匡燕玲

（北京體育大學，北京 100084）

一直以來，中國羽毛球女單在世界上都處于優(yōu)勢地位，從張寧、謝杏芳的時代，到李雪芮、王適嫻、王儀涵的時代，無不包攬各項世界級的大獎，中國女單成為了不可超越的神話?？墒亲岳锛s奧運會后，李雪芮傷病，王適嫻、王儀涵退役，中國女單進入了青黃不接的低迷期，屢次與冠軍寶座失之交臂。同時，中華臺北戴資穎，印度辛德胡，泰國因達農(nóng)，日本山口茜乘勝追擊，排名迅速上升。戴資穎已躍居世界第一的寶座，中國排名最靠前的小將陳雨菲卻在第5。本文選取陳雨菲、戴資穎作為研究對象，以期從單打的發(fā)接發(fā)技術尋找突破口，為下次的比賽提供寶貴而又科學的理論依據(jù)。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

本文以陳雨菲，戴資穎在亞錦賽中的發(fā)接發(fā)技戰(zhàn)術為研究對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法 通過中國知網(wǎng)和北京體育大學圖書館收集大量資料，并進行整理總結(jié)。

1.2.2 錄像觀察法 本文的視頻資料通過愛羽客官方網(wǎng)站觀看。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計法 通過觀看視頻資料得出重要數(shù)據(jù)，并用Eexcel 2003軟件進行分析整理。

1.2.4 對比分析法 通過對陳雨菲、戴資穎的發(fā)接發(fā)技戰(zhàn)術特點進行對比分析。

2 結(jié)果與分析

2.1 陳雨菲、戴資穎發(fā)球區(qū)域?qū)Ρ确治?/h3>

如圖1所示，我們通常把羽毛球的發(fā)球區(qū)域分為6個區(qū)域，發(fā)球區(qū)域不同，回球線路也會相應變化。我們把羽毛球的發(fā)球區(qū)域分為6個，靠近內(nèi)角的前場依次為1區(qū)、2區(qū)和3區(qū)；后場靠近中線的區(qū)域依次為4區(qū)、5區(qū)和6區(qū)。從表1可以看出，2位優(yōu)秀的女單運動員在發(fā)球區(qū)域上有著明顯的差別，陳雨菲2局比賽總共發(fā)球39次，其中，1區(qū)、2區(qū)和3區(qū)的發(fā)球為0，4區(qū)的比率占總發(fā)球數(shù)的7.6%，5區(qū)占總發(fā)球數(shù)的84.6%，6區(qū)占總發(fā)球數(shù)的7.6%。戴資穎1區(qū)的發(fā)球數(shù)占總數(shù)的9.5%，2區(qū)的發(fā)球數(shù)占總數(shù)的42.8%，3區(qū)發(fā)球數(shù)占總數(shù)的2.3%，4區(qū)發(fā)球數(shù)占總數(shù)的14.2%，5區(qū)占總數(shù)的14.2%，6區(qū)占總數(shù)的4.7%。由以上數(shù)據(jù)可以看出，陳雨菲發(fā)球主要是后場5號位高遠球，配合少量的4號位和6號位；戴資穎發(fā)球的區(qū)域相對較為平均一點，每個區(qū)域都有分布，但是分布區(qū)域最多的是網(wǎng)前的2號位和后場的4號位和5號位。在羽毛球的發(fā)球落點中，網(wǎng)前的2號位和后場的5號位是較為保守的落點區(qū)域，發(fā)這2個點失誤率低，不容易出界，所以在2位選手的落點中占比例最重。作為羽壇新星的陳雨菲在面對資深老將戴資穎時，所挑選的發(fā)球技術全部為后場高遠球，主要考慮到戴資穎屬于進攻型選手，搶攻快、連貫好，發(fā)網(wǎng)前球不利于自身球路的組織。反觀戴資穎的落點區(qū)域，靈活多變，以網(wǎng)前球為主，同樣這也是最符合她自身特點和優(yōu)勢的發(fā)球方式。

