曹珺 彭舟

摘 要：“走向現(xiàn)代——英國美術(shù)300年”油畫展覽于2013年3月在江西省博物館展出，此次共展出英國300年間的80幅油畫珍品。作品所折射出的西方油畫藝術(shù)技巧的成熟和藝術(shù)觀念的變化與表達(dá)，給觀眾帶來了一場(chǎng)藝術(shù)視覺盛宴。文章以此次展覽展出的英國代表性油畫作品為例，根據(jù)當(dāng)時(shí)英國的環(huán)境特點(diǎn)和創(chuàng)作者的創(chuàng)作習(xí)慣，對(duì)英國18—20世紀(jì)油畫作品的色彩和創(chuàng)作特色進(jìn)行了賞析。

關(guān)鍵詞：英國油畫；博物館；展覽；賞析

2013年3月，江西省博物館舉辦了“走向現(xiàn)代——英國美術(shù)300年”油畫展。這是國內(nèi)首次全面展現(xiàn)18世紀(jì)中期以來英國繪畫發(fā)展歷史的畫展，也是江西省博物館首次舉辦國外精品油畫展。在此次畫展中，展出的作品包括油畫、版畫、水彩、素描和雕塑等。盡管展品僅僅來自英國西北地區(qū)，但其呈現(xiàn)的出色寫實(shí)能力和色彩表現(xiàn)力仍然是本次展覽最大的看點(diǎn)。西方油畫的寫實(shí)性與色彩運(yùn)用一直是中國油畫家學(xué)習(xí)的藝術(shù)技藝。這些藝術(shù)家們創(chuàng)作的作品，再現(xiàn)了英國在18—20世紀(jì)300年間政治、宗教和社會(huì)生活文化等特點(diǎn)。畫展中有很多著名藝術(shù)家的畫作，如約翰·康斯特布爾、約瑟夫·馬洛德·威廉·特納、雅各布·愛潑斯坦、亨利·摩爾、盧西安·弗洛伊德等人的作品。畫展對(duì)18世紀(jì)中期到20世紀(jì)的英國繪畫發(fā)展情況進(jìn)行了全方位的綜合性體現(xiàn)，有日常生活、風(fēng)景、肖像、宗教、神話等題材。這些藝術(shù)作品中，既有先鋒派的畫作，又有西方傳統(tǒng)的繪畫作品；既有代表當(dāng)時(shí)主流藝術(shù)的畫作，又有反叛傳統(tǒng)的藝術(shù)作品。此次畫展為廣大藝術(shù)工作者、藝術(shù)愛好者和學(xué)習(xí)油畫的學(xué)生等提供了充足的便利，真正做到把藝術(shù)帶到家門口，為從事藝術(shù)、愛好藝術(shù)以及學(xué)習(xí)藝術(shù)的國人開闊了眼界，提供了更具體直觀的資料。

英國處于歐洲西部、大西洋東岸，是典型的溫帶海洋性氣候，全年溫和多雨，自然環(huán)境非常適宜植物生長。這里常年樹木青翠，繁花似錦，大自然造就的美麗風(fēng)景和英國人對(duì)自然之美的天然感悟，為英國風(fēng)景畫的成長提供了無限可能。18世紀(jì)，英國風(fēng)景畫之父——威爾遜的風(fēng)景畫就以光的細(xì)膩感而聞名，表現(xiàn)了一個(gè)豐富的色彩世界，他是英國風(fēng)景畫的奠基人。“到19世紀(jì)英國風(fēng)景畫的黃金時(shí)代，特納、康斯特布爾的時(shí)代，英國風(fēng)景畫已真正擺脫了意大利、荷蘭與法國繪畫的影響而登上藝術(shù)的頂峰?！盵1]英國人對(duì)于鄉(xiāng)村天生情深意濃，他們對(duì)鄉(xiāng)村勞作與園林喜愛非凡，這種民族的天性不斷地流入英國繪畫領(lǐng)域。

