陳丹

“正午陽光的核心力量在于制作能力，這種制作能力來源于創(chuàng)作團隊。我們的團隊比較穩(wěn)定，大家在創(chuàng)作上的價值觀、方向都較為一致，能夠像匠人一樣，慢慢孵化一個好作品。”在今年上海電視節(jié)《中國電視劇60年大系》叢書發(fā)布會上，侯鴻亮對《綜藝報》記者表示。發(fā)布會當天，匯聚了眾多影視圈大佬和創(chuàng)作人員，侯鴻亮無疑仍是記者們的重點關注對象之一。

《偽裝者》《瑯琊榜》和《歡樂頌》三部大劇的接連火爆，讓孔笙、侯鴻亮領銜的制作團隊成為了“網(wǎng)紅”，收割一大票“自來水”。這個“處女作”團隊甚至成為眾多劇迷心中“國劇良心”的代名詞。與此同時，正午陽光在資本市場也受到了追捧，獲得了黎瑞剛旗下華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金注資。

“我們并不想承擔‘黃金組合‘良心團隊這樣的稱號，槍打出頭鳥啊，但好像還是一步步被推上了這個位置，因而大家對我們的要求會更高。”侯鴻亮在一次接受媒體采訪時曾如此表示。侯鴻亮他們的想法很簡單，就是做好每一部劇?！秱窝b者》《瑯琊榜》《歡樂頌》等劇出乎意料地成功，讓這個團隊趕上文娛行業(yè)大發(fā)展的風口。但高關注度之下，正午陽光也同樣承受著莫大的壓力。2017年，正午陽光似乎進入了水逆期（占星術語，即水星逆行期。水逆期會帶來諸事不順，讓人感到情緒低落。）：《歡樂頌2》的三觀爭議在播出期間愈演愈烈，行業(yè)劇《外科風云》的開播也一波三折，備受關注的《瑯琊榜之風起長林》雖然延續(xù)了高口碑，收視表現(xiàn)卻不盡如人意。也是在這一年，正午陽光剝離藝人經(jīng)紀業(yè)務，更加專注內容生產(chǎn)。

曾經(jīng)備受記者和粉絲們追捧的“侯大大”（侯鴻亮）、“孔萌萌”（孔笙），面對媒體愈加低調，但正午陽光出品的影視劇依舊是頭部級作品，無論是古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》，還是改革開放題材的《大江大河》，都頗受業(yè)界期待。從體制內到體制外，正午陽光的這幾年發(fā)展歷程也是中國影視產(chǎn)業(yè)迭代升級的一個縮影。在影視制作工業(yè)化水準整體提升的當下，如何維持自身內容產(chǎn)品的競爭力，在藝術表達和商業(yè)價值之間如何取得平衡——這支影視制作的精英團隊依舊備受矚目。

強凝聚力團隊

與制作人員的深度綁定或許是正午陽光區(qū)別其他影視制片公司的特征之一。目前，正午陽光旗下聚集了包括孔笙、李雪、孫墨龍、張開宙、簡川訸、黃偉在內的6大導演，而文學策劃、攝影、剪輯等重要崗位，也均有固定合作對象。用侯鴻亮的話說，正午陽光是一家能夠相對閉環(huán)運轉的公司，創(chuàng)作鏈條上的核心力量基本齊全。而這個團隊的成型得從山影說起。

20世紀90年代，孔笙進入山東影視集團拍戲。在這里，孔笙帶著侯鴻亮和李雪進入影視行業(yè)，開始了職業(yè)生涯。1996年，孔笙第一次獨立擔當導演，拍攝了反映中國基層公安干警一心為民的電視劇《民警程廣泉》，侯鴻亮是這部劇的攝影兼制片人。2000年開始，李雪也以攝影的身份入行。2006年，李雪與孫墨龍作為攝影指導參與了孔笙和張新建聯(lián)合執(zhí)導的《闖關東》，侯鴻亮任制片人。

