康泰納仕集團(tuán)發(fā)布攝影行為守則應(yīng)對性騷擾

年初，美國著名傳媒集團(tuán)康泰納仕（Condé Nast）發(fā)布了一份攝影行為守則，試圖建立安全的、有尊嚴(yán)的攝影工作環(huán)境，以應(yīng)對其中存在的性騷擾、性侵犯現(xiàn)象。它具體包括：所有的被攝模特必須年滿18歲；若需要拍攝兒童，其代理或經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)需指派監(jiān)護(hù)人陪護(hù)；如果拍攝需要裸體、透明服裝、內(nèi)衣、泳衣、動物、道具藥品或酒精及帶有性暗示的姿勢，必須事先征得所有拍攝對象的同意，參與拍攝的所有成員均不可受到酒精或非法藥物的影響；拍攝現(xiàn)場必須提供絕對保密的私人更衣間；拍攝期間禁止一對一相處，無論是攝影師、化妝師還是工作人員等。這項守則發(fā)布于2017年末歐美藝術(shù)界性丑聞事件頻繁曝光的背景之下。當(dāng)時音樂界、體育界、科學(xué)界、學(xué)術(shù)界、政界等多領(lǐng)域各自展開了對性騷擾與性虐待的討論，《時代周刊》則將2017年的年度人物評給那些敢于打破沉默，勇于揭露這些丑聞的女性。這股洪流也沖擊了攝影界。

稍早，頗有影響力和爭議性的時尚攝影師特里·理查德森（Terry Richardson）已經(jīng)因?yàn)樾则}擾丑聞被一線雜志封殺，康泰納仕集團(tuán)已于去年10月宣布斷絕與理查德森的一切合作，彼時，任何未出版的由理查德森拍攝的作品都被撤換。今年1月13日，《紐約時報》發(fā)表長文報道，指出多名男模對時尚行業(yè)兩大重量級攝影師布魯斯·韋伯（Bruce Weber）和馬里奧·特斯蒂諾（Mario Testino）的性騷擾指控。指控方向《紐約時報》描述了與韋伯合作時，后者要求的不必要的裸露和強(qiáng)制性性行為。而曾經(jīng)備受《Vogue》和英國皇室青睞的攝影師特斯蒂諾也受到1990年代與其共事的13名男模及助理針對騷擾或強(qiáng)迫的控訴。兩位當(dāng)事人則否認(rèn)了這些指控。事情曝光后，康泰納仕集團(tuán)立即宣布不再與兩名攝影師合作。

另外，美國國家美術(shù)館最近取消了兩個展覽，分別是藝術(shù)家查克·克洛斯（Chuck Close）和攝影師托馬斯·羅馬（Thomas Roma）的個展，兩人都于最近被控曾有過性行為不當(dāng)?shù)臍v史。克洛斯因依照肖像照片而繪制大幅面繪畫作品而聞名，羅馬則是哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影項目的主任，他的作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和芝加哥藝術(shù)學(xué)院收藏，他被指曾對五名女性進(jìn)行性不當(dāng)舉動。博物館表示，這個決定是國家美術(shù)館第一次因?yàn)楣妼λ囆g(shù)家的指責(zé)而中止展覽計劃。

“葛優(yōu)躺”肖像權(quán)案二審維持原判

演員葛優(yōu)曾在電視劇《我愛我家》中扮演紀(jì)春生，該角色將身體完全攤在沙發(fā)上的放松形象被稱為“葛優(yōu)躺”，這一視頻截圖成為2016年網(wǎng)絡(luò)熱圖。2016年7月25日，藝龍網(wǎng)公司發(fā)布微博，文字內(nèi)容包括直接使用“葛優(yōu)躺”文字和在圖片上標(biāo)注文字，并使用7幅葛優(yōu)圖片共計18次。葛優(yōu)認(rèn)為該微博中提到“葛優(yōu)”的名字并非劇中人物名稱，宣傳內(nèi)容為商業(yè)性使用，侵犯了其肖像權(quán)，將該公司訴至法院，要求其賠禮道歉并予以賠償。一審法院支持了葛優(yōu)的訴求，該公司不服，上訴至北京一中院。近日，北京一中院二審維持原判。

