鄭楠

摘要：穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》是他的代表作品之一，作品在創(chuàng)作上充分的體現(xiàn)出了穆索爾斯基的藝術(shù)觀，作品具有強(qiáng)烈的俄羅斯民族韻味。音樂(lè)創(chuàng)作中的感情活動(dòng)有它的特殊性，它難以直接傳達(dá)情感活動(dòng)，本文以穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》中的《侏儒》為出發(fā)點(diǎn)，闡釋音樂(lè)作品是如何表達(dá)情感的？作曲家是怎樣將情感融入到音樂(lè)作品中去而之后又如何讓鑒賞者所把握的。

關(guān)鍵詞：審美；情感；創(chuàng)作；圖畫展覽會(huì)

一、音樂(lè)中的情感

（一）情感與情緒的關(guān)系

美是人類永恒的追求，人類的審美不僅體現(xiàn)在衣食住行上，還體現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)的審美上。關(guān)于人的心理發(fā)展過(guò)程大致可分為認(rèn)識(shí)過(guò)程，情緒情感過(guò)程以及意志過(guò)程。在《普通心理學(xué)》中就有關(guān)于情緒情感區(qū)分的論述：“情感這一概念較多的用于表達(dá)感情的內(nèi)容，它一般具有較大的穩(wěn)定性和深刻性。而情緒，則常用于感情的表現(xiàn)形式方面，它具有較大的情境性、激動(dòng)性和短暫性。”庫(kù)克指出：“一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品所表達(dá)的情感不是人們?cè)谌粘Ｉ钪兴３．a(chǎn)生的那種并非重要的誘因而引起的、存在于心靈表層的情感，而是那種深刻、持久、意味深長(zhǎng)的情感，它存在于人們意識(shí)的深層?！?/p>

音樂(lè)是通過(guò)自己來(lái)表達(dá)情感的，在音樂(lè)中情緒是受很多種因素影響，在聽一首交響曲，前部分一直是溫柔的安靜的，突然出現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)句打破了這種寧?kù)o，使人產(chǎn)生驚愕的情緒或者憤怒的情緒。情緒是一種即時(shí)性的心理狀態(tài)，情感是對(duì)一首音樂(lè)作品經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的研究所形成的一種普遍被大家接受的思想結(jié)論。貝多芬在創(chuàng)作他的《英雄交響曲》時(shí)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，表現(xiàn)了他心靈深處最深刻最真實(shí)的自我的情感，他能充分的體會(huì)到現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)的黑暗，創(chuàng)作過(guò)程中的美好的心情等一些情緒并不能影響貝多芬真實(shí)情感的表達(dá)。作曲家內(nèi)心如果沒(méi)有豐富的思想情感，那他的創(chuàng)作就會(huì)失去創(chuàng)作沖動(dòng)和激情，也寫不出感人至深的作品。

（二）音樂(lè)表情元素對(duì)于情感的影響

將日常生活中的情感用藝術(shù)化的手段表現(xiàn)出來(lái)，它就成為了一種音樂(lè)藝術(shù)情感，音樂(lè)家將它賦予給作品，通過(guò)音樂(lè)所擁有的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。音樂(lè)語(yǔ)言是什么呢？如何表達(dá)音樂(lè)情感的？在調(diào)性音樂(lè)時(shí)期，音高、音色、節(jié)奏、速度、力度、音區(qū)、音域、調(diào)式調(diào)性等元素構(gòu)成了音樂(lè)的基本表情元素，情感存在于其中，聽眾在欣賞音樂(lè)作品時(shí)，他們聽到的不僅僅是音，還有內(nèi)在包含的情感。在調(diào)性音樂(lè)時(shí)期，大調(diào)表現(xiàn)了正面的情感，比如喜悅、信心、愛(ài)情、安寧、勝利等等，小調(diào)表現(xiàn)了相反的一面，比如絕望、不安、恐懼等情感。“我們可以把大調(diào)系統(tǒng)和快樂(lè)等同起來(lái)，把小調(diào)系統(tǒng)和痛苦等同起來(lái)。”在浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)作品中運(yùn)用了大量的增三和弦，用來(lái)增加樂(lè)曲的色彩，大三和弦的音響是明亮的開朗的，小三和弦是暗淡的壓抑的，減三和弦是哀傷的，增三和弦是焦躁的，大小七和弦是莊重莊嚴(yán)的，減小七和弦是憂郁矛盾的，減七和弦是凄慘的。

