□ 白蘭

圖1 清 翠雕耳挖簪

古代人們用來綰定發(fā)髻的長針被稱為“笄”，發(fā)笄的形式多種多樣。自仰韶文化和龍山文化開始就已經(jīng)有了陶笄、骨笄，表明這個(gè)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了束發(fā)固冠的頭飾。春秋戰(zhàn)國時(shí)期束發(fā)固冠之物已稱為“簪”，《韓非子》言，“周主亡玉簪，令吏求之，三日不能得也”。到了漢代，制簪材料出現(xiàn)了很大變化，大多采用玉石制作，并在簪上鑲綴一些珠寶花飾。約在西漢晚期出現(xiàn)了發(fā)釵。發(fā)釵和發(fā)簪都用于插發(fā)，但兩者的結(jié)構(gòu)有所不同：發(fā)簪通常做成一股，而發(fā)釵則做成雙股。秦漢以后，玉制的簪、釵、環(huán)、鐲等已成為婦女的主要飾品，并相互搭配使用，同時(shí)還鑲嵌以各種珠寶、玉石、金屬等。盛唐時(shí)期，簪的制作工藝、造型等呈現(xiàn)高度繁榮景象，出現(xiàn)了鏤花及帶有細(xì)金絲的盤花等。待到宋、元、明時(shí)期，隨著玉簪的發(fā)展普及，成為了姑婦老嫗均可佩戴的發(fā)飾，其樣式之繁雜，不一而論。

清朝時(shí)期，滿族入主中原，要求剃發(fā)易服，男子皆不得蓄發(fā)，與漢族男性在頭頂盤一個(gè)發(fā)髻并用發(fā)簪固定的習(xí)俗相沖突，自此男子用簪逐漸消失，女子發(fā)簪則普遍流行，且制作更顯精巧（圖1）。民國時(shí)期受到社會環(huán)境改變的影響，發(fā)簪被發(fā)卡等取代。當(dāng)今社會引領(lǐng)時(shí)代潮流的飾品中出現(xiàn)了一些發(fā)簪飾物，成為一時(shí)的風(fēng)尚，但發(fā)簪之風(fēng)光已不復(fù)存在，一些出土或傳世的精美玉發(fā)簪則成為了珍貴的文物收藏品。

一、明清時(shí)期玉簪飾

明代玉簪飾的使用相對普及，簪的制作同時(shí)運(yùn)用了焊接、掐絲、鑲嵌等工藝，將簪頭擴(kuò)大，此時(shí)期流行金或鎏金與寶石和玉相結(jié)合。譬如湖北梁莊王墓出土的一對掩鬢（圖2），設(shè)計(jì)精美華麗，明人稱其為“玲瓏”。簪首寬12.6厘米，邊框是用金累絲做成卷草紋底，正面做出鑲嵌玉的邊框和抱爪，在邊框上有金累絲的花葉和18個(gè)石碗并鑲嵌紅綠寶石，邊框內(nèi)鑲嵌玲瓏玉，一枝牡丹花開中間，枝條上落著一對鸞鳥回顧左右，一只附身昂首，一只轉(zhuǎn)頸顧盼，長尾與花枝相纏繞，碾做成一幅牡丹鸞鳥圖。掩鬢背后以一根窄金條橫貫為撐，中央垂直焊接一柄簪腳，造型左右對稱恰似云朵。