北京一中院經(jīng)審理后認(rèn)為，葛優(yōu)作為演員具有較高的社會知名度，其肖像已具有一定商業(yè)化利用價值，藝龍網(wǎng)公司對葛優(yōu)肖像權(quán)的侵害，必然導(dǎo)致葛優(yōu)肖像中包含的經(jīng)濟(jì)利益受損。一審法院綜合考慮葛優(yōu)的知名度、侵權(quán)微博的公開程度、藝龍網(wǎng)公司使用照片情況、主觀過錯程度以及可能造成的影響等因素，酌情確定藝龍網(wǎng)公司賠償葛優(yōu)經(jīng)濟(jì)損失等處理適當(dāng)。

美國《國家地理》雜志反思多年辦刊的種族偏見思路

美國《國家地理》雜志近日承認(rèn)其多年來刊登的照片和文章中存在種族偏見甚至種族歧視。在以“種族”為主題的今年4月的新刊中，《國家地理》認(rèn)為，能夠回過頭去審視自己的歷史應(yīng)該是一件很好的事，雖然這很艱難。雜志刊出了總編輯蘇珊·戈德堡（Susan Goldberg）的公開信，她將弗吉尼亞大學(xué)學(xué)者約翰·梅森（John Edwin Mason）對雜志過去130年來出版的研究結(jié)果呈現(xiàn)了出來。作為攝影史和非洲歷史專家，梅森確認(rèn)這份雜志在選擇文章、話題和照片等方面長期存在著種族偏見“傳統(tǒng)”。比如，1916年澳大利亞專題中的兩張原住民肖像的圖說標(biāo)注為“南澳大利亞的黑人原住民：這些野蠻人是智力最低等的人類”。另一些“異域”有色人種在雜志的出現(xiàn)，往往是身穿暴露的民族服裝跳舞，梅森認(rèn)為這是編輯刻意以獵奇手法吸引讀者購買雜志的手段，他批評著這種心態(tài)強(qiáng)化了殖民主義，而對有色人種真正面對的問題，例如南非的種族隔離政策等保持沉默。這種偏見甚至是種族主義思路直到1970年代依然存在。如今，戈德堡認(rèn)為希望雜志未來的編輯在回看這封反思公開信時能感到“驕傲”，也會收納更多不同民族、文化背景的記者和攝影師的觀點(diǎn)和成果。

2018年度Foam保羅·霍夫獎揭曉

3月初，2018年度Foam保羅·霍夫獎（Paul Huf Award）公布了獲獎結(jié)果，1985年出生的美國攝影師丹尼爾·謝伊（Daniel Shea）自全球20個國家的100名被提名攝影師中勝出，贏得了20000歐元的獎金和在阿姆斯特丹Foam攝影博物館舉辦個人展覽的機(jī)會。丹尼爾·謝伊的獲獎作品《第十街43-35號》（43-35 10th Street）系列運(yùn)用了多種視覺媒介來檢視他的家鄉(xiāng)紐約復(fù)雜的城市發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在這組作品里，這座城市被表現(xiàn)為一個誘人又令人不安的世界，它不斷地在現(xiàn)實(shí)和幻境之間穿梭著。

發(fā)起于2007年的Foam保羅·霍夫獎旨在為35歲以下的新興藝術(shù)家提供國際化的平臺和展示機(jī)會，此獎命名自荷蘭攝影師保羅·霍夫（1924-2002），他曾為Foam攝影博物館的建立做出了重要貢獻(xiàn)。

坎迪達(dá)·霍弗獲得2018索尼世界攝影大賽杰出貢獻(xiàn)獎

德國當(dāng)代攝影藝術(shù)家坎迪達(dá)·霍弗（Candida H·fer）獲得了2018索尼世界攝影大賽杰出貢獻(xiàn)獎，頒獎典禮將于4月19日在倫敦舉辦。4月20日至5月6日在倫敦薩默塞特宮舉行的2018索尼世界攝影大賽作品展上，也會展出她的部分代表作品。這些作品由她親自挑選，包括《盧浮宮11，2005》《圣彼得堡修道院8，2014》和《都柏林三一學(xué)院圖書館1，2004》。

霍弗是貝歇夫婦最早一批拍攝彩色攝影的弟子之一，以工整的大畫幅彩色攝影聞名。她拍攝的呈現(xiàn)宏大、空曠的建筑內(nèi)部空間作品曾在世界多地的美術(shù)館展出，也成為了收藏家和藝術(shù)館熱衷收藏的攝影作品的一部分。在霍弗之前，過往索尼世界攝影大賽杰出貢獻(xiàn)獎的獲獎?wù)甙ì旣悺ぐ瑐悺ゑR克、伊夫·阿諾德、布魯斯·戴維森、艾略特·厄韋特、馬丁·帕爾等。