侯鴻亮和李雪都稱孔笙為“孔哥”。這位比李雪和候鴻亮年長10歲左右的老大哥，也可以說是二人的老師。除侯、李二人，團隊其他主創(chuàng)人員也幾乎都是孔笙帶出來的。孫墨龍作為攝影指導參與了《生死線》《鋼鐵年代》《溫州一家人》《瑯琊榜》等多部項目，而張開宙、簡川訸都從孔笙的副導演成長為可以獨當一面的項目總導演。正午陽光目前正在制作的項目中，《知否知否應是綠肥紅瘦》由張開宙指導，《都挺好》由簡川訸操刀，剛殺青不久的《大江大河》則是孔笙和黃偉聯(lián)合執(zhí)導。

無論是簡川訸、張開宙、黃偉一眾導演，還是文學策劃陸維等劇集制作中其他崗位和工種的同事，他們與侯鴻亮、孔笙的合作時間跨度非常之長。團隊中的好多人從90年代便開始了合作，后來加盟的陸維也已經(jīng)進入團隊8年之久，這些主創(chuàng)在一起經(jīng)歷了眾多項目。從山影到正午陽光，他們也跟隨著侯鴻亮和孔笙從體制內走到了體制外。“大家在一起相處時間很長，就像親人。往大了說，我們是審美取向、價值觀統(tǒng)一;往小了說，我們就是同類人，氣味相投。”侯鴻亮在一次采訪中說道。

在與正午陽光合作的編劇當中，觀眾也經(jīng)?？梢钥吹绞煜さ拿?。《瑯琊榜》之后，海宴和正午陽光繼續(xù)合作了《他來了，請閉眼》《瑯琊榜之風起長林》?！吨裰駪蔷G肥紅瘦》編劇曾璐、吳桐正是來自《戰(zhàn)長沙》的制作班底。侯鴻亮告訴《綜藝報》，影視行業(yè)一般都是如此，如果合作中碰到不錯的編劇、創(chuàng)作者，一般都會合作下去，“可能沒有固定的合同，或者說契約上的約束，更多的是價值觀、創(chuàng)作觀的一致讓大家走到了一起”。

價值觀一致，或許也是正午陽光團隊多年來維持穩(wěn)定的凝聚力所在。以制片人和導演為核心，這個團隊凝聚了一批共同“戰(zhàn)斗”多年的合作伙伴。

侯鴻亮在之前接受《綜藝報》采訪時透露，拍什么題材、什么劇，主創(chuàng)團隊會經(jīng)歷一番討論。“策劃總監(jiān)可能會先拿出一個項目，導演、市場等核心團隊大家在一起發(fā)表意見，確定項目上不上，由哪些創(chuàng)作人員承擔，確定項目責任人等。項目啟動以后，就會按部就班走下去。這期間其他項目也都是在同步進行中?！焙献鞫嗄甑哪跖c信任，讓正午陽光在項目推進過程中可能產(chǎn)生的磨合和人事?lián)p耗被降到了最低。

“處女作團隊”的題材開拓

“價值觀”一詞在正午陽光主創(chuàng)的采訪中經(jīng)常出現(xiàn)。在孔笙看來，正午陽光的價值觀在于，“你做什么都得像那么回事兒”。被粉絲冠以“處女作團隊”，正午陽光在拍攝和制作中對于細節(jié)的追求，近乎完美主義。在《瑯琊榜》中，梅長蘇抱在手中取暖的手爐燒著木炭，還不是用現(xiàn)代木炭充數(shù)?！稓g樂頌》五美的房間都是根據(jù)各自的人物特征搭建，劇組甚至還為劇中人物開設了社交賬號。這樣的例子，不勝枚舉。粉絲們對這些細節(jié)津津樂道，但在孔笙看來，這只是盡到了創(chuàng)作人員的本分而已。