圖2 明 金累絲鑲玉嵌寶牡丹鸞鳥紋掩鬢湖北鐘祥明梁莊王墓出土

圖3 明 金嵌寶掩鬢一對江西南城明益端王墓出土

圖4 明 金鑲寶蝶趕花簪北京海淀董四墓村明墓出土

圖5 明 金瀛洲學(xué)士圖掩鬢重慶江北大竹明墓出土

圖6 清 翡翠鏤空蝙蝠佛手石榴紋耳挖簪

圖8 清 金鏨花連環(huán)簪

圖9 清 銀鍍金如意紋流蘇

圖7 清 金鑲碧璽桃蝠簪

金嵌寶掩鬢（圖3）是典型的明代簪釵樣式之一，為9朵如意云組成的云朵式造型，云朵中心嵌寶石，為一紅一藍(lán)，分別代表太陽和月亮。從已經(jīng)發(fā)表過的一些資料來看，明代流行的掩鬢式樣，多是在其基本造型的基礎(chǔ)上，推陳出新，比如云朵上面加飾鸞鳥、鳳凰、麒麟之類的祥禽瑞獸，或仙人造型等。以花卉為題材的簪子也逐漸多了起來，北京海淀董四墓出土的金鑲寶蝶趕花簪（圖4）蝴蝶花卉為組合的圖案，其設(shè)計(jì)構(gòu)思來自五代兩宋以來繪畫中的花卉草蟲寫生小品，作為裝飾紋樣，曾經(jīng)流行于宋代織繡，福州宋代黃昇墓出土材質(zhì)不同的領(lǐng)抹便是很集中的一批，如其中的“繡蝶戀芍藥花邊”。

雜項(xiàng)專家張如蘭老師對這種合理大膽的借鑒和創(chuàng)新，表現(xiàn)出了極大的贊賞。她說：從兄弟品類中汲取精華，為我而用，是古代簪釵發(fā)展的一個(gè)重要元素。

人物故事也是明代簪子常用紋樣。這支金瀛洲學(xué)士圖掩鬢（圖5），是重慶江北大竹林明墓出土的。金釵連腳長16.4、釵首長6.5厘米，重52克，釵首一云朵式邊框勒作盈寸小幅布置圖畫，樹抱藤牽中高高低低的亭臺樓閣推成遠(yuǎn)景和中景，高閣上，數(shù)人憑欄遠(yuǎn)眺，近景是一帶欄桿相擁的小橋流水，主人騎馬，一人持鞭在前面回望，仆從徒步，或負(fù)劍，或抱琴，或捧盒，一對人馬跨橋過水，蜿蜒而行，絡(luò)頭鞍轡細(xì)如蚊腳，橋欄望柱，樓閣門窗，歷歷在目，人物眉眼雖沒有做細(xì)致的刻畫，而衣冠、神韻卻彰顯神功。

圖10 清 銀鍍金燈籠紋流蘇

圖11 清 銀鍍金嵌翠花蝶紋簪

圖12 清 銀鍍金年年如意紋簪

清代玉簪，多以翠羽、珠寶、金銀、玉石等材料加工而成，實(shí)用性裝飾性兼?zhèn)?。制作手法也包括了點(diǎn)翠、鑲嵌、累絲等工藝，成品十分華麗，尤其是根據(jù)各種寶石的屬性、色澤，仿照自然界中的花草、蔬果、昆蟲制作的簪花，形象不逼真，宛若天成。簪子式樣追求吉祥寓意、喜愛三多題材。翡翠鏤空蝙蝠佛手石榴紋耳挖簪（圖6），寬1.7、長19厘米，簪中心透雕佛手，佛手上下透雕石榴，石榴上下雕刻蝙蝠。這對簪子為傳統(tǒng)多壽、多子、多福的“三多題材”。

金鑲碧璽桃蝠簪（圖7），寬2、長17.5厘米，金質(zhì)，主要采用鏨金和鑲嵌等工藝加工成器，一段左右縱向鑲嵌小珍珠，邊內(nèi)鏤空鑲嵌圓形藍(lán)寶石、紅寶石、翡翠和珍珠。其下嵌碧璽蝙蝠兩只，上嵌翠葉圍成的碧璽桃兩只，頂端翠蝙蝠一只，另一端扁長針狀，其寓意為“福壽連連”。

在故宮典藏的清代首飾中，我們還發(fā)現(xiàn)了這樣一支簪子，雖然用料單一，但是制作出的成品依然十分華麗精美（圖8）。這支簪子采用足金用料，寬2.8、長19.8厘米，簪首由小到大十環(huán)相連，頂端的最大環(huán)向下彎曲并嵌一枚大珍珠，環(huán)身均嵌連珠紋。下半部為癟長針狀，寓意“十全十美”，一側(cè)有“德裕”“足金”戳記。設(shè)計(jì)新穎。構(gòu)思獨(dú)十分特。

