蔣冬英，闕本旭

（廣州航海學(xué)院圖書館，廣東 廣州 510725）

新興文學(xué)是當(dāng)時(shí)中國(guó)的“革命文學(xué)”的別稱?！靶屡d文學(xué)運(yùn)動(dòng)也就是當(dāng)時(shí)馬華文藝界對(duì)于中國(guó)的‘革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)’所發(fā)出的的共鳴?！盵1]52純新文學(xué)作品的文藝副刊的出現(xiàn)，當(dāng)屬1925年7月15日創(chuàng)刊的《新國(guó)民日?qǐng)?bào)》的《南風(fēng)》，和同年10月9日創(chuàng)刊的《叻報(bào)》的《星光》，這兩個(gè)副刊的創(chuàng)辦“標(biāo)志著新加坡華文文學(xué)的階段開始”[2]1。從1927年起，“馬華新文學(xué)從單純的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)展到新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)，從宣揚(yáng)科學(xué)民主提高到表現(xiàn)新興思想?！盵1]6可以說，“1927年初至1928年中，馬華新興文學(xué)的理論與創(chuàng)作的出現(xiàn)是零星的，稀疏的，意識(shí)方面也尚嫌模糊，所以我們說這是新興文學(xué)的濫觴期間?！盵1]82

一、新興文學(xué)的風(fēng)行

1928年6月中起，新興文藝副刊在南洋各地相繼創(chuàng)刊，各個(gè)刊物都積極倡導(dǎo)或多量地刊登新興文學(xué)作品，表現(xiàn)較為突出的有《南洋時(shí)報(bào)》的副刊《濤聲》《野馬》《混沌》。在三個(gè)刊物的相繼創(chuàng)刊，最具代表性的如《濤聲》第一期發(fā)表了浪花的小說《群兒的母親》，《野馬》發(fā)表了劉盈科新興戲劇《兩個(gè)勞動(dòng)者的談話》，《混沌》發(fā)表了孫藝文的散文《混沌初開》等，這些作品“揭載了馬華文學(xué)史上第一批具有明確的新興意識(shí)作品”，[1]6“6馬華新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)才算正式開始”。[1]66

華文報(bào)章文藝副刊較前大量出現(xiàn)，帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)匚乃嚮顒?dòng)的蓬勃發(fā)展，新加坡、吉隆坡、檳城等地各報(bào)的副刊可以說是百花齊放，各有特色。尤其是馬華文學(xué)成長(zhǎng)迅速，各種體裁的作品已有可觀的表現(xiàn)，此一時(shí)期的“作品多是反映中國(guó)北伐時(shí)期那些現(xiàn)實(shí)事件，而促成馬華新興文學(xué)的崛起，也造成馬華新文學(xué)擴(kuò)展時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀出現(xiàn)的階段”。[3]從1927年初至1930年底，新興文學(xué)漸趨開始式微為止，先后創(chuàng)刊的文藝副刊達(dá)三十余種左右（參見附錄表2），這一系列的文藝副刊中，最有代表性的是《叻報(bào)》的副刊《椰林》、《檳城新報(bào)》的副刊《椰風(fēng)》、《中南晨報(bào)》的副刊《南針》、《星洲日?qǐng)?bào)》的副刊《野葩》、《南洋商報(bào)》的副刊《文藝周刊》以及吉隆坡《益群報(bào)》的副刊《枯島》等等?？偟膩碚f各刊辦刊宗旨較為明確，“多數(shù)的宗旨在努力墾荒工作，其次為灌輸南洋色彩，再次為以文藝服務(wù)社會(huì)大眾，這是此一時(shí)期之特色”。[2]94

縱觀各報(bào)章文藝副刊，其刊物的出版壽命長(zhǎng)短差距極大，超過1930年仍有出版的副刊有《椰林》《新航路》《瀑布》等，最長(zhǎng)的數(shù)《椰林》和《新航路》出版超越百期之外，大多出版在50期內(nèi)就?？?。在出版周期上，一般是周刊，也有三日刊、半月刊、日刊?？锏木幣欧绞礁饔刑厣饕獮闀?yè)式和雜志式，并具有相當(dāng)濃厚的文藝氣息。各刊刊發(fā)作品體裁的側(cè)重面各異，且數(shù)量不一。（詳見附錄表1）

二、新興文學(xué)的方向

馬華新興文學(xué)的風(fēng)行期間，“南洋色彩文藝的提倡得到了更加積極的發(fā)展，成了新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)高潮期的另一個(gè)重要的文藝流派”[1]82其方向主要表現(xiàn)在“南洋色彩的提倡”和“新興文學(xué)的鼓吹”。

