三泉

與“沒有最高，只有更高”億元頻出的中國近現代書畫拍賣行情相比，2017年中國油畫藝術品整體行情顯然要低迷得多，不論是寫實油畫板塊還是當代藝術板塊，絕大部分拍品均表現平平，僅中國當代著名畫家陳逸飛和華裔法國畫家趙無極等部分名家油畫精品在秋拍中表現強勢，給低迷許久的中國油畫藝術市場平添了些許希望。

盤點2017年中國油畫藝術品市場行情，雖然整體表現低迷，但先抑后揚的態(tài)勢較為明顯，香港和內地幾大拍賣行春拍油畫專場的各種數據均不太理想，但到了秋拍，油畫拍品的成交價和成交率卻有所好轉。以中國嘉德春拍隆重推出的“中國20世紀及當代藝術”專場為例，該專場雖云集了眾多聞名海內外的名家力作，但最終成交額也只有1.35億元，其中表現最好的是羅中立黃金階段創(chuàng)作的美術館級力作《春蠶》，以720萬元起拍，最終以4945萬元的高價成交，并刷新其作品拍賣最高紀錄。而另外一些當紅畫家的拍品則沒有如此幸運，吳大羽的《飛光采韻》以667萬元成交，劉野的《朝陽》以471.5萬元成交。

2017年春拍市場油畫行情雖波瀾不驚，亮點不多，但還是有部分拍品表現不錯，值得稱頌，曾梵志、趙無極的精品畫作受到市場追捧。在保利香港春拍中，曾梵志的藝術生涯關鍵代表作《面具系列1996 No.6》以1.05億港元高價成交；常玉粉紅時期重要作品《白瓶粉紅菊》以5546萬港元成交。在香港蘇富比春拍中，趙無極作品倍受青睞，他的畫作《17.07.67》以4003.75萬港元成交，另一幅《月滿千帆》以3103.75萬港元成交；草間彌生的《黃色網2號》以2530萬港元成交；林風眠的《豐收的早晨》以2410萬港元拍出。在香港佳士得春拍中，趙無極于1964年繪制的恢弘杰作《29.09.64》，以近1.53億港元的天價成交，并刷新本人最高拍賣紀錄。在北京保利春拍中，吳冠中于1974年和1975年創(chuàng)作的《紅蓮》和《乞力馬扎羅雪山》分別以3277.5萬元和3220萬元的高價成交。

進入秋拍階段以來，中國油畫市場行情雖未見明顯升溫之跡象，但與春拍行情相比卻有所好轉。香港蘇富比秋拍“現當代藝術晚間拍賣”專場取得了近4年來的最好成績：共73件精品上拍，成交率超過93%，10位藝術家創(chuàng)造出個人最高成交記錄，最終總成交額超過了7.1億港元，遠遠高于蘇富比春拍“現當代藝術晚間拍賣”專場5.74億港元的總成交額。其中朱沅芷的大尺幅代表作《工業(yè)之輪在紐約》，以1.053億港元成交，成為專場唯一過億的拍品，朱沅芷也一躍成為繼常玉、趙無極和吳冠中之后，第4位進入億元俱樂部的中國20世紀現代主義藝術家。此外，常玉的《花豹》以7940萬港元成交；趙無極的《09.01.63》的成交價也達到7603萬港元。這3幅20世紀的現代藝術大家作品，總成交價超過2.6億港元，占到整場成交額的1，3還多，也充分說明了中國20世紀現代藝術逐漸成為亞洲現當代藝術的市場中堅。

而佳士得秋拍亞洲20世紀及當代藝術部分更是創(chuàng)下8.09億港元的驕人成績，3場拍賣中有36%的拍品以逾最高估價成交。其中趙無極書法狂草系列的巔峰之作《29.01.64》以2.026港元的天價，再度打破本人春拍創(chuàng)下的最高紀錄，同時也刷新了亞洲藝術家油畫作品的世界拍賣紀錄。中國嘉德20世紀現當代藝術專場也實現了4.49億元的成交總額，相比春拍1.35億元的成交總額有了大幅度進步，同時還誕生了1件億元拍品3件千萬元級別拍品，其中陳逸飛的《玉堂春暖》以1.495億元成交，同時也創(chuàng)下中國寫實油畫拍品最高紀錄；周春芽的《中國風景》以4427.5萬元成，創(chuàng)其作品拍賣新紀錄；劉煒的《自畫像》以2415萬元成交；曾梵志的《湎具系列第十六號》以2070萬元拍出。在北京保利秋拍“現當代藝術夜場”中，共71件精品上拍，6件拍品過千萬成交，總成交額為2.38億元，其中張曉剛尺幅巨大的《全家?！芬?932.5萬元成交；常玉代表作《休閑的馬》以2645萬元成交；周春芽《3個IT》以2357.5萬元成交。在浙江西泠印社秋拍中，吳大羽探索抽象繪畫的作品《并瓦花》以4140萬元高價成交，整個專場共計85件拍品，取得94.12%成交率。

縱觀2017年中國油畫藝術市場行情，有這么一些現象不容忽視：

第一，雖說2017油畫拍賣行情仍未脫離近幾年的低迷態(tài)勢，但局部熱點有所增強，無論從各大拍賣行的總成交額和成交率或是單品的最高成交價，秋拍行情已明顯超過春拍，這是一個好現象，而這次香港蘇富比和香港佳士得秋拍現當代藝術專場的成交額都達到歷史新高。在藝術品市場“調整”尚未結束的前提下，能取得如此好的成績確實不易，很顯然，這兩大拍賣行在拍品的質量上是下了一番功夫的。

第二，中國嘉德2017年秋拍中國20世紀及當代藝術專場取得4.49億元的成交額，這也是中國嘉德24年來最好的成績，其中還誕生1件億元拍品和3件千萬元級別拍品，可見大家對于20世紀及當代藝術板塊這種價值的認同感越來越強。從秋拍實際成交情況看，凡是重要作品包括藝術家的代表作，都有非常激烈的競爭，重要作品或者“好”作品的標準已經趨于共識化。這是市場健康的一個基礎，也是市場逐步轉暖或者說開始成熟的一個非常重要的標志。

第三，寫實畫派本是一脈相承的傳統(tǒng)藝術，但近幾年的收藏熱度有所降低，被現當代主流藝術拒之門外，在拍賣場上明顯不及當代藝術活躍。而2017年12月19日，陳逸飛的《玉堂春暖》在嘉德秋拍以1.495億元的天價成交，就像冬天里的一把火，仿佛為低迷的寫實油畫板塊打了一劑強心針，整個寫實油畫板塊能否借此契機逐漸走強還不得而知，但名家寫實油畫精品愈發(fā)受到藏家青睞卻是不爭的事實。

第四，從2017年秋拍現當代藝術各個專場的成交情況來看，拍賣市場如今越來越碎片化，甚至精確到某一個藝術家特定時期的作品價格定位是多少，而板塊和風格的概念則慢慢被淡化，無論是大名家、一般畫家或青年畫家，最后市場也只會有精品、普通作品或代表作的區(qū)分，歷經調整的當代中堅藝術家們迄今仍穩(wěn)穩(wěn)占據市場的主要份額。在相對冷靜的市場大環(huán)境下，一般畫家的普品成交變得尤其困難，買賣雙方都正在逐漸適應新常態(tài)下的市場氛圍。

責任編輯：朱玲Email：zhu8090@163.com