葉瑩

你

一會(huì)看我

一會(huì)看云

我覺(jué)得

你看我時(shí)很遠(yuǎn)

你看云時(shí)很近

——顧城《遠(yuǎn)和近》

朦朧透明的美、純凈的美、迷離的美，文字帶著一種淡淡的憂傷傳達(dá)著矜持的傾述。而圖畫(huà)卻在直白的具象中，去尋找背后的意象。這就是工筆人物畫(huà)家向洋的作品傳遞給我的獨(dú)特感受。

有人喜歡向洋作品中的現(xiàn)實(shí)主義寫照，大構(gòu)圖、重立意、超寫實(shí)，帶著畫(huà)家的社會(huì)責(zé)任感和人文關(guān)懷，以藝術(shù)的視角表達(dá)對(duì)于生活最真切的理解與憧憬。她筆下有勤勞勇敢、重建家園的年輕夫婦，有樸實(shí)無(wú)華、虔誠(chéng)善良的藏家祖孫，也有歷經(jīng)滄桑、復(fù)歸平淡、相濡以沫的古稀老人……他們是我們身邊的每一位平凡人，他們活著不同的人生，卻折射出這個(gè)時(shí)代的內(nèi)容與脈搏。這批作品在全國(guó)各大展賽上頻頻獲獎(jiǎng)，也被公認(rèn)為向洋的重要代表作品。

但也許這只是我們的一廂情愿……

記得在一次采訪畫(huà)家何多苓的訪談中，何多苓說(shuō)自己“被傷痕”（即是說(shuō)他被劃入傷痕美術(shù)代表是一種誤會(huì)），同樣，我也不希望向洋“被現(xiàn)實(shí)”。與其說(shuō)我眼中的向洋是一位肩負(fù)時(shí)代使命，關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，描繪長(zhǎng)篇巨制的斗士，還不如說(shuō)她是一位靜觀花開(kāi)花落，淡看云卷云舒的詩(shī)人。

大制作的作品是一種成長(zhǎng)、一種歷練；而散文詩(shī)般的作品則是女畫(huà)家心中的那扇窗，開(kāi)向天國(guó)的光。女性對(duì)于溫暖的想象，對(duì)于溫度的表達(dá)，對(duì)于世間物事的柔情，都化作筆底幻象、花間晨露和一顰一笑。

詩(shī)人是隨心所致的，是靜觀萬(wàn)物的，這也正是中國(guó)美學(xué)靈啟式的關(guān)照方式。女孩與貓、與蓮、與魚(yú)的色彩和空間組合……物象的柔軟、物體的溫度，纏繞著、交織著，彌漫在素紙之上，從冷到暖，從暗到明……

如果要從向洋系列作品中找出線索，尋覓到每一個(gè)階段，我覺(jué)得是——“溫度”。

9℃——女孩與貓系列淡淡的憂傷 淡淡的迷茫

《百合花開(kāi)》 《紅沙發(fā)》 《眠》，封閉房間中，女孩與貓的隔閡與疏離，空間與時(shí)間的凝固，沒(méi)有互動(dòng)、沒(méi)有語(yǔ)言、沒(méi)有情感的交流，只有淡淡的憂傷，淡淡的迷茫，一種無(wú)力、一種無(wú)言的冷漠。高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)，快節(jié)奏的生活方式，水泥和霓虹燈下是那拖長(zhǎng)的背影和無(wú)盡的寂寞，“看我很遠(yuǎn)，看云很近”心靈的距離，人與人的隔閡，這種距離感，使藝術(shù)家渴望人性復(fù)歸自然的愿望顯得那樣飄渺，只能蜷縮在房間中，在圖畫(huà)中尋找自我。

16℃——女孩與蓮系列境隨心轉(zhuǎn) 云水自在

古人靈啟式的思考方式，使向洋從現(xiàn)代化的浮華塵世中，從快節(jié)奏的匆匆步伐中，靜下來(lái)、慢下來(lái)，來(lái)體味生命的靈性和萬(wàn)物的詩(shī)意。《蝶吻蓮心》一作，《大日經(jīng)》中有妙音：云何菩提？謂如實(shí)知自心。菩提即覺(jué)悟，覺(jué)悟即如實(shí)認(rèn)知自心。向洋認(rèn)為每人心中其實(shí)都有佛心，都是蓮心。莊周夢(mèng)蝶，化蝶而去。蝶之吻清新而恬淡，無(wú)執(zhí)著無(wú)陷入。吻之后，蝶飛去，花香依然，云水自在，無(wú)欲無(wú)戀。