2.2 陳雨菲、戴資穎接發(fā)球技術對比分析

圖1 羽毛球發(fā)球區(qū)域示意圖

接發(fā)球是比賽中攻守轉(zhuǎn)化的開始，是一項在被動中求主動的技術。它不僅要求身體的靈活性，動作的規(guī)范性，判斷的準確性，而且必須貫徹積極主動的指導思想。運用合理的接發(fā)球可以破壞對方的發(fā)球搶攻，限制對方特長技術的發(fā)揮，為自己尋找反擊創(chuàng)造條件。接發(fā)球技術不好，不僅會直接失分，或給對方以更多的搶攻機會，造成自己戰(zhàn)術上的被動，還會因此引起心理上的恐懼。在羽毛球接發(fā)球技術中，主要有搓球、勾對角球、挑球、推球、高遠球、殺球和吊球。其中，搓球、勾球、挑球和推球?qū)儆谇皥鼋影l(fā)球技術；高球、吊球和殺球?qū)儆诤髨鼋影l(fā)球技術。從表2可以看出，陳雨菲和戴資穎的接發(fā)球技術差異也很大，陳雨菲2局比賽總接發(fā)球次數(shù)為40次，其中能搓放占總數(shù)的20%，挑球占總數(shù)的2.5%，推球占總數(shù)的25%，高遠球占總數(shù)的12.5%，輕殺占總數(shù)的20%，劈吊占總數(shù)的10%，共用接發(fā)球技術6種，以輕殺、回擊高遠球、搓放為主。反觀戴資穎接發(fā)球所運用技術就比較少，總共運用技術4種，其中高遠球占總數(shù)的15.3%，輕殺占總數(shù)的28.2%，劈吊占總數(shù)的18%，重殺占總數(shù)的38.4%。在這4種技術中，重殺和輕殺使用率最高。比較2位優(yōu)秀女單運動員的接發(fā)球技術可以發(fā)現(xiàn)，在所有接發(fā)球技術中，陳雨菲都占有一定比例，而戴資穎的接發(fā)球技術卻只有后場技術。深入剖析不難發(fā)現(xiàn)，陳雨菲在全程比賽中只有后場發(fā)球技術—高遠球，這也就直接導致了戴資穎的接發(fā)球技術單一，從另一個角度也凸顯出了陳雨菲發(fā)球太過單一。陳雨菲接發(fā)球技術種類多也顯現(xiàn)了戴資穎發(fā)球靈活，技術多變。

從戴資穎與陳雨菲接發(fā)球技術對比分析發(fā)現(xiàn)，戴資穎接發(fā)球以進攻為主，落點、線路都較為豐富；陳雨菲的接發(fā)球技術較為保守；在接發(fā)后場球的技術中，戴資穎的擊球線路大多為直線，陳雨菲的擊球線路基本上都是斜線。從擊球線路很容易看出兩位選手的打法特點：戴資穎屬于進攻型選手，打法兇猛，跑動能力強，上網(wǎng)搶攻快，所以在回球的線路上多選擇直線，有利于上網(wǎng)抓球；而陳雨菲在后場球的回球技術上以輕殺、劈吊為主，這種技術只能調(diào)動對手，并沒有進攻性，所以擊球線路多為斜線，能夠最大限度的調(diào)動對方，耗損對手體力。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié) 論

3.1.1 在發(fā)球區(qū)域的選擇上，陳雨菲、戴資穎有著迥然不同的風格。陳雨菲在比賽全程中以發(fā)后場高遠球5號位為主；戴資穎在網(wǎng)前發(fā)球以2號位為主，后場發(fā)球以4號位、5號位為主。

3.1.2 在發(fā)球技術的選擇上，陳雨菲在2局比賽中的發(fā)球技術全部為后場高遠球；戴資穎在比賽的第1局中由于失誤較多，發(fā)球以較為保守的高遠球為主，在第2局中以凸顯自身特點的網(wǎng)前小球為主。

3.1.3 在接發(fā)球技術的選擇中，陳雨菲以搓放、輕殺高遠球等過度技術為主；戴資穎以進攻性較強的重殺為主。

3.1.4 在后場接發(fā)球技術線路的比較中分析，陳雨菲以斜線劈吊、高遠球為主，戴資穎以重殺直線為主，這2種處理后場球的方式完全代表了2位運動員的風格。

3.1.5 從發(fā)球和接發(fā)球來看，戴資穎處理球的風格比較偏男性化的打法。

3.2 建 議

3.2.1 在發(fā)球方面，陳雨菲應變換技術，不要執(zhí)著于一種發(fā)球方式，發(fā)高遠球雖然能夠有效限制對方進攻，但不變的發(fā)球套路容易被對方掌控突擊。

3.2.2 戴資穎應減少自身接發(fā)球的失誤，回擊高遠球失誤不應出現(xiàn)在優(yōu)秀的專業(yè)運動員身上。

3.2.3 在接發(fā)球上，陳雨菲應始終貫穿羽毛球的戰(zhàn)術指導思想：“快，狠，準，活”和以我為主、以快為主、以攻為主，積極主動的打法。如果沒有快，就很難在前幾拍取得主動權，獲取優(yōu)勢地位，就會受對方的限制；在快的同時，還要穩(wěn)，盡量不要出現(xiàn)接發(fā)球失誤的現(xiàn)象。

3.2.4 在面對像戴資穎這樣進攻兇猛、打法積極、跑動能力強的對手，要找出自己的得分點，一味的拉吊不僅達不到效果，反而還會耗損自己的體力。

3.2.5 陳雨菲反手過渡偏慢，力量不足，缺乏突擊能力，要加強弱勢技術的訓練。

表1 雙方發(fā)球區(qū)域?qū)φ毡?百分比/%

表2 雙方接發(fā)球技術對照表 百分比/%