風(fēng)景畫家約翰·康斯特布爾一生較長時(shí)間在英國鄉(xiāng)村，他的風(fēng)景畫充滿了一種田園牧歌式的情調(diào)。他用絢麗的色彩和細(xì)膩的筆觸，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了恬靜的鄉(xiāng)村景色。他是最早直接用油畫在室外寫生的畫家，他憑借對(duì)自然的敏銳觀察獲得補(bǔ)色原理，并在實(shí)踐中加以運(yùn)用。到19世紀(jì)20年代，康斯特布爾用繪畫性的技巧捕捉云卷云舒時(shí)光線明暗的變換。此次展出了康斯特布爾的《布蘭奇山的湖塘》，畫面中一片云在天空中飄過，大地的空間感、近景的質(zhì)感，很成功地反襯出畫面上方天空云彩輕盈的質(zhì)感。暗色處理的大地使觀眾的視線直接被引入畫面上方的天空，此時(shí)畫家用獨(dú)特的繪畫技法表現(xiàn)的云彩讓觀眾印象深刻?？邓固夭紶栐跐h普斯特德創(chuàng)作了一系列專門探索云彩的作品，表現(xiàn)了不同大氣條件下云的特性，而畫作《布蘭奇山的湖塘》便是此類作品之一。

另一位風(fēng)景畫家約瑟夫·馬洛德·威廉·特納在作品中追求光與色的表現(xiàn)，他用浪漫主義的特殊手法創(chuàng)新色彩，這對(duì)后來英、法兩國的印象主義運(yùn)動(dòng)有很大的促進(jìn)作用。俄國畫家康定斯基曾說過：“色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵，眼睛好比音槌，心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，它有目的地彈奏各個(gè)琴鍵來使人的精神產(chǎn)生各種波瀾和反響。”特納作品中的色調(diào)與傳統(tǒng)的古典主義作品中靜肅的色調(diào)完全不同。特納把陽光下閃爍的光色之美表現(xiàn)出來，以明快鮮活的色彩給人以視覺沖擊力。不同于古典作品大多室內(nèi)閉門造車的創(chuàng)作，特納風(fēng)景畫中色彩的技巧和效果是他長期觀察大自然的結(jié)果。本次畫展展出了特納創(chuàng)作于1830年的風(fēng)景油畫作品《淺水處的加萊海灘：漁民撿拾魚餌》。這是特納探索表現(xiàn)色彩和光線效果的一次嘗試，它完全基于畫家長期的作畫經(jīng)驗(yàn)和對(duì)天空大氣情況的琢磨，也反映了他對(duì)水彩特性的研究。從畫面上可以看出畫家在光色處理的深度和廣度的協(xié)調(diào)一致，橙色的沙灘上夕陽余暉閃爍。畫中的夕陽既取材于自然又高于自然，畫家對(duì)光的描述細(xì)微、準(zhǔn)確、特別，整個(gè)畫面有一種朦朧的美感。特納的風(fēng)景畫總是以抒情詩般的情調(diào)表現(xiàn)著自然，震撼人心。

英國當(dāng)代表現(xiàn)派畫家盧西安·弗洛伊德，是一位特立獨(dú)行的藝術(shù)家。他與世隔絕，遠(yuǎn)離塵世的紛擾與浮躁。他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響。他的肖像繪畫具有超強(qiáng)的表現(xiàn)性與精神價(jià)值，并重視作品的繪畫性及人文關(guān)懷。他的作品影響了一大批中國當(dāng)代畫家。其繪畫從不敘述戲劇性的事件，偏好人物畫像與裸體畫像。他的模特都是身邊的普通人。這次畫展展出了盧西安·弗洛伊德的《黃色背景的女人頭像》。這幅無名中年婦女頭像有很強(qiáng)的筆觸，風(fēng)格粗率，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。大筆觸的橫涂豎抹，表達(dá)得簡潔、準(zhǔn)確、有力?！肮P觸是客觀物體上本來沒有的，是作畫過程中留下的痕跡。它的方向、形狀、厚薄以及用筆時(shí)的輕重、速度感等，正是畫家技巧和心境的記錄。” [2]盧西安·弗洛伊德的筆觸迅速而果斷，粗鄙無序卻又充滿節(jié)奏感，畫面以筆觸支撐人物的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)人物的內(nèi)心。透過畫中的女人眼睛深處，隱隱感到畫家賦予畫布上人物以靈魂。雖然是幅小作品，但畫家看似隨意的用筆，既簡練又生動(dòng)的用色，將人物塑造得飽滿、傳神。畫家如此深厚的寫實(shí)功底和作品的感染力令人印象深刻。

