午歌

反復(fù)述說，腦海里盡是余韻

如果你想向朋友描述你喜歡的一個(gè)女孩，并令他感到形象生動(dòng)，印象深刻，你該怎么說？或許最直接有效的方式，便是運(yùn)用排比句：

“她有椰子汁一般白嫩的肌膚，黑葡萄一般透明的眼眸，水蜜桃一般的腮頰，橘子瓣一般飽滿的雙唇，石榴籽一般晶瑩的牙齒，笑起來甜甜的……”

朋友瞬間便知道了：那女孩一定生有一張水果拼盤般的臉龐，看上去很好吃。

老話說得好：重要的事情說三遍。將結(jié)構(gòu)、語(yǔ)氣相關(guān)或相近的詞組、句子、段落，三次以上重復(fù)使用的修辭方式就是排比。寫作時(shí)遇到需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)段落，隨手甩出一段漂亮的排比句，立刻能讓文章增色，字句生香。對(duì)經(jīng)典排比句背誦，需要時(shí)信手拈來幾句，朱唇點(diǎn)絳、峨眉淺畫，一準(zhǔn)能令文章秀色撩人。

“燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候?！?/p>

——朱自清《匆匆》

“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著。

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們向前去?！?/p>

——朱自清《春》

這樣好的文字，通過相似句式、語(yǔ)氣的排布，畫面感十足，讓人在閱讀時(shí)浮想聯(lián)翩，時(shí)隔多年依然能大段背誦，足見排比修辭在行文中的重要性。

作家馮唐說，有一次喝醉了，腦殼里沸騰雜亂，如同重慶火鍋，他抓起筆，在紙上胡亂地寫了幾筆，第二天酒醒后發(fā)現(xiàn)，竟然是一首排比句式的三行情詩(shī)：

“春水初生，

春林初盛，

春風(fēng)十里，不如你?！?/p>

我認(rèn)為這是馮唐寫過得最好的詩(shī)，干凈利落，又讓人回味無窮：從“春水初生”到“春林初盛”，作家為我們提供了一個(gè)按照時(shí)間軸排布的觀察視角：春天到來，首先大地回暖，河流才能解凍流淌。接著，林中的草木漸漸茂盛起來。而“春風(fēng)十里，不如你”的尾句，一下將文字的意境拔高，讓人間芳菲草木、山川河流與作者思念的人關(guān)聯(lián)起來，這樣跳躍式的收筆，撩人心弦，以萬物有靈且美襯托心上人的美好，夸得不露痕跡又出人意表。

回頭再看全詩(shī)意象的選用，似乎又是作者在隱隱地思憶著心上人的面容：春水仿佛是她多情的眼眸，春林是長(zhǎng)發(fā)飄飄和搖曳生姿身姿，而十里春風(fēng)正是她無與倫比的和雅神韻。

精致的排比絕非簡(jiǎn)單的并列

那么，怎樣才能寫出好的排比句呢？

首先，用變換角度、轉(zhuǎn)移距離、動(dòng)靜結(jié)合的方式構(gòu)架你的排比句，可以提高行文表意的效率，烘托整體氛圍。

“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子，忽然從草間直竄向云霄里去了。”

——魯迅《從百草園到三味書屋》

這段排比句，以最精簡(jiǎn)的形容詞展現(xiàn)色彩或形態(tài)，行文簡(jiǎn)潔，近平白描，然而傳達(dá)的意味卻頗為豐富。默默誦念，我們仿佛在魯迅先生的親手指引下，移動(dòng)目光，逐次觀察，由遠(yuǎn)及近，由靜至動(dòng)地感受著百草園的靈秀之美，不知不覺中也體察到魯迅先生對(duì)自然生活的心馳神往。

“我生平只看過一回滿月。但我也安慰自己說，我行過許多地方的橋，看過許多次數(shù)的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個(gè)正當(dāng)最好年齡的人，我應(yīng)該為自己感到慶幸?！?/p>

——沈從文《湘西散記》

用事物的“意象”未布置句子的韻律與韻味，是用好排比修辭另一重要原則。意象是什么7意象是人們的情感活動(dòng)創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。比如：雪花是圣潔、清涼的；太陽(yáng)是光明、熾熱的等等。

沈從文先生這段滿含深情的文字，流傳至廣，其實(shí)并沒什么華麗的辭藻，從走過許多橋，到看過許多云，再到喝過許多酒，一路寫得輕盈利落，頗有韻律之美，仿佛一幀一幀的畫面在我們眼前律動(dòng)，以“只愛過一個(gè)正當(dāng)最好年齡的人”定格，卻衍生出幽思綿延的韻味。

這韻味究竟是如何產(chǎn)生的？我覺得很大程度上是“橋、云、酒”的意象排布，橋的意象是牢固沉重的，而云是靈動(dòng)飄逸的，酒是芳香濃郁，況味無窮的。這樣的排布，由實(shí)到虛，筆觸越來越輕靈，越來越雋永，極好的為尾句的升華做了鋪墊，讀來詩(shī)意盎然。

若將原文修改為“我喝過許多種類的酒，看過許多次數(shù)的云，行過許多地方的橋……”這樣的句子便生出一種頭輕腳重的下墜之感，而橋的意象將畫面忽然錘實(shí)，也將削弱閱讀時(shí)的想象空間。

想來中國(guó)文字真是神奇，有時(shí)行文，不必多加形容修飾，只消將一些潛在情感傾向的詞匯展開排比，就能美化語(yǔ)感、激發(fā)詩(shī)意。例如：

“枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯?！?/p>

——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》

馬致遠(yuǎn)的這首小令不是形式上的排比句，而是韻律上的排比修辭，全篇運(yùn)用白描手法，在意象綿連中展開視角，渲染情思，對(duì)“小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)”直接書陳，層層鋪墊。當(dāng)這些詞匯從四野八方匯聚到你的眼前，組成意象矩陣時(shí)，忽然便形成強(qiáng)烈的情緒沖擊，以“斷腸人在天涯”結(jié)句破題，游子異鄉(xiāng)漂泊的羈旅之思也便撲面襲來了。

好的排比句就像一套技藝精湛的美妝術(shù)，可瞬間令你的文章光彩照人，顧盼神飛。在需要細(xì)節(jié)描寫、極致渲染和情感噴薄而出時(shí)，請(qǐng)一定不要忘記它。