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        小俠客“四笑”釋梟雄

        2018-08-01 18:06:40潘勛
        曲藝 2018年6期

        潘勛

        四川竹琴以散文解說,韻文說唱,屬于道情類唱曲曲藝。賈派竹琴是成都回族盲藝人賈樹三①在長期的“跑灘”、“鉆格子”、唱“水棚”中不斷吸收整合其他聲腔藝術(shù)的腔調(diào)、技法,在原有唱腔的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的。他將四川揚(yáng)琴曲調(diào)的優(yōu)點(diǎn)和川劇的腔調(diào)同竹琴特點(diǎn)融合充實(shí),于20世紀(jì)20年代改良形成了唱腔豐富、表演細(xì)膩、韻味醇厚的竹琴新唱腔。

        1930年,教育名士譚創(chuàng)之②等聽友在成都東城根街的錦春樓茶館為賈樹三開設(shè)竹琴書場,賈樹三結(jié)束了顛沛流離的演唱生涯,新的竹琴流派也正式誕生,揚(yáng)琴調(diào)竹琴,也稱賈派竹琴。1942年秋,馮玉祥將軍聽其書后,將他與劉派京韻大鼓創(chuàng)始人劉寶全并稱為“獨(dú)唱雙絕”。賈樹三表演書目200余折,經(jīng)典書目有《伯牙碎琴》《李陵餞別》《三戰(zhàn)呂布》《處道還姬》《潯陽送客》《何立回話》等,《華容擋曹》也是賈派竹琴中具有代表性的書目。

        一、四川竹琴賈派第二代傳人張永貴聲腔概述

        賈派竹琴《華容擋曹》中的聲腔藝術(shù)不僅是揚(yáng)琴調(diào)竹琴三國書目中的神來之筆,更是張永貴笑對人生的真實(shí)寫照。張永貴原姓鄧,出生在成都金沙橋一戶貧農(nóng)家庭,一生命運(yùn)多舛。從小雙目失明,他為了生計(jì)學(xué)過摸骨算命、刻麻將、做生意。機(jī)緣巧合,他被介紹給賈派竹琴第一代傳人趙幼成系統(tǒng)學(xué)習(xí)四川竹琴。由于當(dāng)時(shí)人們思想守舊,他只能偷藝。時(shí)不時(shí)還要受到師父的指責(zé)、打罵,受到師兄弟的愚弄、取笑。1947年,他單獨(dú)坐館,苦難的生活才暫時(shí)結(jié)束。坐館表演中,由于竹琴技術(shù)精湛,他被相書大師曾炳昆③賜藝名“小俠客”。此間,張永貴得到師爺賈樹三的指導(dǎo),經(jīng)過長期苦練和琢磨,他的竹琴技藝日漸長進(jìn)。

        張永貴在繼承賈樹三唱腔韻味的同時(shí),博眾之長,根據(jù)曲本中反映的人物、情節(jié)、背景的需要設(shè)計(jì)出專門的聲腔對賈派竹琴進(jìn)行美化加工。除汲取四川竹琴各流派的唱腔風(fēng)格外,同時(shí)還引入川劇、昆曲、京劇、四川清音、四川荷葉以及民歌號子等藝術(shù)特有的曲牌、腔調(diào)來充實(shí)自己的聲腔藝術(shù),徹底激發(fā)出唱腔的穿透力,形成獨(dú)具個(gè)人魅力的說唱風(fēng)格。

        《華容擋曹》是賈樹三的拿手書目,經(jīng)過張永貴的豐富亦成為賈派竹琴的必聽書目。張永貴在繼承前代大家的基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn),運(yùn)用不同聲腔、口技和點(diǎn)到即止的板眼鼓點(diǎn)把曹操兵敗的滄桑凄涼,曹軍逃亡的狼狽不堪,關(guān)羽的重情仗義表現(xiàn)得淋漓盡致?!度A容擋曹》在賈派書目中,不論是開山鼻祖賈樹三,張永貴之師趙幼成,還是現(xiàn)如今的張永貴,三代人皆有獨(dú)到的鑒賞眼光,形成有別于上河、中河④其他竹琴流派的表演技法和唱腔韻味。特別是在曹操笑聲的處理上,張永貴巧用自己尖銳高亢、穿透力強(qiáng)的小嗓特點(diǎn),合理運(yùn)用嗓音的先天優(yōu)勢將曹操遭遇大起大落的情境,狼顧狐疑、孤高自傲、狡猾詭詐的性格演繹到極致。

