尚佳寧 龐可心 江冉

摘要：通過對《漂亮的房子》主題定位，情節(jié)設置，人物選擇和后期剪輯方面優(yōu)點和新穎點的分析，如請嘉賓暖房，地點選擇的原因，對一些古建筑和風俗習慣的介紹等。對此類慢綜藝提供新的角度和策劃方向。同時對該節(jié)目存在的問題比如剪輯亂，節(jié)奏失衡，傳遞的思想不便于受眾吸收，嘉賓選擇上的問題等進行探析，從受眾的角度提出修改意見，讓該節(jié)目和此類節(jié)目可以更得受眾心。通過對其他同類節(jié)目的分析，提出改進方向。借此類慢綜藝引發(fā)對整體慢綜藝大方向的思考，讓慢綜藝真的能讓受眾慢下來，讓節(jié)目所傳達對生活的情感更能讓受眾感受的到。使在慢綜藝霸屏的如今也能有讓人眼前一亮的真的好的節(jié)目。

關鍵詞：主題小；慢節(jié)奏；重情節(jié)；人物精準；剪輯靈魂

不同于前幾年的《極限挑戰(zhàn)》、《奔跑吧兄弟》等之類的競技類綜藝，近一段時間慢綜藝逐漸出現(xiàn)在人們的視線中，并開啟了霸屏模式。沒有甚囂塵上的比賽，沒有挑戰(zhàn)極限的競技，反而慢下來享受生活成了這類節(jié)目的主調。從《向往的生活》到《青春旅社》慢綜藝讓人們靜下心來從節(jié)目中感受生活，在收視率方面都有不俗的呈現(xiàn)。然而同為慢綜藝的《漂亮的房子》卻在開播初反響平平，收視率也顯得較為慘淡。同時，對比國內(nèi)外相同題材的綜藝《漂亮的房子》自身的優(yōu)勢和缺陷也是躍然紙上的。

一、主題的設定和整體的節(jié)目定位

《漂亮的房子》在開頭介紹了古往今來不同建筑的發(fā)展，引出在如今充滿鋼筋水泥的大都市中，人們喪失了自然生活的本心，麻木地生活。希望通過對住所的改造和搭建，讓人們回歸自然，找回最淳樸的生活方式和態(tài)度。通過在還未被重視的地方建造房屋，讓人們的視線重新聚焦到被遺忘的原始生活角落，發(fā)現(xiàn)最本真的美。這樣的主題在節(jié)目中的細小處也不斷體現(xiàn)著。在第一期吳彥祖帶領大家了解了江南建筑的特點，細節(jié)到柱子下一個小小石頭的作用和雕花，花格窗等等。還親自做木匠，感召大家關注傳統(tǒng)的手藝，讓那些被時光淡忘的古建筑再次出現(xiàn)在人們的眼前。但是節(jié)目想表達的很多，想傳遞給受眾的情感又不具體。因此看完第一期節(jié)目，往往給人一種不知所云的感受。

英國的《十萬鎊建房》、中國的《夢想改造家》這些同類型的節(jié)目都是去改造其他人的房子，讓它更具實用性或是體現(xiàn)家的主人想賦予它的情感。這些節(jié)目都用一個較小的主題或者實際問題引出一個更大的思想，以小見大，情感是留著受眾思考的?！镀恋姆孔印吩谥黝}上想訴說的過多，反而會讓受眾混亂。對于蓋房子的定位，避重就輕，給受眾深深的欺騙感。韓國的《愉快的家》從選址到建造到最后的完工，嘉賓每一步都親力親為，埋頭在工地工作。而《漂亮的房子》雖然定位同樣是蓋房子，但是嘉賓只是提供想法，走一個過場，重要的工作全部交給了設計師和工人，違背了參與蓋房子的初衷，定位顯得模糊不清。

其實對于不同地點的房子，可以只選擇一個具體主題點。如安徽那期，可以是傳統(tǒng)手藝，除了嘉賓親自去做木工活之外，在房子的設計上可以多加一些傳統(tǒng)家具，需要親自制作，建造過程中多一些傳統(tǒng)的工具并加以介紹，體現(xiàn)匠人精神。下一期在換成另一個小的主題，這樣通過一個個小的主題支撐起這個節(jié)目回歸自然這個大的主題。

慢綜藝講究的就是讓受眾慢下來，以小見大的主題更貼近生活實際，也讓受眾可以在其中慢慢品味節(jié)目要傳達的思想。慢綜藝的定位也要精準，這樣才會更加真實讓受眾信服。

二、情節(jié)的設置

和其他綜藝一樣，《漂亮的房子》由6人組成的嘉賓團也是一起工作，在各種小小的摩擦中熟悉彼此。在該節(jié)目中，每個房子的建造都有固定的50萬元，這樣的設定制造了更多可能發(fā)生的矛盾情節(jié)點，也讓受眾體會到了團隊合作和堅持不懈在解決困難中的重要性。建造前嘉賓和設計師商量設計意見也讓新建的房子擁有著每一個人的思想同時，也更加專業(yè)，不會出現(xiàn)理想不能付諸實踐的問題。房子建好后請嘉賓過來參觀暖房的設計很是新穎，也與百姓喬遷后宴請親朋好友的做法相吻合。而新請來的嘉賓符合房子的主題，同時又可以帶來新的話題。安徽的房子主題是“歸心”，于是請來了李冰冰和他的父親。父女倆的談心，對兒時生活的回憶成了這一期新的看點。節(jié)目還很重視情懷和情感，設計了如為吳彥祖排一部戲，為老人唱生日歌，為老磚編號這樣精細的小情節(jié)點，讓受眾不只是簡單的看別人蓋房子，也在其中體味更深的情感表達。

