隨著社會(huì)發(fā)展的巨輪飛速前進(jìn)，很多人都在思索著：在時(shí)代劇變的洪流中，平凡人該何去何從？很多人因而找不到自己的歸宿，迷失了自我。導(dǎo)演賈樟柯則用他的一部電影《山河故人》來試圖解答這個(gè)問題。他用一部電影詮釋了自己的看法，映射出自己對大時(shí)代的哲思。

其實(shí)最開始看《山河故人》這個(gè)標(biāo)題，就會(huì)讓人有一種滄海桑田之感，不過這部電影不似普通電影一般以劇情跌宕起伏來吸引觀眾，它的劇情相比其他電影實(shí)在是平淡的，但是這種平淡卻是賈樟柯面對社會(huì)所透露出的一種悲傷和無力之感。

電影講述的故事需要回溯到一九九九年。這一年，澳門終于回歸了祖國的懷抱；同樣是這一年，我出生了。劇中，女主人公沈濤陷入三角關(guān)系之中，她必須從中作出選擇：選擇張晉生和他的金錢，還是梁建軍和他的夢想。這個(gè)選擇，在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中，并不難做出，他們的人生由此徹底產(chǎn)生了分歧。

二〇一四年，梁建軍病危之際，回到了汾陽這片土地，而此時(shí)沈濤和張晉生的婚姻也已經(jīng)走向了墳?zāi)梗虼松驖x擇了回歸。在此期間她又經(jīng)歷了父親的離世，兒子張到樂的離開都給她帶來了深深的痛苦。

二〇二五年，沈濤的兒子張到樂與父親張晉生身處遙遠(yuǎn)的澳大利亞，而兩人之間因觀念不同，心的距離比中國到澳大利亞還要遙遠(yuǎn)得多。張到樂身處于這樣一個(gè)機(jī)能不全的家庭，他失去了母親的照料，和父親之間也充滿了隔閡，這樣的家庭環(huán)境使得張到樂長期缺乏安全感和愛。此時(shí)他遇到了與前夫離婚后同樣沒有安全感和愛的中文老師Mia，兩個(gè)人的處境相同，產(chǎn)生了一段世俗難以接受的忘年戀。影片最后在沈濤的一曲舞蹈之中結(jié)束。

電影中三個(gè)人的選擇成為最大的焦點(diǎn)，正是他們的選擇導(dǎo)致了后來的一切，這個(gè)選擇導(dǎo)致的問題不是幾何問題也不是代數(shù)問題，而是張晉生所說的“三角關(guān)系問題”，是賈樟柯說的支離破碎的問題。恐怕賈樟柯在寫劇本的時(shí)候也不知道該如何做出選擇，但是不論怎么選擇，他們的結(jié)局真的會(huì)有很大的改變嗎？人類無法抵抗社會(huì)和時(shí)代所強(qiáng)加在自己身上的命運(yùn)，一切責(zé)任都需要我們自己去承擔(dān)。

這部電影是導(dǎo)演賈樟柯經(jīng)過對世事的深刻理解之后，結(jié)合自己的分析和藝術(shù)創(chuàng)造，對所有人的生活所做的一個(gè)濃縮寫照，寫照中所有人都是那漂泊伶仃的異鄉(xiāng)人，而留在了汾陽的沈濤，又像是遠(yuǎn)離那段舊時(shí)光的游子，獨(dú)自一人感懷著物是人非、欲語淚先流的景狀。整個(gè)電影，山河依舊在，故人卻已遠(yuǎn)。過去似乎總是給人懷戀與美好，而現(xiàn)在則讓人悵然若失，放眼遙遠(yuǎn)的未來，卻又那么地虛幻和斑駁。

這部電影在畫面方面顯得十分具有時(shí)代感。它從視覺的角度上將整個(gè)故事分成了三個(gè)小部分，賈樟柯用數(shù)字和畫幅來強(qiáng)調(diào)不同的時(shí)間和滄海桑田的變化，以此給人更直接的視覺沖擊。賈樟柯對三個(gè)時(shí)代的安排就像是展現(xiàn)出了不同年代社會(huì)的橫切面，他將這些橫切面收集了起來，再精挑細(xì)選，供觀眾們欣賞。

不同的年代，不同的人，卻是同樣的河山。不論時(shí)代怎么變化，人物換了多少，一切似乎都無法反轉(zhuǎn)。賈樟柯想要以此來守護(hù)曾經(jīng)的那片美好，重拾舊時(shí)光里的那份記憶。一切都已經(jīng)回不去了，我們卻思索著：在被時(shí)代的巨輪碾壓，直到忘記自我的那一刻，我們還是看不清未來的方向，也找不到回家的路嗎？我們終將何去何從？

作者簡介：王奕鑫，西安市未央?yún)^(qū)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任《似水年華》雜志主編，廣東作協(xié)《作品》雜志特約評(píng)論家。曾獲第二屆中華文藝全國文學(xué)大賽金獎(jiǎng)。出版作品集《孤燈夜話》《染墨詩卷》。

（責(zé)任編輯 王玲）