        二、《華容道》曲本概述

        《華容擋曹》取材于元末明初著名小說家羅貫中的章回體小說《三國演義》第五十回“諸葛亮智算華容 關(guān)云長義釋曹操”。主要講述:赤壁兵敗,曹操倉猝逃往南郡,華容道遇關(guān)羽堵截。曹操動(dòng)之以情,說服關(guān)羽放其歸去。關(guān)難卻情面,放走曹。賈派竹琴《華容擋曹》據(jù)傳移植改編自四川揚(yáng)琴曲本《華容道》,作者姓名、生卒不詳。

        1928年,譚創(chuàng)之在成都少成公園射得會聽了賈樹三的竹琴《李陵餞別》后心潮澎湃、激動(dòng)不已,雖如此卻仍感嘆“唱雖感人,曲本卻不夠完善,修改之處甚多”。之后,譚創(chuàng)之會同聽友中的文人雅士對曲本和書目進(jìn)行編改。歷時(shí)兩年,賈樹三的竹琴曲本得以完善。根據(jù)張永貴的講述和有關(guān)記載,《華容擋曹》書目應(yīng)該也是在同一時(shí)期得到修正。當(dāng)時(shí)情況如何,資料不足,無處研考。

        該曲本具體出處有待考證,非本文重點(diǎn)討論對象,故不作深入推敲,只對張永貴個(gè)人竹琴表演藝術(shù)進(jìn)行探討研究。

        三、“三笑一哭”化“四笑”的表演技法

        “華容道”中對曹操心理活動(dòng)的描寫在大部分曲藝、戲曲和羅貫中的《三國演義》原著乃至如今的影視作品,都定義為“三笑一哭⑤”。其中,三笑分別為:一笑周瑜無謀,諸葛亮少智,引出趙云;二笑諸葛亮、周瑜智謀不足引出張飛;三笑周瑜、諸葛亮無能,慶幸曹兵走出華容,引出關(guān)羽。后經(jīng)相關(guān)四川曲藝三國故事曲本查證,發(fā)現(xiàn)車輻⑥在1958年整理出版的《賈樹三竹琴演唱選集》和胡度⑦在1986年整理出版的《竹琴三國志選》及1988年中國曲藝家協(xié)會四川分會選編杜道生⑧注釋的《四川揚(yáng)琴傳統(tǒng)唱本選》書中,在曹操“三笑一哭”的描述上只對其“三笑”有淡淡的描寫和草草幾筆備注,對于“一哭”卻只字未提。

        在三國故事原文中“三笑一哭”有特定的指代:一笑引出趙云,二笑引出張飛,三笑引出關(guān)羽,一哭指代的是哭郭嘉。針對此處,在張永貴的竹琴《華容擋曹》中,以聲腔特點(diǎn)將曹操的“三笑一哭”用其獨(dú)創(chuàng)的“四笑”進(jìn)行演繹。更深層次刻畫出人物內(nèi)心性格特點(diǎn),分別是:在兵敗赤壁后逃跑時(shí)的自責(zé)一笑,選擇退兵路線時(shí)的自傲二笑,畫餅充饑安撫士兵時(shí)的自信三笑,華容地勢兇險(xiǎn)自嘆妙計(jì)勝算時(shí)的自負(fù)四笑。

        曲本⑦中,曹操唱道“奔回許都記功勞。操在馬上鼓掌笑,哈哈哈!待孤來從容打馬過樂郊。嘿嘿,哈哈,呵呵呵!”張永貴演繹的第三笑,雖未像傳統(tǒng)曲本那樣提及趙云、張飛阻曹片段,但卻以戲曲花臉的表演方式突顯了曹操的自負(fù)。后兩次發(fā)笑雖未與原著相同,卻層層遞進(jìn),為第四次發(fā)笑埋下伏筆,梟雄曹操多疑、陰險(xiǎn)、奸猾的形象填充得更加飽滿。但曲本也有不足之處,未提及曹操哭郭嘉,實(shí)乃憾事。