眾所周知，清代的頭飾工藝，已經(jīng)是不厭其繁復(fù)，不吝惜用料之考究，盛行流蘇式發(fā)簪。這對銀鍍金如意紋流蘇（圖9）寬3、長21.5厘米。這對流蘇，采用銀鍍金累絲如意靈芝挑桿，墜點(diǎn)翠如意一柄，串珠兩行，松石、珊瑚、青金石腰結(jié)，雕刻萬字符、蝴蝶等圖案，墜紅、白、紫色玻璃。附黃條：“覽銀鍍金如意流蘇一對，穿碎小正珠二八顆，珊瑚、松石青金寶四個(gè)，玻璃墜角四個(gè)，共重三分，嘉慶十九年十月十八日收，敬事房呈?！?/p>

看見這對流蘇，仿佛時(shí)空穿越回200多年前，皇宮里一位纖纖作細(xì)步、精妙世無雙的女子，頭上戴著如意流蘇，步伐輕盈，徐徐清風(fēng)中，流蘇輕搖，擺弄著萬種風(fēng)情來到我們面前，傳承著我國古代藝術(shù)之杰作、展現(xiàn)著古代燦爛的手工藝物質(zhì)文化。

而另一款銀鍍金燈籠紋流蘇，更顯豪華典雅（圖10），令人觀之大為驚嘆。這支流蘇寬4、長25厘米。挑桿為銀鍍金點(diǎn)翠累絲手形，下墜五角燈籠，燈籠五角點(diǎn)翠，中央懸緝紅、綠米珠燈籠，正中墜藍(lán)寶石一顆，燈籠四邊懸垂珍珠、墜紅寶石、粉碧璽墜角，流蘇造型構(gòu)思巧妙，工藝精湛，精美華麗。

圖13 清 銀鍍金靈芝紋簪

在清代眾多后妃頭飾中，點(diǎn)翠工藝的的運(yùn)用，也已經(jīng)到了爐火純青的地步，銀鍍金嵌珠翠花蝶紋簪（圖11）可為一例。這支寬21、長24厘米的，以銀鍍金點(diǎn)翠葉片襯底，中央橫臥蝙蝠，蝙蝠身體為玉質(zhì)、珊瑚片翅膀、觸須嵌珠子。蝙蝠四周圍繞翡翠雕佛手、豆莢、珊瑚葫蘆，粉碧璽雕花朵，頭簪裝飾多種寶石，造型豐滿，裝飾華麗。

從故宮典藏的這些精美后妃頭飾中，我們領(lǐng)略了清代頭飾工藝的登峰造極，也領(lǐng)略了那一時(shí)期的能工巧匠們把各種寶石在頭飾點(diǎn)綴中運(yùn)用到了極致。

二、頭飾中的點(diǎn)翠工藝

據(jù)百年老字號“懋隆”的老技師介紹，雖然明清以前，古人早已用“翠羽”，但明清時(shí)期的“點(diǎn)翠”則與古人使用的裝飾手法不同。明清時(shí)期的“點(diǎn)翠”繼承和發(fā)展了金屬制胎以及點(diǎn)翠羽等更為復(fù)雜的工藝形式，并逐漸發(fā)展為一門獨(dú)特的金工技藝，并行成為金銀制作中重要的工種。

從制作工藝而言，點(diǎn)翠工藝不外乎以下三個(gè)部分。首先是胎體，其作為金屬花絲工藝的分支，多由金屬胎體或者紙質(zhì)胎體加上花絲工藝制作而成。在胎體制作完成后，需要選擇裁剪整齊的、合適的羽片，平整鑲嵌和黏貼在金屬胎體上，而這也是點(diǎn)翠不同于其他首飾最重要的部分。最后，在胎體和羽料周圍，鑲嵌寶石，才算完成整件首飾的制作。