此次畫展展出的僅僅只是歐洲英國西北地區(qū)80件美術(shù)作品，從中可以想見西方油畫的高超的寫實(shí)性和令人贊嘆的色彩表現(xiàn)力，這也是中國畫家們一直學(xué)習(xí)的地方。古典主義油畫以均衡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，完美的造型與柔和微妙的色調(diào)著稱。現(xiàn)實(shí)主義則直接面向大眾，以樸素、寫實(shí)的藝術(shù)語言真實(shí)地表現(xiàn)生活。印象畫派對(duì)光線、色彩表現(xiàn)都有其獨(dú)到探索，表現(xiàn)了物體受一定環(huán)境影響和在固定時(shí)間內(nèi)給人的視覺感受，以及現(xiàn)代主義背離傳統(tǒng)以象征、變形或抽象的藝術(shù)手法表現(xiàn)主觀精神世界和現(xiàn)代觀念意識(shí)[3]，在這次的畫展中都有涉及。例如，斯坦諾普·亞歷山大·福布斯創(chuàng)作于1900年的《飲馬處》，就是畫家福布斯受現(xiàn)實(shí)主義巴比松畫派影響，表現(xiàn)了鄉(xiāng)村自然景色中光源色、固有色和環(huán)境色之間的關(guān)系，以色調(diào)體現(xiàn)時(shí)間、環(huán)境、氣氛烘托藝術(shù)主題，構(gòu)成畫面意境與情調(diào)的作品。從18世紀(jì)60年代開始，英國第一個(gè)發(fā)生工業(yè)革命，隨后工業(yè)革命也在歐洲其他各國展開。工業(yè)革命也同時(shí)影響了各國的繪畫藝術(shù)，工業(yè)題材的畫作在各國畫家的作品中都有充分的體現(xiàn)。但在英國——最早發(fā)生工業(yè)革命的國家，工業(yè)題材的作品卻很少，本次展覽的工業(yè)題材畫作僅有詹姆斯·夏普爾斯創(chuàng)作于1859年的蝕刻版畫《鍛造車間》。它描繪了工業(yè)革命下工人們?cè)阱懺燔囬g辛勤工作的場(chǎng)景，畫面精致、光影準(zhǔn)確，人物刻畫真實(shí)。

在展出這些精品油畫時(shí)，江西省博物館在展覽表現(xiàn)形式的選擇上也別具一格。例如，畫家約翰·布萊博于1957年的現(xiàn)代主義作品《廚房內(nèi)》與畫家阿瑟·德維斯于1763年的肖像畫《沃里克郡婚禮大廳中的弗朗西斯·文森特及妻子默茜和女兒安肖像》，它們創(chuàng)作于不同時(shí)代，有著很不一樣的藝術(shù)觀念。江西省博物館將它們同時(shí)展現(xiàn)在參觀者眼前，更加強(qiáng)化了英國繪畫和藝術(shù)技法的發(fā)展脈絡(luò)以及繪畫觀念的變化。兩幅相差巨大的畫作擺放一處，更方便于對(duì)比觀賞和學(xué)習(xí)。江西省博物館在展出這些油畫時(shí)，展廳的燈光也配合著油畫的光影，使油畫中光影色彩的表現(xiàn)更加貼近現(xiàn)實(shí)，使觀眾在欣賞油畫畫作時(shí)視覺感受更加真實(shí)。此次江西省博物館舉辦的“英國美術(shù)300年”油畫展，開闊了參觀者的眼界，增長了人們對(duì)西方油畫藝術(shù)發(fā)展的認(rèn)識(shí)，提高了群眾對(duì)西方油畫的欣賞水平?？此浦淮嬖谟跁械奈鞣接彤嬚淦氛嬲媲星械爻霈F(xiàn)在普通大眾眼前，使觀眾對(duì)油畫藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)。油畫藝術(shù)并不遙遠(yuǎn)，藝術(shù)即取源于生活。相信此次油畫展不僅讓觀眾學(xué)習(xí)了西方油畫的知識(shí)，也對(duì)促進(jìn)我國油畫藝術(shù)的大眾化發(fā)揮了作用。

參考文獻(xiàn)

[1]翟宗祝.外國美術(shù)史[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2003.

[2]李潤生.多視角美術(shù)賞析——中西名作解讀教程[M].北京：人民美術(shù)出版社，2001.

[3]人民教育出版社美術(shù)室.藝術(shù)欣賞·美術(shù)[M].北京：人民教育出版社，1996.