2015年的《瑯琊榜》對正午陽光來說意義非凡，對近年來古裝劇的發(fā)展同樣影響深遠。除了劇情，這部劇在畫面、服化道層面的考究也引起了許多觀眾討論，甚至科普了一撥“三分法則”“對角線構圖”“黃金螺旋”等視覺構圖方式。在當時“阿寶色”盛行的古裝劇市場，《瑯琊榜》樸質淡雅的美學風格一定程度上影響了觀眾審美和后來者創(chuàng)作?！啊冬樼鸢瘛肥且徊繕藯U性作品，在之后的古裝劇制作中，我們必須比照甚至超越《瑯琊榜》制作的精細程度?！币晃还叛b劇制片人告訴記者。

近年來，影視劇制作的你追我趕，也讓長年駐扎在劇組的孔笙印象深刻。拍攝《瑯琊榜之風起長林》時，孔笙發(fā)現(xiàn)橫店、象山等拍攝地的創(chuàng)作氛圍較之以往有很大不同，很多劇組對于場景、拍攝質量的要求都在迅速提高?！斑@兩年大家都在努力做，可以說競爭非常激烈，這對電視劇整體發(fā)展來說是件好事，也不斷要求我們在制作上付出更多努力?！?/p>

在孔笙看來，制作與故事、劇情是呈正比的。所謂皮之不存，毛將焉附，一個好故事，可以讓劇集在制作上的優(yōu)點進一步放大;但如果故事不為觀眾喜歡，那么制作上的付出便毫無意義。尤其是在影視劇行業(yè)整體制作水準提升的當下，影視制片公司對于內容和題材的選擇與開拓能力更是競爭的關鍵。除了精細化的制作以及美學上的堅守，在現(xiàn)實主義原則下，不斷嘗試、開拓新的題材，可以說是孔笙和侯鴻亮團隊內容創(chuàng)作發(fā)展的另一條脈絡。

《闖關東》之后，侯鴻亮和孔笙團隊在山東影視集團期間推出了《生死線》《鋼鐵年代》《溫州一家人》《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》等風格不同、題材各異的現(xiàn)實主義作品，從不同的側面描繪了不同歷史背景下的百姓生活圖景。侯鴻亮在今年全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會議上的發(fā)言提到，這個階段的作品，是他們團隊繼承了歷經(jīng)30多年發(fā)展的魯劇創(chuàng)作傳統(tǒng)，以豐厚的地域文化和整個中華民族文化為底蘊，用長期艱苦的創(chuàng)作打造的獨特而又堅實的美學品格。

離開山影之后，侯鴻亮和孔笙團隊題材選擇愈加多元?！冬樼鸢瘛犯木幾跃W(wǎng)文IP;李雪第一次獨立執(zhí)導的電視劇《偽裝者》在諜戰(zhàn)類型上植入了更加青春化的表達;《歡樂頌》是這個以“男人戲”見長的團隊首次嘗試以女性角色為主的都市情感題材電視劇。除此之外，正午陽光近年來還嘗試了冒險玄幻（《鬼吹燈之精絕古城》）、懸疑愛情（《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》）、行業(yè)?。ā锻饪骑L云》）等不同類型、題材的影視劇創(chuàng)作。

雖然題材愈加多元，商業(yè)屬性愈加凸顯，但正午陽光在內容創(chuàng)作中始終堅守了自身的美學風格和價值底蘊。不論是古裝劇，還是現(xiàn)代題材，他們都希望內容能夠更具思考性與人文關懷。而計劃在年底開播的《大江大河》則是孔笙、侯鴻亮團隊20多年現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)驗的一次總結，是他們“這些改革開放的同齡人，站在中國以新興大國走近世界舞臺的歷史臨界線上，對于這個時代最深切的感同身受”?！半m然我們仍然面臨許多‘成長中的問題，卻無時無刻不受恩于社會的進步。大江大河，奔流不息，才是它最最迷人之處。”侯鴻亮感慨。