草書軸·石濤詩(shī)

操管臨池40多年的蔡永峨，已經(jīng)步入耳順之年，他的書法藝術(shù)不但毫無(wú)頹唐之色，反而愈加耐看，雄風(fēng)猶存。其中，最為關(guān)鍵的是他以行伍經(jīng)歷所歷練出來(lái)的堅(jiān)韌品質(zhì)，加上多年受秩然有序的企業(yè)文化熏陶，讓他在書法藝術(shù)的天地里磨礪出了屬于自己特有的藝術(shù)定力。在他臨寫、創(chuàng)作的漫長(zhǎng)過(guò)程中，漸漸和他的性情、閱歷、趣味融合在一起。

蔡永峨的書法之美，最為核心的一點(diǎn)體現(xiàn)在他從心所欲而不逾矩的書寫上。他不斷讓自己沉入傳統(tǒng)書法美學(xué)的精微之處、博大之處、優(yōu)雅之處。雖說(shuō)這樣的玩索修煉太費(fèi)力氣，但如進(jìn)去，再出來(lái)，氣象自會(huì)卓異脫俗。如此，才會(huì)有他耐看的作品，有行內(nèi)人一眼就可辨出的經(jīng)訓(xùn)練獲得的章法和氣度。

行書之美，在于它對(duì)方正楷書直線結(jié)構(gòu)的打破和對(duì)曲線之美的引入。倘若說(shuō)楷書是整肅威武的軍列，那么行書就是單兵的閃轉(zhuǎn)游擊和男人的舞蹈。蔡永峨對(duì)于這種剛?cè)嵯酀?jì)的線條藝術(shù)有著自己的體悟。他的行書，上下字之間很少絲連，絕無(wú)一行連寫的筆致。

有人會(huì)把一行連寫視為行書流利到極致的狀態(tài)，但是恰恰由于流滑的速度過(guò)于迅疾，每一筆在騰挪閃轉(zhuǎn)時(shí)的豐富意趣就有所減損，結(jié)果就只剩下一味的連貫。蔡永峨把行書的動(dòng)感、美感賦予每個(gè)字、每一筆畫中，在單個(gè)字里形成靈活自如的動(dòng)勢(shì)，一個(gè)動(dòng)態(tài)一個(gè)字，一個(gè)字一個(gè)動(dòng)態(tài)，每一回由粗到細(xì)順勢(shì)而出的牽絲，在挺健俐落中又不失含蓄蘊(yùn)藉，饒有顧盼之姿，既是氣韻流溢的表征，又是對(duì)整個(gè)布局空間周至的關(guān)照和呼應(yīng)。

行內(nèi)人皆知蔡永峨主攻行書，但他沒有拘囿自己的書法視野，為了能充分體現(xiàn)書法線條的質(zhì)量和線條在表現(xiàn)上的豐富性，他還常年練習(xí)小楷和草書。

草書·王安《石梅花》

在草書上，蔡永峨也已研磨多年。他那縱橫使轉(zhuǎn)、盤旋飛舞的線條，忽而像枯藤般蒼辣，忽而又像夏云般奇幻，忽而又像墨翻清水。筆鋒或反轉(zhuǎn)，或側(cè)壓，始終帶著一氣呵成的氣韻。一收一放的對(duì)立關(guān)系中，被調(diào)和得張弛有度。他就像一位嫻習(xí)鋼琴的演奏大師，即便輕輕觸里，也能傳達(dá)出比重重的敲擊更具表現(xiàn)力的音色，在輕重緩急的協(xié)同下，演繹出書法線條藝術(shù)特有的韻律與節(jié)奏。

中國(guó)的智慧一向注重內(nèi)力的外發(fā)，書法家蔡永峨以其心性和修養(yǎng)鍛造出他剛?cè)峒鏉?jì)、開合有度的書風(fēng)。與其說(shuō)是他書法的肖像，不如說(shuō)是他在這個(gè)時(shí)代亮出的自我肖像。

行草書扇面·洪應(yīng)明《菜根譚》

行草書團(tuán)扇·洪應(yīng)明《菜根譚》

行草中堂·辛棄疾詞二首