對于最重要的建造房子的情節(jié)，《漂亮的房子》所設置的篇幅較小，嘉賓參與度差，只是提供自己的想法，就把工程全全交給了設計師。等他們再次出現(xiàn)，房子已經(jīng)成型，只需要做一些簡單的如擺放家具，種植花草的工作。對于設計的細節(jié)也一帶而過。第一期花費了大量的時間描述他們砍竹子的情節(jié)，然而砍竹子卻和建房子本身關系不大，在砍竹子時，房子也沒有出現(xiàn)在畫面中，偏離了房屋本身。因此，有人戲稱《漂亮的房子》是《向往的生活》（暖房篇）。

對于矛盾點的制造，基本都是人物沖突。黃仁德在山里砍竹子時不慎砍傷手指，潘潘陪同他去村民家處理傷口。不知情的吳彥祖認為他又去偷懶，兩人產(chǎn)生矛盾。以及之后吳彥祖和伊一、伊一和唐藝昕的爭吵，這些事情都是由于誤會產(chǎn)生的，而卻忽視了房屋建造過程中本身的外部困難和矛盾點。安徽的房子建造中在與設計師進行會議時，發(fā)現(xiàn)了水電不通、材料運輸困難等問題。水電的問題設計師說牽線、設置水箱。成員們向村民租借了一頭騾子用來運輸材料。問題都輕而易舉的解決了，沒有產(chǎn)生敘事效果，很空洞。在美國的《荒野全能王》中在建造一間樹屋時遇到了大雨的自然災害，節(jié)目組將自然災害的影響以及最終的解決辦法都做了較詳盡地描繪，這樣的矛盾讓大家對房子的建造充滿緊迫感和危機感，比單純的人物沖突更具節(jié)目特點。

而對于本身節(jié)目自帶的資金只有50萬的問題矛盾，節(jié)目組也沒有好好利用。只是在工程開始前囑咐設計師要節(jié)約，工程結束后詢問最終花費。但在英國的《十萬鎊建房》中，節(jié)目組就很好的把握住了資金少這個特點。讓改造的人自己動手DIY，或參觀其他設計師的房子，為其創(chuàng)造節(jié)約資金的新靈感。在房子的改造過程中也讓受眾深深感受到資金的緊張，為最后的總花費和能否完工捏一把汗。

《漂亮的房子》節(jié)目組應緊緊抓住自身資金提供少的這個矛盾點，同時花大篇幅在建造房子的過程中，選一座有代表性的房子，像《夢想改造家》改造民國房子那期一樣，講講它的前世今生，然后從設計開始，一步步都親力親為，表達自己的想法，和施工隊溝通，和工人一起干活，親自逛家具城，設計東西的擺放位置。這樣一個從頭到尾都有參與的家不僅情節(jié)更加豐富，房子也更有家的味道。

綜藝節(jié)目的娛樂性要求，節(jié)目在情節(jié)上內(nèi)部的矛盾和外部的問題都要有所體現(xiàn)。人物的沖突可以制造話題和收視，但環(huán)境給予的矛盾才是情節(jié)向推進的根本，才會吸引受眾長久的觀看。

三、嘉賓的選擇

節(jié)目中6個人年齡不同，職業(yè)不同，咖位不同，性別不同。學建筑的吳彥祖，學設計的老友馮德倫是該節(jié)目的主力，其他人做輔助，人員構成看似比較合理。

但在節(jié)目播出中，重點全部都在吳彥祖和馮德倫的身上，其他輔助的人員沒有在節(jié)目中找到自己的定位，同時對于建房子的參與度夜更低。設計方面幾乎沒有發(fā)言和貢獻意見。然而吳，馮兩人作為第一次參加真人秀的嘉賓，并不擅長帶節(jié)奏和主持，第一期吃飯時聊童年的夢想，馮德倫也是硬生生地聊起了這個導演組給的任務。

在嘉賓的選擇上，可以選擇一兩個搞笑明星或者語言類明星負責調解氣氛，有專業(yè)的嘉賓之外還要讓其他來的嘉賓提前做好功課，保證在節(jié)目中能參與到每一個活動中來，像《愉快的家》中就讓嘉賓提前閱讀好了相關的材料，并且在設計階段，讓每個人都畫出一個設計方案。慢綜藝的節(jié)奏很重要，能否有人把控大局，讓節(jié)目耐看，可能就是慢綜藝和真正生活的區(qū)別。

四、后期剪輯

蓋房子本身是需要較長的時間，最終呈現(xiàn)在節(jié)目中就需要剪輯的壓縮，然而看完第一期，剪輯不免給人一種“流水賬”的感覺，每一件事情很快的就做完了，沒有強調的重點。節(jié)目組人為制造的時間線也太過不認真和虛假，承接的鏡頭嘉賓服裝都不一樣，難以讓受眾信服。當然后期也有很用心的地方，比如在第一期勘探房子時，給吳彥祖和馮德倫畫上偵探背景。

對于此類需要長時間拍攝的慢綜藝，可以事先粗略計劃一下剪輯點，并在服裝上和藝人溝通好。同時在字幕上更加有自己節(jié)目的特點，可以在字幕中多用建材的元素，讓節(jié)目的整體更加統(tǒng)一。

《漂亮的房子》雖然說是槽點滿滿，但是其中想傳達的情懷，也值得我們?nèi)ヂw會。同時其在策劃上的各種或優(yōu)或劣的問題，也帶給慢綜藝類節(jié)目新的思考。也許慢綜藝就應該慢下來，像品茶一樣，從入口的無味到回味的甘甜，從一個小小的“茶杯”中去品味人生。