面油畫 130cm×97.5cm

現(xiàn)在說到寫實繪畫，有觀點認(rèn)為照相術(shù)發(fā)明后寫實繪畫就沒有前途了，被邊緣化了。為什么會這樣認(rèn)為？是因為“寫實”這個約定俗成的概念并沒有表達(dá)其本質(zhì)內(nèi)涵。任何時代的大師作品都不是以寫“實”為目的的，而是通過對具體物象的刻畫來表達(dá)自己的藝術(shù)語言追求和審美品格。德拉克羅瓦說：“油畫本身的語言就是偉大的畫家的血肉之軀?！睂憣嵱彤嫃姆病ぐ碎_始，歷代都產(chǎn)生了許多大師和經(jīng)典作品，寫實繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力就在于對人物形象、物體形象內(nèi)在意義深刻性的揭示。這個深刻性一方面是情感表達(dá)的深刻性，另一方面是藝術(shù)家獨(dú)特審美品格的深刻性。文藝復(fù)興時期有代表性的達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾各有各的風(fēng)格，就是藝術(shù)上的理想追求和審美品格追求。中國畫家黃賓虹把獨(dú)特的用筆法和積墨法結(jié)合成了“渾厚華滋”的境界；潘天壽追求霸悍之氣，構(gòu)圖奇險，筆墨硬厚；李可染把逆光引入山水畫，創(chuàng)造了拙厚大氣的李家山水風(fēng)格。一個時代有成千上萬的畫家，最后美術(shù)史上為什么留下這些大師，就是因為他們的藝術(shù)第一有鮮明的個性和藝術(shù)風(fēng)格，第二他們的審美品格很高。我們現(xiàn)在所說的呼喚高質(zhì)量的精品力作，就是這個意思。

造型不是繪畫的基礎(chǔ)問題，造型是畫家一生要研究并形成自己的藝術(shù)語言體系。歐洲文藝復(fù)興三杰達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，還有波提切利，四人各有不同的造型語言特點（獨(dú)特的線條、體積、色彩的運(yùn)用），形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言風(fēng)格和審美追求。因此，造型語言形成的個性化風(fēng)格是畫家一生審美追求至高境界的體現(xiàn)。

王勝利 陜北延川老農(nóng) 布面油畫 160cm×130cm

王勝利 一起考上大學(xué)的姐妹——娜姆措和貢布措 布面油畫 130cm×97.5cm