南洋色彩最先在理論上的提倡以及鼓勵(lì)去創(chuàng)作具有南洋色彩的文學(xué)作品，是1927年創(chuàng)刊于《新國(guó)民日?qǐng)?bào)》的副刊《荒島》，編者黃振彝與該刊發(fā)起人張金燕不但發(fā)出“把南洋色彩放進(jìn)文藝界里去”的口號(hào)，其中張金燕對(duì)此看法尤為堅(jiān)定，而同時(shí)身體力行，先后發(fā)表了《南洋與文藝》、《談?wù)勀涎蟮奈乃嚐帷返确e極提倡南洋色彩和新興文藝。而黃振彝在本刊的《余聲》編后語欄目里，?！疤?hào)召大家視為公共園地，一道幫忙開墾”。[4]并且表示要在《荒島》刊物上大量刊載這一類的作品，呼吁作者多多惠賜具有南洋色彩的作品?！痘膷u》除了提倡南洋色彩之外，編者也有意通過鼓勵(lì)白話文的寫作與整個(gè)社會(huì)接軌，反映社會(huì)的各個(gè)方面，他們認(rèn)為文藝不在宣揚(yáng)吟風(fēng)弄月，但也不流于口號(hào)，宣傳以及涉及革命的文字。《荒島》在不到一年半的時(shí)間里共出版了40期，刊發(fā)小說60篇、詩(shī)歌89篇、散文36篇、論述31篇以及翻譯作品15篇，由此可見，該刊辦刊的宗旨就是要與社會(huì)結(jié)合的態(tài)度是積極的，“在僑民觀念濃厚籠罩的當(dāng)時(shí)，這份副刊能以大眾化的姿態(tài)，提倡南洋色彩的呼吁，刊登文藝作品，確實(shí)對(duì)新馬華文文藝的發(fā)展，產(chǎn)生相當(dāng)大的作用”。[2]10繼《荒島》之后，《南洋商報(bào)》主編汪頌魯在該報(bào)1929年1月1日新年增刊的刊首語中，更是表達(dá)了積極建設(shè)南洋文化的理想，他說：“我們不能以為南洋氣候的酷熱，文化開啟的落后，便不思勇往精進(jìn)，任這炎荒的南洋，永無改進(jìn)的希望。應(yīng)得盡我們的力量，興奮的灌溉這荒炎的南洋，使他漸漸能有文化的孕育，以期將來開放鮮艷的玫瑰花朵?！眱H過10天《南洋商報(bào)》的副刊《文藝周刊》就正式創(chuàng)刊，曾圣提在所主編的《文藝周刊》發(fā)刊語，說：“這個(gè)刊物并無特別使命，她只想在萬里炎陽(yáng)的熱國(guó)，找尋一些土產(chǎn)土制的糧料，她雖不想找尋鉆石與珠子，以飾其云石之宮，但她卻情愿招募她的同情者，同時(shí)高椰膠樹之下，以血與汗鑄造南洋文藝的鐵塔。”[2]10可以說“以血與汗鑄造南洋文藝的鐵塔”，是他的文學(xué)主張和文學(xué)思想的代名詞。他注意到本地文化推進(jìn)的問題，在談及本地文藝的問題，糾正了中國(guó)南來的文人對(duì)于南洋的錯(cuò)誤觀念，明確地承認(rèn)南洋文藝的存在。他極力倡導(dǎo)“批判口號(hào)式的文學(xué)創(chuàng)作和揚(yáng)棄頹廢墮落的文藝”的主張來建設(shè)南洋文藝，力倡以當(dāng)?shù)氐念}材、時(shí)代、寫成文藝作品，呼吁寫作人充分利用本地的新鮮環(huán)境，和無窮無盡的材料來表現(xiàn)此時(shí)此地人們的生活情調(diào)。這些主張，在他的《醒醒吧！星城的藝人》一文見及。關(guān)于如何建設(shè)南洋文藝，他明確提出，宜從采訪馬來人的文化和描寫華僑及其他人種的生活兩方面入手。并對(duì)發(fā)展南洋色彩文藝發(fā)出了強(qiáng)烈的口號(hào)。他都能具體與“以血與汗鑄造南洋文藝的鐵塔”文藝的主張，作為他建設(shè)和發(fā)展南洋色彩文藝的宗旨。使后來的一些文藝副刊編者能秉承這精神并繼續(xù)發(fā)揮，遂使建立南洋文藝，成為早期本地文壇頗具規(guī)模的文學(xué)運(yùn)動(dòng)。“在客觀上卻無疑地促進(jìn)后來文學(xué)創(chuàng)作路向的馬來亞化，是新馬華族文學(xué)獨(dú)立于中國(guó)文學(xué)范疇之外的先聲”[2]10他表現(xiàn)下層社會(huì)的中篇小說《生與罪》，就是這時(shí)期最具水平的代表作。應(yīng)該說《新國(guó)民日?qǐng)?bào)》的《荒島》較著重于理論上的建設(shè)；《南洋商報(bào)》的《文藝周刊》則在創(chuàng)作上實(shí)踐南洋色彩的理想，其口號(hào)色彩鮮明，無異是提出文藝本地化的最初構(gòu)想。

