徐勇

雖然說《五月之殤》整體看來還很稚嫩，其故事情節(jié)亦令人有似曾相識之感，從中不難見到劉震云的《塔鋪》、路遙的《平凡的世界》和閻連科的《情感獄》等作品的影子；但這一作品還是讓我們感到了不一樣的力量。也就是說，這部小說打動人的地方并不在其故事情節(jié)的設(shè)計，而在其字句的選擇、對情感的控制能力，及其帶給我們的思考上。

小說寫的是高三男女學(xué)生的情感故事，但故事的講述卻不是那種流行的“青春文學(xué)”體，不是那種情感的宣泄式和夸飾性敘述。敘述具有簡樸質(zhì)直的特點。這是初學(xué)寫作者難能可貴的品質(zhì)。我們常說青春寫作具有“為賦新詞強說愁”的特點，文過飾非是他們寫作的通病?！段逶轮畾憽穮s不是這樣。它與一般意義上的“80后”寫作，或目前正流行的“90后”寫作都不同。換句話說，這一作品，使我們看到文學(xué)傳統(tǒng)的接續(xù)，而不是流行寫作的影響。流行的“青春文學(xué)”，是那種抒情體，文字的優(yōu)美背后，是情感大于故事，或者說敘事被湮沒在抒情性的文字的迷宮中?！段逶轮畾憽凡辉谖淖值氖闱樾陨舷鹿Ψ?。

小說的故事情節(jié)當(dāng)然頗為俗套。王書宏因征文大賽中獲得一等獎而坐上文學(xué)社社長的寶座，張曉燕從此喜歡上他。這一寫法，與一般意義上的中學(xué)生之間通過借書還書的模式產(chǎn)生感情不同，也與志同道合、互相傾慕、彼此激勵的模式有別。文學(xué)是其故事的核心元素，既成就了男主人公王書宏與張曉燕之間的愛情，也把女主人公推向了死亡的深淵。王書宏的才情和理想主義色彩因文學(xué)而綻放，這可能是打動張曉燕并讓她深深著迷的地方。而這，也使得她無法容忍她的未婚夫史梅寶的“紈绔”氣——只知道錢，沒有半點理想和情懷。這是張曉燕自殺悲劇的根源。文學(xué)與理想主義和才情“耦合”一起，是20世紀(jì)80年代的做法，其出現(xiàn)在這一小說中，比較符合鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學(xué)生的生活，及其想象城市的方式。也就是說，農(nóng)村女學(xué)生張曉燕，就像香雪（鐵凝的《哦，香雪》）通過鉛筆盒想象城市，她是通過文學(xué)以建立自己與外面大千世界的想象性關(guān)系的。這樣一種想象性關(guān)系，一旦遭遇現(xiàn)實的殘酷，其挫敗就是必然的。就像賈平凹的《極花》中女主人公通過高跟鞋想象城市，城市以消費景觀出現(xiàn)，某種程度上預(yù)示了自己的命運：被作為商品（被拐賣）出售?？梢姡瑢τ谵r(nóng)村女性而言，想象城市的方式的不同，決定了她們彼此不同的命運。這一小說，以一種老舊模式的重寫的方式，再一次印證詮釋了這一深刻命題的超時代性及其隱喻色彩。

作為初學(xué)寫作者，這一小說在敘述上可圈可點之處頗多。故事誠然老套，但可以在敘述上作些調(diào)整，而不必以全知視角呈現(xiàn)，限制了小說敘事上的力度和強度。比如說，換一個角度，從張曉燕或王書宏的限制角度展開，可能敘述效果就大大不同了。故事節(jié)奏可能更為緊湊，更為內(nèi)斂，更能增加小說的戲劇性或懸念。可以以張曉燕自殺后的亡靈的視角切入，神秘的氛圍，和限制的敘述；或者以王書宏的視角呈現(xiàn)。而至于張曉燕的線索，諸如兩度到史梅寶家的經(jīng)歷，則可以采用書信的方式呈現(xiàn)，而不必一次由張曉燕向王書宏講述，一次采用全知視角。另外，在剪裁上，作者似也有欠考慮。比如說王書宏當(dāng)上文學(xué)社長一段，可以采用概述，而不必把其過程敘述出來，因為這一情節(jié)，于小說的主題和王書宏與張曉燕的情感故事并無直接關(guān)系，完全可以刪去或用略寫。不難看出，這一小說，不僅在故事情節(jié)的設(shè)計上，還是在故事的講述上，都還有值得改進的地方。

責(zé)任編輯 張頤雯