        1.“曹操一笑”之自責(zé)的相書技法

        曹操一笑,“自責(zé)”。曲本②中曹操白:“殺敗了呀,嘿嘿,殺敗了!啊啊??!”生死邊緣的曹操英雄末路,叫天天不應(yīng)叫地地不靈,精神崩潰,承受力達(dá)到極限,仰天長嘯。第一聲笑是貫穿整段書的重點(diǎn),有承上啟下的作用。曹敗兵后倉惶逃竄,可想其心情何等復(fù)雜。在曹操打馬下山坡片段中,張永貴借鑒了相書⑨表演技法,連續(xù)發(fā)出“呵兒”和“嘚兒”的聲音,模仿出拉住韁繩時(shí)戰(zhàn)馬的嘶鳴和急促的喘息。在漁鼓的敲打上使用了由遠(yuǎn)到近、由快到慢、由慢到亂再到慢的馬蹄點(diǎn),形象描繪出曹操丟盔棄甲敗走華容驚慌失措、狼狽不堪的窘態(tài),在演出現(xiàn)場制造出1800多年前古戰(zhàn)場的情景,讓人身臨其境?!昂佟焙汀鞍 庇玫脴O其合適,“嘿嘿”的干澀一聲笑,笑出了對死亡的恐懼;“啊啊啊”一聲長嘆,嘆出了對名利的貪婪。兩個(gè)擬聲詞不僅是對曹操語言的修飾,更是對曹操赤壁之戰(zhàn)后身心疲憊的真實(shí)反映。串浮引申出哭郭嘉片段,“吾哭郭奉孝耳!若奉孝在,絕不使吾有此大失也。⑩”“大失”指的便是曲本③中,“引龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)釘死船艙?!庇姓Z云“郭嘉不死,臥龍不出。”曹操找臺階下的心理暫且排除不議,畢竟是多年的謀士和戰(zhàn)友故去。就某種意義而言,張永貴的“一笑”把曹操笑得梟而不奸,真誠、自責(zé)、悔恨。在行腔上他用了一字轉(zhuǎn)慢二流的板式,以陜腔?的深沉哀婉、高昂激越收尾,將曹操情緒的大起大落刻畫得栩栩如生。

        2.“曹操二笑”之自傲的氣息技法

        曹操二笑,“自傲”。曲本④中,曹操道:“爾等哪能得知?豈不聞兵法有云:實(shí)則虛之,虛則實(shí)之。周瑜、諸葛亮,多謀之士,他卻使人山間虛放煙火,埋伏大道等孤,使孤若行大道,他那一股而擒。孤今到此啊,呵呵呵呵,偏偏不中他這條詭計(jì)??此压缕淠魏卧?!吩咐我軍,盡投華容。違令者,斬(曲本⑤)!”“寧教我負(fù)天下人,休教天下人負(fù)我。?”曹操本就狂妄之徒,話已深入骨髓,這里卻好了傷疤忘了疼,全然不顧軍士們的勸阻,一意孤行走華容。“二笑”是對“一笑”的闡述,曹操敗走赤壁后雖然暫時(shí)冷靜,暫時(shí)沉思,暫時(shí)懺悔,但并非真心悔過。為了表現(xiàn)《華容擋曹》書目中曹操的偽善和自傲,在處理上,張永貴用了鼻腔共鳴的發(fā)聲方法,笑聲由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)到弱,似笑非笑實(shí)則詮釋了曹操賭徒的心理特征。曲本⑤中,“違令者,斬!”是解釋“二笑”的關(guān)鍵詞匯,這是對曹操“自傲”的強(qiáng)調(diào)。張永貴故意將念白“違令者”提高音調(diào),而后將重音定在“斬”字上,叫板干脆有力,將曹操的深閉固拒批露得徹徹底底。漁鼓、簡板打擊出的風(fēng)聲、腳步聲、兵器碰撞聲與曹操的“胸有成竹”“慌而不亂”形成鮮明對比。暗筆一處,為曲本后面的第四次發(fā)笑引出關(guān)羽,曹兵抱頭鼠竄、磕頭告饒埋下石破天驚的一筆。張永貴的“二笑”在賈派竹琴《華容擋曹》書目中堪比“擎天白玉柱,架海紫金梁”,牢固地支撐起整個(gè)故事的架構(gòu),使書目中其余三笑變得有理有序,飽滿生動(dòng)。