除此之外，還有《叻報(bào)》的副刊《椰林》編者陳煉清也在1929年7月接編《椰林》副刊之后，提倡了“創(chuàng)造南洋文化”的口號(hào)。表明刊發(fā)提倡南洋生活和南洋作品的信心，并發(fā)表了一系列提倡南洋色彩的論文，并且把范圍擴(kuò)展到學(xué)術(shù)文化各方面去，形成以陳煉清、黃征夫、張楚云、連嘯鷗的《椰林》南洋色彩提倡作者群，在理論方面建立了一個(gè)比較完整的系統(tǒng)。如陳煉清的《文藝與地方色彩》一文批評(píng)本地作品缺乏地方色彩和新興意識(shí)。另外還有《益群報(bào)》副刊《枯島》、《南洋商報(bào)》副刊《文藝周刊》、《南洋時(shí)報(bào)》副刊《南洋的文藝》、《光華日?qǐng)?bào)》副刊《南國(guó)的雨聲》等，使具有南洋色彩的文學(xué)蔚然成風(fēng)，成為這個(gè)時(shí)期重要的文學(xué)思潮之一。在新興文藝的提倡方面《新國(guó)民雜志》刊載的永剛《新興文藝》一文指出了“文藝除了真摯的表現(xiàn)人生之外，它也是‘時(shí)代的表現(xiàn)’”。1929年3月1日《椰林》刊發(fā)承禮發(fā)表《關(guān)于新興文藝》一文就指出“文學(xué)家必須站在時(shí)代的前面，放射新時(shí)代的曙光，孕育新生命”而這新興的文藝是民眾的，描寫人生，改進(jìn)社會(huì)生活的，以及提倡勞動(dòng)的。在如何增進(jìn)本地色彩，重在反映本地社會(huì)的如《南洋商報(bào)》的副刊《曼陀羅》刊發(fā)依夫的《充實(shí)南洋文壇問題》?！兑帧肪幷咭潞?，他在《新興文學(xué)的意義》指出“新興文學(xué)就是普羅列塔利亞文學(xué)”。衣虹還有《新興文學(xué)的背景》《新興文學(xué)之歷史的使命》《新興文學(xué)的內(nèi)容問題》《新興文學(xué)的形式問題》《新興文學(xué)的大眾化問題》木然的《關(guān)于新興文學(xué)的幾句話》和知山的《文藝雜論》等等。

在文藝?yán)碚撆u(píng)方面有：張金燕的《南洋與文藝》和《談?wù)勀涎蟮奈乃嚐帷贰㈥悷捛宓摹段乃嚺c地方色彩》、黃征夫的《學(xué)術(shù)文化與南洋華僑》、六叔的《時(shí)代精神與地方色彩》、翔冰的《中國(guó)文學(xué)的新途徑》、如焚的《南洋文藝特征的商榷》和江上風(fēng)的《南洋作家應(yīng)以南洋為戰(zhàn)野》等，而《星洲日?qǐng)?bào)》的副刊《野葩》刊發(fā)的《文藝的方向》等好幾篇文章引起論爭(zhēng)。陳煉清的《文藝批評(píng)在南洋社會(huì)的需要》和《南洋的文藝批評(píng)》立論精辟實(shí)際，在文藝批評(píng)的建設(shè)上作出了重要貢獻(xiàn)，是馬華文學(xué)批評(píng)的奠基石。總之，這一時(shí)期的文藝宗旨就是要求文藝作品須有南洋色彩，“以及要求文藝作品須有南洋色彩以完成時(shí)代的使命，可以說是在這階段討論文藝的方向時(shí)，許多論者所提出的主張”。[2]10由于篇幅所限，相關(guān)各個(gè)文藝副刊的詳細(xì)資料恕不一一贅述。