二、《圖畫展覽會(huì)》中的情感體現(xiàn)

（一）《圖畫展覽會(huì)》的創(chuàng)作背景

于潤(rùn)洋評(píng)論：“鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)〉〉是穆索爾斯基具有獨(dú)創(chuàng)性的一部標(biāo)題性器樂(lè)作品”，它“以形象塑造的鮮明和音樂(lè)語(yǔ)言的獨(dú)特而著稱”?！白髑覄?chuàng)造性地將畫家的若干圖畫轉(zhuǎn)化成音樂(lè)，并用自己的想象補(bǔ)充和豐富它們，使它們從無(wú)聲的靜止?fàn)顟B(tài)變成有聲的活生生的形象。”

《侏儒》這首樂(lè)曲，作曲家在樂(lè)曲剛一開始就選用了不協(xié)和的減七度音程，降e小調(diào)，采用了sempre vivo始終活躍的速度，第1小節(jié)極強(qiáng)的力度與下行的旋律線條以及五拍半的自由延長(zhǎng)音給人以陰森詭異的感覺(jué)，第4小節(jié)與第1小節(jié)一樣，但音樂(lè)術(shù)語(yǔ)變?yōu)镸eno vivo比剛才少了一點(diǎn)點(diǎn)活躍的速度，從ff的力度變?yōu)閜的力度，形成了強(qiáng)烈的反差，接著第七小節(jié)又恢復(fù)到了之前的力度與速度，在第8小節(jié)弱拍位置加入了突強(qiáng)，打破了常規(guī)的3/4的節(jié)奏律動(dòng)，描繪出侏儒一瘸一拐的走路形態(tài)，以二度下行的音調(diào)，增加了悲劇成分，第10小節(jié)突強(qiáng)的兩個(gè)八度音戛然而止，塑造了怪誕的音樂(lè)形象。

19小節(jié)進(jìn)入另一段，第二主題，旋律為下行二度的級(jí)進(jìn)，節(jié)奏全部為前短后長(zhǎng)，呈示出緩慢而沉重的曲調(diào)，仿佛可憐而孤獨(dú)的侏儒一顛一跋，步履艱難地前行。

38小節(jié)進(jìn)入第三主題，整個(gè)主題均在中低音區(qū)進(jìn)行，變?yōu)?/4拍，基本節(jié)奏型為兩個(gè)二分音符組合或二分音符與四分音符組合，比之前更加的沉重，音響不協(xié)和，旋律多半音級(jí)進(jìn)進(jìn)行，伴奏織體與旋律一齊進(jìn)行，和聲空洞，大跨度的雙重八度增加厚重感和音樂(lè)上的頓挫感，與前面A段的旋律的怪誕相互呼應(yīng)，描寫作者內(nèi)心深沉的痛苦壓抑的音樂(lè)情感。

72小節(jié)再次強(qiáng)調(diào)19小節(jié)的音樂(lè)主題，主題發(fā)生了一些變化，左手部分出現(xiàn)大量動(dòng)力性的顫音與快速的六連音十六分音符半音階上行，音樂(lè)材料在低音區(qū)游移，音樂(lè)由弱到強(qiáng)再漸弱再逐漸增強(qiáng)直到ff的力度，音樂(lè)踏著更為惶恐的步伐走近，侏儒的形象逐步放大，到最后忽然在不遠(yuǎn)處停了下來(lái)，自由延長(zhǎng)記號(hào)出現(xiàn)，隨后以一組雙手反向螺旋式音階快速進(jìn)行，在主和弦上結(jié)束，猶如侏儒一下消失在公眾的視線里。在這段樂(lè)曲里穆索爾斯基并沒(méi)有有意刻畫侏儒滑稽可笑的形態(tài)，反而是將它作為受侮辱的、有人性的、小人物的形象給予深刻的同情，著重，描寫其畸形的身體中所深藏著的痛苦的靈魂。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，穆索爾斯基在他的作品《侏儒》中表現(xiàn)出了對(duì)平民的同情以及濃厚的民族情感。生動(dòng)地刻畫和反映了當(dāng)時(shí)人民群眾在俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活，以音樂(lè)的形式，運(yùn)用各種作曲創(chuàng)作手法，綜合運(yùn)用音樂(lè)的表情元素，通過(guò)各種不同的情緒變化和對(duì)比來(lái)表達(dá)穆索爾斯基本人內(nèi)心最深刻的情感，聽眾通過(guò)欣賞該作品達(dá)到情感的共鳴。

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