        3.“曹操三笑”之自信的聲腔技法

        曹操三笑,“自信”。曲本⑦中“奔回許都記功勞。操在馬上鼓掌笑,哈哈哈!待孤來從容打馬過樂郊。嘿嘿,哈哈,呵呵呵!”曹操自信地以為走華容乃上策妙計(jì),興高采烈快馬奔馳,恨不得眼前便是許昌。此處笑聲不僅笑出了曹操的自以為是,更笑出了曹兵對生機(jī)的憧憬。第三笑,張永貴用了快一字的板式,行腔發(fā)音猶如小溪中的魚兒在平緩之間跳動(dòng),穩(wěn)中有進(jìn)。一句唱罷,余氣未完緊接著便是“哈哈哈”三聲笑,為曲本⑦中的下句“待孤來從容打馬過樂郊”曹操的自信做足了鋪墊。此處行腔結(jié)束,停頓之后緊接著又是三個(gè)不同的笑聲,“嘿嘿”“哈哈”用高亢的邊音將兩個(gè)笑聲以念白的方式表現(xiàn)出來,真實(shí)靈動(dòng),與一氣呵成的第三個(gè)笑聲“呵呵呵”無縫連接。閉目之間,仿佛看到了人性的扭曲和世態(tài)的炎涼。曲本⑧中,眾卒道:“唉!丞相啊,前番兩次發(fā)笑,惹出張飛、趙云,損折我軍無數(shù);今日至此,不以為憂,反轉(zhuǎn)發(fā)笑,恐效前度赤壁之故哦?!边@里是對書目中“三笑”原本意思的論述,張永貴用調(diào)侃的語氣以眾卒“洗腦殼”的方式帶出曹操前番兩次發(fā)笑惹出趙云、張飛的話題,反駁曲本中曹操自信的第三笑。前后似乎矛盾實(shí)則環(huán)環(huán)相扣,同一時(shí)間,不同聲腔和念白,通過張永貴的發(fā)聲技巧將故事背景和故事情節(jié)合理化,處理得有條不紊。聲腔設(shè)計(jì)獨(dú)特,承前啟后,表演惟妙惟肖生動(dòng)形象,濃墨重彩地渲染了曹操的三笑“自信”。

        4“.曹操四笑”之自負(fù)的指法技法

        曹操四笑,“自負(fù)”。曲本⑨中,曹操道:“此地山險(xiǎn)路窄,蘆茅凋雜,此地埋伏一旅之師,等孤到來,一鼓而擒。是這樣都見不到,呵呵呵呵呵,叫孤焉能不笑。叫孤焉能不笑?。」?!”第四笑與第三笑交相呼應(yīng),逐層推進(jìn)。這里的“呵呵呵呵呵”“哈哈哈哈”兩個(gè)笑聲與第“三笑”中上下仄韻結(jié)尾處的兩個(gè)笑聲作用相同,皆為承前啟后之意。不同之處在于笑聲的具體修飾上,針對曲本⑨中的兩個(gè)笑聲,張永貴分別在“呵呵呵呵呵”與“哈哈哈哈”中使用了“繞”?和楊派?竹琴技法中的“掃板”?及自己獨(dú)創(chuàng)的“扣”?的指法,對第“四笑”進(jìn)行了特殊的裝飾。三種指法一外一內(nèi)一嘡,笑聲一柔一鋼,彈中有“嘆”,感嘆曹操的可悲可惱;掃中有“臊”,羞臊曹將的陽奉陰違;扣中有“叩”,可憐曹軍的無能為力。板式與聲腔完美結(jié)合,夸張?zhí)幚砹瞬懿俚男β?,對其自?fù)的形象成功進(jìn)行了塑造。張永貴的“五陰六陽?”變化多樣,唇、舌、手、指的運(yùn)用輕車熟路,笑到恰到好處時(shí)一把捏住,殺出關(guān)二爺,給聽客措手不及的突然反轉(zhuǎn),讓人們從陶醉當(dāng)中回到現(xiàn)實(shí)。停歇片刻,漁鼓敲擊模仿出的戰(zhàn)鼓聲、號炮聲相結(jié)合,立體聲效般再次將聽客帶回到華容道感受戰(zhàn)爭的殘酷。這是張永貴在長期實(shí)踐中練就的精妙指法,手中生花,催生出賈派竹琴《華容擋曹》書目中的驚人一筆。