三、1927-1930年間的新興文學(xué)主要文藝副刊

馬華文藝報(bào)刊歷史的演進(jìn)，與新文學(xué)本身的發(fā)展是相適應(yīng)的。從1927年至1930年底，在中國(guó)文學(xué)理論的影響下，新興文學(xué)開始在馬華文壇興起，“那時(shí)文藝雜志及單行本寥寥可數(shù)，文藝副刊便不可免地成了文藝的命脈，作家唯一的擂臺(tái)?！盵5]由于華文副刊的大量出現(xiàn)，不少副刊“非常注重文學(xué)的時(shí)代任務(wù)，文學(xué)的大眾需要”[6]?；蚨嗷蛏僦苯踊蜷g接地提出了他們辦刊宗旨和方向，即新馬“華文墾荒、建設(shè)南洋色彩的文藝、以時(shí)代反映時(shí)代服務(wù)大眾、以文藝涵養(yǎng)娛樂、鼓舞前進(jìn)創(chuàng)造新生。”[2]1“0作品質(zhì)素較前也有顯著的提高，文藝的方向問題也受到寫作者的關(guān)注”。[2]10這些副刊對(duì)南洋色彩的提倡也都不余遺力。為推動(dòng)當(dāng)時(shí)馬華新文學(xué)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

為方便查閱，筆者將這一時(shí)期的三十余種新興文學(xué)刊物簡(jiǎn)表編目列出，讀者可按表索驥。所列這些刊物只是當(dāng)時(shí)堅(jiān)決地，或較積極地倡導(dǎo)新興文學(xué)的一批。其它一些雖然不大熱心于新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)，但也多少發(fā)表了一些新興文學(xué)作品的刊物并未收錄在內(nèi)，如《光華日?qǐng)?bào)》的副刊《蛻變》《南國(guó)的雨聲》、《檳城新報(bào)》的副刊《碧野》等。有望今后進(jìn)一步挖掘補(bǔ)充完整，為該專題研究提供一份較為翔實(shí)的史料線索。（詳見附錄表2）

