摘要：音樂劇起源于19世紀末英國的一種歌劇體裁，是一種集戲劇、音樂及舞蹈于一身的綜合性藝術表演形式，對表演者的聲樂、舞蹈、想象力以及舞臺感受力和把握能力都有很高的要求。本文通過對一些著名音樂劇曲目的分析，闡述聲樂與舞蹈在音樂劇表演中的綜合運用及其所起的重要作用。

關鍵詞：聲樂 舞蹈 音樂劇表演 應用

聲樂與舞蹈是直接運用肢體語言傳達情感的較為古老的藝術形式，將兩者有機結合進行舞臺表演能夠收到更加令人震撼的藝術效果。近代以來，音樂劇的表演形式和內容日趨多樣化，聲樂與舞蹈在音樂劇中的融合越來越深，產(chǎn)生了許多經(jīng)典曲目。

一、音樂劇的起源和發(fā)展

（一）音樂劇及其起源。音樂劇的英文名稱為Musical Theater，或簡稱 Musicals，早期稱為“音樂喜劇”，后簡稱“音樂劇”，由對白和歌唱組成，是起源于英國的一種歌劇體裁，至今已有100多年的歷史。音樂劇富于喜劇和幽默色彩，近代以來，經(jīng)常在英國倫敦西區(qū)和美國紐約的百老匯上演，很受歡迎。

（二）音樂劇的發(fā)展。早期的音樂劇沒有固定副本，主要宣傳積極樂觀的思想，因此結局多是大團圓的喜劇形式。歷史上第一步音樂劇是約翰·凱的《乞丐的歌劇》，1728年首演于英國倫敦，采用當時流傳甚廣的歌曲作為貫穿故事的主線。1750年，《乞丐的歌劇》在美國北部巡回演出，開始了美國《音樂劇》的歷史。19世紀，音樂劇在美國新興起的城市中流行起來。1866年，美國第一步音樂劇《黑魔鬼》誕生，開啟了美國音樂劇的繁榮發(fā)展時代。隨著英國和美國音樂劇的興盛，音樂劇開始在世界各地巡回演出，后來也逐漸傳入日本、中國、新加坡、香港等亞洲國家和地區(qū)。20世紀以來，由于吸收了更多形式的音樂表演形式，音樂劇的表演形式、素材內容也逐漸豐富，百花齊放。[1]

二、經(jīng)典音樂劇曲目中的聲樂與舞蹈

隨著音樂劇的不斷發(fā)展與改進，產(chǎn)生了許多膾炙人口的經(jīng)典音樂劇曲目，其中的聲樂表演和舞蹈表演更是令人贊嘆不已，下面舉例賞析兩個經(jīng)典音樂劇中的聲樂和舞蹈表演。

（一）《歌劇魅影》中的聲樂與舞蹈?！陡鑴△扔啊肥撬拇笾魳穭∏恐?，女主角克莉絲汀與魅影的對手戲一直為人津津樂道。在這段的表演中，音樂既有激昂憤怒的部分，也有輕柔和緩的部分，甚至包括灰暗絕望的部分，克莉斯汀被擄走時的迷?？謶郑趷廴吮蛔r的擔心憂慮，以及被迫做出選擇以保全愛人的悲傷無奈，在短短的時間內被表演者淋漓盡致地表現(xiàn)出來；另外，魅影與克莉斯汀的對手戲中有一段與克莉斯汀的舞蹈表演也很是精彩，展現(xiàn)了他們對音樂劇的熱愛之情。

（二）《貓》中的聲樂與舞蹈。同樣作為四大著名音樂劇之一的《貓》以舞蹈表演為主，它是為兒童改編的音樂劇，主要劇情為：在杰里科貓族每年一次的舞會上，曾經(jīng)光彩照人如今卻邋遢無比的魅力貓格里澤貝拉以一曲“Memory”打動了所有在場的貓，成為可以升上天堂的貓。[2]《貓》1981年在倫敦歌劇院首演成功，成為英國有史以來最成功、連續(xù)公演最久的音樂劇，其中格里澤貝拉在最后演唱“Memory”時的表演最為精彩，這一幕中，格里澤貝拉在眾貓的環(huán)繞中邊唱邊舞，用形象的肢體語言表達了她內心的渴望，在表演者精彩的舞蹈表演中，帶給人們“此時無聲勝有聲”的深切體會。

三、聲樂與舞蹈在音樂劇表演中的融合

（一）聲樂表演和舞蹈表演的關系。聲樂和舞蹈都是人們通過自身肢體表達情感的藝術手段，二者產(chǎn)生的最早形式是宗教或相關的祭祀活動。后來隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，其中蘊涵的娛樂性功能逐漸增大，成為人們娛樂消遣的藝術形式之一，并且都與音樂有著不可分割的聯(lián)系。但兩者也存在明顯的差異：聲樂是利用人的聲音進行表演的藝術形式，屬于聽覺藝術，而舞蹈則是利用人的四肢和身體進行表演，屬于視覺藝術的范疇。

（二）聲樂與舞蹈融合的要求。第一，肢體語言要求。曼妙柔軟的身軀是舞蹈者必須具備的基本條件，清晰嘹亮的聲音對聲樂表演者來說也必不可少，即進行音樂劇表演必須同時具備上述兩種身體要求，并且能夠將它們和諧相融。第二，呼吸要求。聲樂和舞蹈使用的呼吸方式不同，聲樂多用腹部呼吸，舞蹈多用胸部呼吸，但在音樂劇表演中，經(jīng)常是載歌載舞，既要保持舞蹈的美感，又要保證聲樂演唱的優(yōu)美。第三，體能要求。音樂劇表演不僅載歌載舞，而且表演時間比較長，一出完整的音樂劇表演通常在兩三個小時左右，這對表演者的體能提出了更高要求。

四、結語

音樂劇是融聲樂、舞蹈、戲劇等多種藝術形式于一體的舞臺表演藝術，其中聲樂和舞蹈在音樂劇表演中扮演著重要角色，將聲樂與舞蹈融合應用于音樂劇表演，對表演者的肢體語言、呼吸和體能等都有較高要求，以使得音樂劇表演更加精彩，賞心悅目。

參考文獻：

[1]朱婧雯.談聲樂與舞蹈在音樂劇舞臺表演中的融合[J].北方音樂，2017（13）.

[2]林梓錨.音樂與表演的有機融合——音樂劇形態(tài)探析[J].藝術品鑒，2018（05）.

（作者簡介：任海蘭，女，碩士研究生，鞍山師范學院音樂學院，講師，研究方向：流行演唱）（責任編輯 葛星星）