陳旻

“JATP”是巴黎熱帶農(nóng)藝植物園（jardin dagronomie tropicale de Paris）的法文縮寫(xiě)?！吨趁裾叩南鄡?cè)》和《訪客》是“JATP”計(jì)劃的組成部分之一。

1907年，在巴黎熱帶農(nóng)藝植物園內(nèi)，舉辦了一屆世界殖民博覽會(huì)?，F(xiàn)場(chǎng)不僅搭建了數(shù)十個(gè)法國(guó)殖民國(guó)家和地區(qū)的展館和特色建筑，還把這些國(guó)家和地區(qū)的居民請(qǐng)來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行各種各樣的現(xiàn)場(chǎng)“表演”：生活的、勞作的、還有戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景……這屆博覽會(huì)提出一個(gè)口號(hào)：“無(wú)需出國(guó)門(mén)便可走遍世界”，以此吸引了大量的法國(guó)觀眾前來(lái)觀看別處的、他者的生活。在對(duì)他人的審視過(guò)程中，觀者意識(shí)到了自身與他者的區(qū)別。在這個(gè)封閉的園區(qū)內(nèi)，臨時(shí)搭建的舞臺(tái)和刻意的表演似乎暗合著?？滤岢龅漠愅邪畹母拍?。毫無(wú)意外，異域風(fēng)情的“表演”和“裝飾風(fēng)格”迎合了1907年法國(guó)殖民帝國(guó)膨脹時(shí)期的主流社會(huì)意識(shí)，但也顯現(xiàn)出了某種短時(shí)性和不和諧感，正如彼時(shí)這座農(nóng)藝植物園的大量溫室內(nèi)所栽培的來(lái)自殖民國(guó)家的熱帶植物，繁榮只是一時(shí)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，因?yàn)槿鄙偃斯ず图皶r(shí)打理，溫室和展館、建筑逐漸荒廢。離開(kāi)了那個(gè)模擬的、臨時(shí)精心打造的偽環(huán)境，熱帶植物無(wú)法在這個(gè)亞寒帶地區(qū)生存下去，漸漸被這個(gè)地區(qū)的常見(jiàn)植物所取代。

為了抵消這種不和諧感，殖民博覽會(huì)的策劃人用博物館陳設(shè)的視覺(jué)模式來(lái)展示從殖民國(guó)家?guī)?lái)的物件、植物和動(dòng)物。這種風(fēng)格表現(xiàn)為一種櫥窗效果：博物館用通透、明亮的櫥窗，以及精心入畫(huà)的構(gòu)圖方式進(jìn)行展陳設(shè)計(jì)，并按照展覽物的科學(xué)和社會(huì)學(xué)屬性進(jìn)行分類(lèi)并明確標(biāo)注。展廳還穿插著各式繪畫(huà)、雕塑和真人塑像，體現(xiàn)出一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)的科普功能和觀賞功能。

在“JATP”計(jì)劃里，我希望能夠以這場(chǎng)殖民博覽會(huì)作為視覺(jué)上的和社會(huì)學(xué)的方法論，展出一系列圍繞著這個(gè)巴黎熱帶農(nóng)藝植物園和1907年法國(guó)殖民博覽會(huì)的作品，包括視頻、裝置、攝影、物件等等。我希望成為殘篇遺跡的搜集者，通過(guò)逆向梳理歷史，建立一系列關(guān)于被奴役的無(wú)名者的微小敘事集合體，打破歷史平滑線形前進(jìn)的固式，從褶皺、斷層和廢墟中恢復(fù)碎片化的歷史客體，在這個(gè)連續(xù)體上爆破出一條條逃逸線，從而納入更多的意象和故事，建立起一套更為感性的敘事結(jié)構(gòu)。

訪客

這組攝影拼貼的人物素材來(lái)自巴黎熱帶農(nóng)藝園于1907年舉辦的殖民世博會(huì)期間發(fā)行的明信片。這些圖像中，來(lái)自法屬殖民地國(guó)家的異鄉(xiāng)人如動(dòng)物園的猴子一般向法國(guó)觀眾展示著其“異國(guó)情調(diào)的”、“原汁原味的日常”生活。我不禁想象，若是能夠給予這些異鄉(xiāng)人一日的自由，帶領(lǐng)他們?nèi)缙胀ㄓ慰鸵话闳⒂^巴黎，會(huì)是怎樣的情況呢？也許他們看到塞納河會(huì)不屑一顧，因?yàn)樗麄兗亦l(xiāng)的河流更壯美；也許他們會(huì)被大皇宮中舉行的最新汽車(chē)博覽會(huì)，或是香街上琳瑯滿(mǎn)目的時(shí)裝店所吸引……

殖民者的相冊(cè)

在巴黎熱帶農(nóng)藝園的圖書(shū)館里，我發(fā)現(xiàn)了一本來(lái)自于19世紀(jì)末的相冊(cè)。拍攝者埃米爾·普呂多姆（Emile Prudhomme，1871-1963） 是一名法國(guó)農(nóng)藝學(xué)家。1897至1898年，在馬達(dá)加斯加的考察期間，埃米爾拍攝了這些當(dāng)?shù)刂参锏恼掌?。為了給予所攝植物一個(gè)可對(duì)照的比例，他讓隨行人物入鏡，包括當(dāng)?shù)厝?、法?guó)士兵、他的夫人和女兒，甚至是他自己的帽子。這些照片既是工作檔案，卻又像是旅游照。我將人物從畫(huà)面中抹掉，只留下他們白色的身影，并配上每一段來(lái)自原始相冊(cè)的圖說(shuō)（拍攝地理位置，植物學(xué)名等）作為對(duì)應(yīng)文本。人物和環(huán)境的關(guān)系似乎顛倒了，失去形象和身份的人物淪為異國(guó)風(fēng)景的裝飾物。