附錄

表11927 -1930年底部分文藝副刊作品體裁刊發(fā)情況

表21927 -1930年時(shí)期的新興文學(xué)主要文藝副刊

《新國(guó)民日?qǐng)?bào)》的副刊《昶旭》 1929 約于1929年創(chuàng)刊于吉隆坡而附于新國(guó)民日?qǐng)?bào)出版，約于1930年停刊，何采菽等主編，不定期出版?！赌涎笊虉?bào)》的副刊《文藝周刊》 1929 1929年1月11日創(chuàng)刊，1929年6月28日停刊，主編曾圣提。前后共出版41期，該刊第1-10期為每周出版2次，第11-15期為周刊，第16-17期又改回為每周出版2次，第18-41期，易名為《文藝三日刊》為每周出版2次。該副刊對(duì)發(fā)展南洋色彩文藝發(fā)出了強(qiáng)烈的口號(hào)，提出“以血與汗鑄造南洋文藝的鐵塔”文藝的主張。《南洋商報(bào)》的副刊《文藝三日刊》 1929 《文藝周刊》從第18-41期起易名為《文藝三日刊》為每周出版2次，參見上《文藝周刊》?！哆穲?bào)》的副刊《荒島》 1929《新國(guó)民日?qǐng)?bào)》的副刊《荒島》?？?，1929年2月4日在《叻報(bào)》復(fù)刊，同年9月2日?？摽骶幦詾辄S振彝等人。約每月出版2期，前后共出版15期?！赌涎髸r(shí)報(bào)》的副刊《同善》 1929 1929年3月在檳城創(chuàng)刊，1930年底?？瑸榘朐驴?，后期改為《微光》?！赌涎髸r(shí)報(bào)》的副刊《微光》 1929 該刊前身為《同善》，1929年3月在檳城創(chuàng)刊，1930年底停刊，為半月刊，見《同善》?！稒壋切聢?bào)》的副刊《椰風(fēng)》 1929 1929年4月27日在檳城創(chuàng)刊，1930年10月14日?？?，為周刊，該刊是檳城方面新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)的重鎮(zhèn)。依夫、杜若、李一息、狂濤等優(yōu)秀的新詩(shī)人都是它的基本作者。其中刊發(fā)一篇反映中國(guó)北伐革命時(shí)期農(nóng)民的軍事行動(dòng)的小說連載，忠實(shí)的《笑紋與波光一樣柔和》最有名?！赌涎笊虉?bào)》的副刊《曼陀羅》 1929 該刊主編為鄭文通于1929年5月31日借用《文藝三日刊》的版位出版，同年6月14日?？?，共出版2期?！赌涎髸r(shí)報(bào)》的副刊《星火》 1929 1929年4月在檳城創(chuàng)刊，同年8月?？瑸檠?。《南洋時(shí)報(bào)》的副刊《骷髏》 1929 1929年6月在檳城創(chuàng)刊，同年8月停刊，為旬刊。《檳城新報(bào)》的副刊《現(xiàn)實(shí)》 1929 1929年10月在檳城創(chuàng)刊，同年12月?？吭鲁隹?-3期?！哆穲?bào)》的副刊《流產(chǎn)》 1929 1929年11月30日創(chuàng)刊，同年12月28日?？昂蟪霭?期，為周刊，由華僑中學(xué)學(xué)生會(huì)主編?！吨心铣繄?bào)》的副刊《南針》 1930 1930年初在檳城創(chuàng)刊，同年底?？?，每周出刊3-4期。該刊是檳城方面新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)的重鎮(zhèn)。1930年初，當(dāng)《檳城新報(bào)》的副刊《椰風(fēng)》漸漸失去它的光芒，該刊后來居上，作品多以描寫了南洋當(dāng)時(shí)不景氣下的城市工人的不滿現(xiàn)實(shí)的行動(dòng)以及爭(zhēng)取工友的權(quán)益等?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》的副刊《公共園地》 1930 1930年1月創(chuàng)刊，?？掌诓辉?，為日刊?！缎侵奕?qǐng)?bào)》的副刊《野葩》 1930 1930年1月22日創(chuàng)刊，同年10月8日?？昂蟪霭?8期，為周刊，由毛澄波主編。該刊是新加坡方面新興文運(yùn)的堡壘，其貢獻(xiàn)是在理論方面。發(fā)表了許多駁斥當(dāng)時(shí)反對(duì)新興文學(xué)者的各種論調(diào)文章，為捍衛(wèi)新興文學(xué)運(yùn)動(dòng)發(fā)揮了巨大作用?！哆穲?bào)》的副刊《奠基》 1930 1930年1月17日創(chuàng)刊，?？瘯r(shí)間不詳，約為周刊，由羅依夫和李梅子主編?！秶?guó)民日?qǐng)?bào)》的副刊《新航路》 1930 1930年1月1日創(chuàng)刊，約1931年間?？?，約為周刊，由文子慧主編。1930年后仍有出版。《星洲日?qǐng)?bào)》的副刊《墾荒》 1930 1930年創(chuàng)刊，停刊日期不詳，為不定期刊?！稒壋切聢?bào)》的副刊《狂濤》 1930 1930年創(chuàng)刊，?？掌诓辉敚瑸椴欢ㄆ诳?。《光華日?qǐng)?bào)》的副刊《絕緣廻線》 1930 1930年2月創(chuàng)刊，由曾華丁負(fù)責(zé)編輯。

《星洲日?qǐng)?bào)》的副刊《流星》 1930 1930年4月19日創(chuàng)刊，同年10月6日?？?，前后出版13期，為不定期刊，由華僑中學(xué)學(xué)生會(huì)主編。《南洋商報(bào)》的副刊《壓覺》 1930 1930年7月6日創(chuàng)刊，同年12月29日停刊，前后出版24期，為周刊，由曾華丁主編。該刊期限雖短，但水平極高，且在文體上相當(dāng)均衡?！豆馊A日?qǐng)?bào)》的副刊《摩洛》 1930 1930年12月12日創(chuàng)刊，1930年12月17日?？霭?期?！赌涎髸r(shí)報(bào)》的副刊《南洋的文藝》 1930 該刊有過一場(chǎng)關(guān)于《心理革命文學(xué)》的論爭(zhēng)?！赌涎笊虉?bào)》的副刊《商余》 1927 該刊是1924年始南洋商報(bào)復(fù)刊后設(shè)立的第一個(gè)副刊，雖為綜合性副刊，但在1927-1929年期間也刊載了不少新文學(xué)作品?！缎侵奕?qǐng)?bào)》的副刊《繁星》 1930該刊在1930年10月中發(fā)表了寰逰的詩(shī)句《十字街頭》，發(fā)生了文字案，編者林仙嶠被令出境，影響所及，各華文報(bào)章的文藝刊物紛紛?？?，作者也大多停止寫作活動(dòng)，南洋色彩文藝更是一落千丈，馬華新文學(xué)擴(kuò)展時(shí)期也接近結(jié)束。