夢見烏鴉

轉(zhuǎn)眼間，《狄仁杰之四大天王》（以下簡稱《四大天王》）距離上一部《狄仁杰之神都龍王》（以下簡稱《神都龍王》）已經(jīng)五年了。還記得當(dāng)年《神都龍王》主打水下3D技術(shù)，在當(dāng)時已經(jīng)是技術(shù)壯舉，而如今的《狄仁杰之四大天王》，再度構(gòu)建了一個奇異幻妙的世界，讓人感慨“華語”電影工業(yè)技術(shù)突飛猛進(jìn)，而徐克的腦洞，更是可以無差別地體現(xiàn)在大銀幕上。

徐克的恣意空靈與陳國富的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂，二者結(jié)合成就了《狄仁杰》系列。從《狄仁杰之通天帝國》到《神都龍王》，風(fēng)格一脈相承。但就《四大天王》來說，不得不提及早期的《蝶變》，同樣也是層層解謎的循序漸進(jìn)，從某種意義上來說本片更像是《蝶變》的放大版。玄異的氛圍，離奇的命案，還有徐克慣用的抽絲剝繭的故事結(jié)構(gòu)，甚至《蝶變》中的方紅葉與沈青之間的關(guān)系，不正是《四大天王》里的狄仁杰和武則天嗎？

《四大天王》描寫的雖是探案故事，但稱其為動作片也不為過。電影為滿足當(dāng)代大眾需求，已不能像電視劇那樣單一注重推理的故事情節(jié)。如今的電影講究的是風(fēng)格雜糅，于是狄仁杰不僅精通推理和斷案，而且身手敏捷，劇情在懸疑的同時也充滿了冒險性。

推理+冒險的元素組合，動作戲份與懸案張力的融合——如此配置并未將故事中抽絲剝繭的推理味道沖淡，而是很好地權(quán)衡了懸疑與動作場面的處理。師從袁和平的動作指導(dǎo)林峰所設(shè)計的動作戲可看性很強，電影場景的變換也頗為出彩。狄仁杰最初身手敏捷，武功高強，幾乎無所不能，而三部“狄仁杰”過后，在徐克的鏡頭語言下，狄仁杰、尉遲真金和沙陀忠的性格特點、角色功能性也在大量峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)中體現(xiàn)出來。

狄仁杰的縝密，尉遲真金的莽撞，二者亦敵亦友且存在著競爭關(guān)系，以尉遲的動襯托狄仁杰的靜，形成鮮明對比。而沙陀忠的定位依然是菜鳥般的懵懂，以其慌張突出狄仁杰的沉穩(wěn)，又形成角色功能性上的互補。再加上本片中新加入的馬思純飾演的水月，她與沙陀忠之間的互動也起到了調(diào)節(jié)氣氛的效果，完成了一個配角所要承擔(dān)的任務(wù)。

《四大天王》宏大的場面令人大呼過癮，徐克的想象力再次讓人瞠目結(jié)舌，單單是封魔族、異人組、怒目金剛等設(shè)定就足以讓人目瞪口呆，再加上頂級的CG技術(shù)——電影的特效場面絕對屬于國內(nèi)電影中執(zhí)牛耳者，華麗的場面和精彩的打斗為電影賺足了印象分。這部電影并非俠客的故事，貌似已經(jīng)和江湖沒什么關(guān)系了，但徐克恰恰要把自己慣于構(gòu)建的那個武俠江湖世界擴大到整個世界觀中。

大唐盛世表面的浮華下暗流洶涌，陰森奇異的異人、封魔族中的隱客像極了武俠紛爭的世界。徐克電影中常見的俠客豪情在本片中難覓蹤跡，而那些幾乎不食人間煙火的江湖之士也于本片中被替換成了重任在肩的世俗之人，說的就是“解不開難題”的狄仁杰和身不由己的尉遲真金，逃不掉的還是“一如江湖歲月催”，或無奈，或熱血，或悲情。

江湖——一直都在。無論你身份如何，身處何方，這個世界就是“江湖”。