向洋近年來(lái)的許多作品，沒(méi)有主旋律的高揚(yáng)，沒(méi)有時(shí)代聲音的號(hào)角，畫(huà)中人物是那樣自然，那樣性靈。佛語(yǔ)有云：“相由心生，境由心轉(zhuǎn)，心系諸佛，珠可助道?！庇终f(shuō)：“境隨心轉(zhuǎn)則悅，心隨境轉(zhuǎn)則煩?！?“即心是佛”，指出心性的重要性。心是一種境界，也是操控情緒的源泉。不論喜與悲，一切取舍皆在自己。生命是一扇窗，選擇打開(kāi)什么樣的窗，便遇見(jiàn)什么樣的自己，溫暖的還是殘酷的？也許今天的悲傷只是因?yàn)槟汩_(kāi)錯(cuò)了窗。向洋通過(guò)自己的畫(huà)筆將心中的美好與夢(mèng)想傳遞給觀者，與他們?cè)谛闹械拿恳惶帨嘏嘤觥?/p>

26℃——女孩與魚(yú)裙擺飛揚(yáng) 柔情萬(wàn)丈

“子非魚(yú)焉知魚(yú)之樂(lè)，知魚(yú)之樂(lè)焉知魚(yú)之痛”，最近的向洋又和魚(yú)兒較上了勁，《傾聽(tīng)》的魚(yú)兒，《來(lái)去無(wú)意》的魚(yú)兒，《裙擺飛揚(yáng)》的魚(yú)兒，在彩色水泡中低吟，在空氣中游走，在花叢中徘徊，魚(yú)兒搖擺著她靚麗的衣裙，柔情萬(wàn)丈地與你訴說(shuō)著她的故事，與你傳遞著她的情感……向洋用具象的描繪，意象的表達(dá)，迷幻的色彩組合，懸想的物象拼接，在畫(huà)面中自由地綻放成藝術(shù)家華麗的性靈空間，溫暖而燦爛，純凈而包容……

三個(gè)藝術(shù)階段其實(shí)也象征著向洋生命中的三個(gè)情感階段。從冷到暖，似乎你認(rèn)為她的人生境遇也應(yīng)如此。然而，事實(shí)卻并非這樣。從9℃到16℃，是向洋生命中最大的一個(gè)轉(zhuǎn)折，如果說(shuō)9℃時(shí)的向洋是一個(gè)在溫室中自怨自艾的少女，那么16℃的向洋已經(jīng)是一個(gè)經(jīng)歷風(fēng)雨淡看云卷云舒的詩(shī)人，而今天的這位詩(shī)人卻將更加美好和溫暖的想象通過(guò)她的畫(huà)筆傳遞給更多的人，裙擺飛揚(yáng)，柔情萬(wàn)丈……

向洋鐘情著中西方古典藝術(shù)之美，從她的作品中我們可以看到安格爾、波提切利的影子，也可以看到趙佶、周舫的神韻。對(duì)于當(dāng)今一些當(dāng)代的藝術(shù)怪象和亂象，向洋認(rèn)為那只是藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)階段，我們應(yīng)以一種包容的心態(tài)來(lái)接受它，但是這并不能說(shuō)明藝術(shù)已經(jīng)背離了真善美，這是人類千年沉淀下來(lái)最本質(zhì)的訴求。也許，今天我們可以接納更多的悲傷與殘酷，丑陋與怪誕，但我們?cè)诮?jīng)歷過(guò)種種后，仍然能夠不忘初心……

這里，我不想太多地去描述她的技法如何完備，色彩如何絢麗，造型如何準(zhǔn)確，我只想沉靜下來(lái)，“在藝術(shù)面前，虔誠(chéng)地做個(gè)赤裸的孩子，一切終將逝去，只有美會(huì)留下來(lái)……”