5．注意留白——計(jì)白當(dāng)黑，不落俗套

對(duì)結(jié)構(gòu)的觀察和把握，不僅要注意筆畫(huà)“實(shí)”的部分，還要注意筆畫(huà)“虛”的部分，也就是筆畫(huà)之間的空白。一般來(lái)說(shuō)，楷書(shū)的空白是相對(duì)均勻分布的，這樣才能保證字的勻稱(chēng)協(xié)調(diào)。但從藝術(shù)性上講，結(jié)構(gòu)處理要更加靈活，以顯示書(shū)家的匠心。顏真卿曾師法褚遂良，盡管在筆畫(huà)上不為褚法所囿，由細(xì)變粗，風(fēng)格由秀變壯，但在結(jié)構(gòu)上，顏真卿則有所繼承，筆畫(huà)之間的空白較大，寬博開(kāi)張。比較《顏勤禮碑》與《雁塔圣教序》中的一組字即可見(jiàn)一斑。

《顏勤禮碑》的留白有兩種方法：一是筆畫(huà)之間或偏旁部首之間故意留出較大空白，形成對(duì)比。如“節(jié)（節(jié)）”字右上部筆畫(huà)疏朗，“進(jìn)（進(jìn)）”字左上部筆畫(huà)疏朗，都形成空白，使結(jié)構(gòu)既有實(shí)也有虛，又不壓抑，非?！巴笟狻?。二是筆畫(huà)銜接處留白。簡(jiǎn)單地說(shuō)，即筆畫(huà)本來(lái)相連卻故意寫(xiě)斷。如“府”字的廣字旁，“國(guó)（國(guó)）”字的外框，皆沒(méi)有封閉，而是故意留出空白。學(xué)《顏勤禮碑》，不僅要學(xué)好筆畫(huà)“實(shí)”的部分，還要注意筆畫(huà)與筆畫(huà)之間“虛”的部分。若把整個(gè)字全封死，則會(huì)氣息不暢通。若再把筆畫(huà)寫(xiě)得過(guò)粗，必然會(huì)笨拙而不清暢，容易陷入丑濁的誤區(qū)。既能寫(xiě)出顏體的風(fēng)貌氣骨，又能表現(xiàn)出空靈、洞達(dá)、秀雅的意趣，才是真正理解了顏體的精髓。

6．隨形布勢(shì)——隨字生勢(shì)，勢(shì)巧形妙

漢字結(jié)構(gòu)特別豐富，大小、繁簡(jiǎn)、正欹，各成姿態(tài)。要根據(jù)字形特點(diǎn)合理安排，以順其自然為好，這就是隨形布勢(shì)。在《顏勤禮碑》中有如下幾種情形：

(1)大小寬窄

“大”，字形舒展，不宜寫(xiě)??；“口”，字形收斂，不宜寫(xiě)大；扁寬形的字如“六”“仁”，高窄形的字如“王”，皆需隨寬就寬，隨窄就窄，因字賦形，一任自然。

(2)繁簡(jiǎn)疏密

筆畫(huà)少而簡(jiǎn)的字，筆畫(huà)要粗些，整個(gè)字可適當(dāng)寫(xiě)小，如“于”字；筆畫(huà)多而繁的字，筆畫(huà)要稍微細(xì)些，整個(gè)字可適當(dāng)寫(xiě)大，如“蠻（蠻）”字。內(nèi)松外緊的結(jié)構(gòu)特色，使筆畫(huà)分布呈四角充滿而中部空靈的效果，因此結(jié)構(gòu)多顯得寬綽，筆畫(huà)之間的空白較大，以疏為主，如“溫”字。但并不是每個(gè)字的結(jié)構(gòu)都特別疏朗，少數(shù)字也寫(xiě)得比較密，如“馀（余）”字，這就形成了疏與密的對(duì)比。

(3)中正欹側(cè)

“昌”“金”二字為中正，務(wù)使其四平八穩(wěn)；“多”“少”二字為欹側(cè)，須因勢(shì)取，以欹生正，順其自然。