        四、張永貴對賈派竹琴《華容擋曹》獨(dú)具匠心的改良

        除“四笑”之外,張永貴在賈派竹琴《華容擋曹》的藝術(shù)處理中不單單把曹操描繪得惟妙惟肖,從天氣地理的環(huán)境鋪敘到曹營兵將、蜀將關(guān)羽的人物塑造也被張永貴描繪模仿得真實(shí)、靈動(dòng)。以下列舉幾例,來分析張永貴獨(dú)特的表演藝術(shù)特點(diǎn)。

        例1.地理環(huán)境。曲本①中,關(guān)羽道:“草木零落多凄慘,日色黃昏盡苦寒。鶴唳一聲風(fēng)慘淡,高坡低處起狼煙。”以一字轉(zhuǎn)搖板,聲音滄桑、干癟,成功塑造了沙場的環(huán)境,兩軍交戰(zhàn)打殺得天昏地暗,日月無光。

        例2.曹營兵將。曲本⑥中,兵士道:“三軍兒郎放悲嚎”“丞相做事太蹊蹺”“本我等漏網(wǎng)的魚兒生計(jì)少”“怕得是不死赤壁啊喪今朝。”此處,使用川劇、民歌的曲牌、調(diào)子,用黑色幽默筆調(diào)寫出了兵將的抱怨和不滿。雖是一人演唱,卻表現(xiàn)出一群狼狽逃兵的慘狀。

        例3.未收入附錄節(jié)選的曲本文末處關(guān)羽道:“罷,罷,罷,仰面長嘆氣一口,某將這現(xiàn)成的功勞付東流。”此處,關(guān)羽要放走曹操,長聲拖出三個(gè)“罷,罷,罷”,抑揚(yáng)頓挫、張弛有度、拿捏穩(wěn)當(dāng)。權(quán)衡捉放曹之間,關(guān)羽如同耗子鉆風(fēng)箱—— 兩頭受氣。這一唱,唱出了英雄無畏卻兩難的境地。張永貴不僅唱出關(guān)羽的大仁大義,又潛移默化地暗示了多元、復(fù)雜的人物內(nèi)心世界。表演傳神,將人物的性格表現(xiàn)得淋漓盡致,聽者眼前仿佛就站著一個(gè)進(jìn)退兩難的活關(guān)公。張永貴不僅繼承了賈樹三的“靈”更繼承了賈派竹琴藝術(shù)的“魂”。

        張永貴表演的《華容擋曹》是賈派竹琴斷鰲立極的新篇章。先生命運(yùn)坎坷,在長期的跑灘、坐館中認(rèn)真揣摩聽眾的真實(shí)想法,根據(jù)時(shí)代需要向傳統(tǒng)作出挑戰(zhàn),將書目延伸革新。他獨(dú)辟蹊徑,將華容道中的“三笑一哭”自始至終用情緒來闡述,雖然此“笑”非彼笑,與原著中“笑”的含義不同。但是,客觀講來張永貴演繹竹琴《華容擋曹》中的“四笑”卻有理有據(jù)真實(shí)反映出了“三笑一哭”的實(shí)質(zhì)意義。一笑“自責(zé)”、二笑“自傲”、三笑“自信”、四笑“自負(fù)”,他將引進(jìn)改良的口技、氣息、聲腔、指法融會貫通,把曹操的人物形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。由于視物不便,他找到聽客友人為自己閱讀文字所記載的華容道故事,反復(fù)推敲西晉史學(xué)家陳壽所著的史書《三國志》與元末明初著名小說家羅貫中的章回體小說《三國演義》,在史實(shí)與文學(xué)演義的對比研究中揣摩人物表現(xiàn)和聲腔運(yùn)用。張永貴是成都賈派竹琴第二代唯一傳人,他棄糟粕取精華,在百廢待興的四川曲藝中謀求出路,為竹琴的發(fā)展作出了不懈努力。

