子聿

不是所有詩人都文藝，或者說，不是所有詩人都一直文藝。

比如杜甫，他在嗟嘆“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”時(shí)就很文藝；但在描寫“老翁逾墻走，老婦出門看”時(shí)，雖然他讓我們感受到了強(qiáng)烈的愛國主義精神，可論及文藝氣質(zhì)，就略顯弱些。

再比如陸游，同樣是給兒子講道理，“不須飲酒徑自醉，取書相和聲瑯瑯”就要比“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”文藝。

唯有李清照，一生中無論喜、憂、樂、愁，始終那么文藝。那么問題來了，都有哪些日常撐起了李清照文藝的氣質(zhì)呢？

熏香，是李清照的日常。有人說李清照是在憂愁與喝酒中度過一生的，這話沒錯(cuò)，但也可以說女神的人生好比一盤香，終難逃幻滅，卻也讓歲月芬芳。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，“瑞腦”便是龍涎香。丈夫不在身邊的日子是沒有光亮的，做什么都沒有精神，只能眼見著香爐里的香一點(diǎn)一點(diǎn)地燃盡。同樣是思念，同樣是因思念而起的百無聊賴，熏香可要比刷手機(jī)文藝多了。

人對(duì)味道是有依賴性的，李清照就偏愛瑞腦香。“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”“瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松”，無論是少女時(shí)的傷春惜花，還是中年時(shí)思念丈夫，抑或是晚年時(shí)的孤苦憂愁，李清照的生活里，總是少不了一爐香。

所謂“憑欄”，就是倚靠欄桿。不要小瞧這輕輕一倚，文藝氣質(zhì)可都在這個(gè)小小的動(dòng)作上。

李清照18歲那年，趙明誠始登李府。李清照聽說自己的未婚夫來了，想看看這人如何，卻又羞澀不敢直面，于是她“倚門回首，卻把青梅嗅”。就是這輕輕一倚，便俘獲了趙明誠的心。

后來，世事變遷，人生多難，李清照不再倚門嗅梅，而是憑遍欄桿。“倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路?！薄靶≡洪e窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。”多少相思，多少愁緒，都在欄桿處。

李清照喜也憑欄，憂也憑欄，看來憑欄是文藝青年的標(biāo)配無疑了。

李清照愛花愛到了一定境界，她為太多太多的花作過詩。

她疼愛一株海棠，“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”；憐惜一片梨花，“遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁”；沉醉一朵秋菊，“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”；欣賞一支紅梅，“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”；贊美一樹桂花，“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”。

大自然有很多種顏色，花是其中最絢爛最美麗的那一種。那些時(shí)常買一束花回來擺在房間里，或者在自己的露臺(tái)上侍弄花草的，別看了，你就是文藝青年本人了。

她最開心的時(shí)候和最傷心的時(shí)候，都去泛舟了。

李清照18歲結(jié)婚，雖然與丈夫相親相愛，但是自結(jié)婚開始，家庭的、國家的各種紛亂無時(shí)無刻不影響著她。與此相比，還是出嫁前的那段時(shí)光最無憂無慮，以至于她入京之后還時(shí)常憶起在家鄉(xiāng)時(shí)的美妙光陰。

“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，是她一生中最安逸也是最開心快樂的日子了。

到了公元1135年，李清照已經(jīng)51歲了。那時(shí)的李清照正經(jīng)歷著家園盡毀，山河破碎，丈夫病故，顛沛流離，這是她人生最痛苦最艱難的時(shí)刻。這一年三月，她又去泛舟了。

“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！?/p>