王燕琳

動(dòng)漫是一個(gè)擁有不斷創(chuàng)新載體的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，對(duì)不同年齡的讀者有著獨(dú)特的愉悅和教化作用。動(dòng)漫愛(ài)好者對(duì)日本動(dòng)漫一般都很熟悉，可提起國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫往往知之甚少。其實(shí)，中國(guó)和日本動(dòng)漫發(fā)展時(shí)間上有不少共同節(jié)點(diǎn)，通過(guò)中日動(dòng)漫發(fā)展比較，可以讓國(guó)人更加熟悉中國(guó)動(dòng)漫。

一、中日戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)漫停滯期（1926—1949）

二戰(zhàn)前，日本最具影響力的漫畫是田河水泡的《黑野狗》。這是一部飽受爭(zhēng)議的作品，1931年開始連載，作品講述的是一只四處流浪的狗參加“猛犬團(tuán)”，最后成為職業(yè)軍犬的故事。作品采取擬人的手法，反映了強(qiáng)烈的軍國(guó)主義思想，迎合了當(dāng)時(shí)日本發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的需要。二戰(zhàn)期間，隨著日本軍國(guó)主義化的發(fā)展，漫畫界被強(qiáng)制集中。直到四十年代初期，日本漫畫創(chuàng)作受到情報(bào)局法規(guī)和用紙不足等因素影響，一度停滯不前，一直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。戰(zhàn)爭(zhēng)給動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了毀滅性的破壞，直到1947年，中國(guó)藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)漫專家持永只仁共同創(chuàng)作木偶動(dòng)畫《皇帝夢(mèng)》，才給中國(guó)動(dòng)漫掀開新的篇章。

二、中日動(dòng)漫分化期（1950—1985）

1950年，是新中國(guó)動(dòng)畫的成長(zhǎng)期。東北電影制片廠美術(shù)片組遷入上海電影制片廠，先后匯集了包括萬(wàn)氏三兄弟等一大批著名藝術(shù)家和文學(xué)家，并吸收了大批年輕藝術(shù)家，創(chuàng)作人員的增加帶來(lái)了動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展。這一時(shí)期在探索水墨、京劇臉譜、剪紙、皮影戲等風(fēng)格方面進(jìn)行了大膽的嘗試，為“中國(guó)畫派”的形成奠定了基礎(chǔ)。

這一時(shí)期的日本，月刊《少女》漫畫雜志創(chuàng)刊，主要刊登6歲至18歲的女孩子漫畫，漫畫并沒(méi)有明確的界限，不以故事類型、繪畫風(fēng)格或者情節(jié)區(qū)分。二戰(zhàn)后初期，受“日本動(dòng)漫之父”手冢治蟲的影響與啟發(fā)，成立了“新漫畫黨”。

三、中日動(dòng)漫帶動(dòng)發(fā)展期（1985—2000）

20世紀(jì)80年代以來(lái)，伴隨著改革開放的步伐，中國(guó)動(dòng)漫如雨后春筍般快速發(fā)展，從題材內(nèi)容、藝術(shù)形式到制作方法都獲得創(chuàng)造性的發(fā)展，這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)漫在開始進(jìn)入繁榮時(shí)代。在此期間，中國(guó)文藝界對(duì)外交流不斷加強(qiáng)，中國(guó)電影制作廠創(chuàng)作了大量動(dòng)畫影片，中國(guó)動(dòng)漫在國(guó)際上的影響也日益擴(kuò)大。

進(jìn)入90年代，中國(guó)動(dòng)漫制作廠家開始與國(guó)際動(dòng)畫開始交流合作，打破了原來(lái)故步自封的局勢(shì)，數(shù)字生產(chǎn)手段取代了以往的手工繪制方式，極大程度上提高了制作效率。但是，這一時(shí)期的動(dòng)漫行業(yè)僅局限于制作理念——?jiǎng)赢嬛皇侵谱饕恍┻m合兒童的具有教育意義的影片，中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展沒(méi)有什么創(chuàng)新，也沒(méi)能提升到較高層面。

在此期間，日本動(dòng)漫開始進(jìn)入細(xì)化期，動(dòng)漫公司群雄林立，動(dòng)漫種類豐富多樣，從業(yè)人員分工明顯細(xì)化，動(dòng)漫和衍生產(chǎn)品形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，而且以“機(jī)器人”“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的成熟的頗具民族特色的日本動(dòng)漫之路，產(chǎn)量呈現(xiàn)爆炸式增長(zhǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960—2001年，日本共產(chǎn)出電影版和電視版動(dòng)畫片2403部。

四、中日動(dòng)漫發(fā)展趨勢(shì)

1. 主題與題材

進(jìn)入21世紀(jì)，日本動(dòng)漫的內(nèi)容一般意義深刻，較為嚴(yán)肅，在表面的故事背后蘊(yùn)藏著深刻的動(dòng)畫主題，發(fā)人深省。如《渥太利亞》劇情：一對(duì)感情深厚的夫婦，在歷史“光榮傳統(tǒng)”的壓力下，不得不相互殘殺，女主角死的，其靈魂仍然遵守戰(zhàn)前和丈夫的約定和誓言……可見(jiàn)，其主題是“誓言”與“反戰(zhàn)”。日本動(dòng)漫在表達(dá)主題上喜歡不明言主題，含義深遠(yuǎn)，讓觀眾自己去體會(huì)；也有在嚴(yán)肅題材中加入幽默成分的，還有清新的文藝劇、活潑的校園劇……日本動(dòng)漫在內(nèi)容上是非常豐富多彩的。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及國(guó)外動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的沖擊，尤其是日系動(dòng)漫的挑戰(zhàn)，2000年召開的全國(guó)動(dòng)畫聯(lián)席會(huì)議明確提出了大力發(fā)展動(dòng)畫系列片的方針，中國(guó)電影動(dòng)畫逐漸向電視動(dòng)畫轉(zhuǎn)型，生產(chǎn)了一大批系列動(dòng)畫片。

2. 畫技

日本動(dòng)漫強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比、遠(yuǎn)近焦距的分別，以及速度感和躍動(dòng)感，甚至使用電影的蒙太奇手法，其中速度感表現(xiàn)最好的要數(shù)《超音戰(zhàn)士》了，它利用加強(qiáng)視覺(jué)殘留現(xiàn)象的畫法，在每秒32張的限制下達(dá)到爆炸性的動(dòng)感效果。

中國(guó)動(dòng)漫則注重在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽想象，利用高度概括的手法表現(xiàn)角色，同時(shí)將形象和性格特征結(jié)合起來(lái)，從早期的簡(jiǎn)單線條活動(dòng)到后期逼真的三維立體效果使角色個(gè)性鮮明。計(jì)算機(jī)圖形的使用，以及三維數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，給動(dòng)漫帶來(lái)了全新的創(chuàng)作空間，動(dòng)畫的表現(xiàn)領(lǐng)域在堅(jiān)持民族繪畫傳統(tǒng)的同時(shí)，融入紅肚兜、京劇臉譜、剪紙、皮影等一系列民族特色，有著無(wú)限的發(fā)展?jié)摿氨憩F(xiàn)方式。

責(zé)任編輯 黃博彥