北京市文物鑒定委員會副主任張如蘭介紹說：點(diǎn)翠飾品工藝，最難得就是“點(diǎn)翠羽”，這是點(diǎn)翠飾品最精華的部分。為此，明清時(shí)期宮廷中是用翠鳥的翠綠羽毛作配色，內(nèi)務(wù)府專門設(shè)立了“皮庫”，負(fù)責(zé)管理和收集翠羽，而“銀庫”專門設(shè)有“點(diǎn)翠匠”三名，專門承造“翠活計(jì)”。張如蘭強(qiáng)調(diào)，在點(diǎn)翠首飾中，翠羽有軟翠和硬翠之分，其在色澤和細(xì)膩程度上不盡相同，工藝和價(jià)值也不大相同，翠鳥翅膀部位的硬翠，相比較之下，易于加工，其硬度比較適合制作成片造型，多用作“剪”和“貼”，而最上品者，稱為翠絨，是翠鳥背部的軟翠，色澤鮮亮，質(zhì)地柔軟，加工難度大，工藝復(fù)雜細(xì)膩，多用作“點(diǎn)”法環(huán)節(jié)。

圖14 清 碧璽鑲寶石花簪

什么叫“點(diǎn)”呢？之所以使用“點(diǎn)”來形容此工藝，就是因?yàn)閮H點(diǎn)翠羽一項(xiàng)，就是一項(xiàng)考驗(yàn)?zāi)土鸵懔Φ倪^程，將柔軟而珍貴的翠羽，一點(diǎn)點(diǎn)慢慢地點(diǎn)到小小的胎體中，這是一項(xiàng)高超的技術(shù)活，稍有偏差，哪怕手指輕輕抖動(dòng)，都有可能對最終的視覺效果造成不良影響。

熟練的老藝人一般都會使用自制的竹簽或者毛筆，沾上自己的唾液來點(diǎn)翠，這個(gè)過程需要膽大心細(xì)，一點(diǎn)一點(diǎn)制作完成，欲速則不達(dá)。

點(diǎn)翠的最后一步，是“刮青”，用翡翠刀將翠羽刮成藍(lán)色，優(yōu)秀的工匠刮出來的藍(lán)色鮮艷璀璨，永不褪色。

故宮典藏的清代點(diǎn)翠首飾可謂珍品。如銀鍍金年年如意紋簪（圖12），這對如意紋簪，寬9、長6厘米。銀鍍金質(zhì)地，累絲鯰魚一尾，魚脊點(diǎn)翠。鯰魚上方為累絲如意，如意頭中央嵌珠子一顆，如意尾部嵌珠子三顆，枝葉點(diǎn)翠，如意周圍紅寶石嵌玻璃花，裝飾風(fēng)格華麗。附黃條：“銀鍍金年年如意簪一對，嵌無光東珠兩顆，碎小正珠六顆，紅寶石玻璃十塊，共重一兩三錢，道光十四年五月十三日收，張和交?！?/p>

銀鍍金靈芝紋簪（圖13），銀鍍金質(zhì)地，中央壽字點(diǎn)翠，壽字正中嵌珠子。點(diǎn)翠飄帶與靈芝裝飾四周，靈芝之上鑲嵌藍(lán)寶石、黃碧璽、綠玉、紅寶石等各色珠寶，飄帶枝葉為雙色翠羽。頭簪使用多種寶石，造型較大，裝飾華麗。

碧璽鑲寶石花簪（圖14），寬12、長25厘米。簪子為黃碧璽花瓣，廣片葉片，點(diǎn)翠花萼?；ǘ渲g點(diǎn)綴嵌珠花蕊。粉碧璽花蕾襯于主體黃碧璽花朵之下?；ǘ渲贤α⒑恢唬瑥V片翅膀，粉碧璽身體，觸須嵌珠子。簪挺鏨刻“寶華足紋”。此簪出自民間，風(fēng)格清新淡雅。

縱觀玉簪飾的發(fā)展演變，我們可以看到，古代人們在不同歷史時(shí)期有著不同的審美觀。玉簪飾的制作工藝在逐步提升，制作手法越發(fā)精美，也充分體現(xiàn)了古代人民的創(chuàng)造才能及聰明才智。