        注釋:

        ①賈樹三(1894-1951),回族,賈派竹琴創(chuàng)始人。

        ②譚創(chuàng)之(生卒不詳),民國著名報(bào)人、教育家、民主人士。

        ③曾炳昆(1900-1952),20世紀(jì)對四川相書藝術(shù)貢獻(xiàn)最大的藝人。

        ④上河、中河即重慶萬州區(qū)、瀘州等長江干支流地區(qū),成都在下河。

        ⑤“一哭”即曹操哭郭嘉。

        ⑥車輻(1914-2013),筆名楊槐,著名記者、編輯、作家、美食家。

        ⑦胡度(1929-2011),原名李良球,戲曲理論研究家、俗文學(xué)家。

        ⑧杜道生(1912-2013),著名文字學(xué)、語言學(xué)、音韻學(xué)和古文學(xué)家。

        ⑨相書,四川曲藝形式,以四川方言、口技在幃幔中表演。

        ⑩《三國志·魏書·程郭董劉蔣劉傳》載:后太祖征荊州還,于巴丘遇疾疫,燒船,嘆曰:“郭奉孝在,不使孤至此?!?/p>

        ?“陜腔”,據(jù)張永貴說取自于秦腔,只有賈派竹琴有此唱腔。

        ?《三國志·魏書·武帝紀(jì)》裴松之注引孫盛《雜記》載:太祖聞其食器聲,以為圖己,遂夜殺之。既而凄愴曰:“寧我負(fù)人,毋人負(fù)我!”遂行。

        ?“繞”,五指握拳,按照從小指到食指的順序指頭向外彈出擊打鼓皮。

        ?楊派,即楊慶文(1912-1989)所創(chuàng)綜合調(diào)竹琴派別。

        ?“掃板”,五指分開,以較快的速度從下到上打擊鼓皮。

        ?“扣”為賈派竹琴張永貴絕技之一。

        ?“五陰六陽”為突出劇中人物個(gè)性,演唱者的聲腔富有變化的演唱。

        參考文獻(xiàn):

        [1]楊槐編:《賈樹三竹琴演唱選集》,四川人民出版社,1958年。

        [2]石鳴:《竹琴圣手賈樹三》,《回族文學(xué)》雜志社,2009年第3期。

        [3]吳澤地編著:《四川傳統(tǒng)竹琴概述》,四川人民出版社,2015年。

        [4]羅貫中:《三國演義》,岳麓書社,2013年。

        [5]牛會娟編著:《張永貴竹琴藝術(shù)研究》,巴蜀書社,2011年。

        附錄:

        四川竹琴《華容擋曹》片段

        整理 張永貴 記錄 潘 勛

        【略】

        關(guān)羽 單騎赤兔上山巔,鳳目微睜四下觀。草木零落多凄慘,日色黃昏盡苦寒。鶴唳一聲風(fēng)慘淡,高坡低處起狼煙。(曲本①)雖然此地甚危險(xiǎn),曹阿蠻行兵慣用偏。他貪圖此走荊襄順為便,定行小道舍陽關(guān)。指揮多時(shí)用目看,

        雜卒 (白)啊……

        關(guān)羽 (白)啊,瞧見了!見一簇?cái)埲笋R下前山。(白)軍士們。

        雜卒 (白)有。

        關(guān)羽 散堆埋伏休見面,那不是曹賊人馬奔荊南。諸葛神機(jī)真妙算,多備繩索捆曹蠻。

        曹操 (白)殺敗了呀,嘿嘿,殺敗了!啊啊?。。ㄇ劲冢┎苊系孪律狡逻駠u惆悵,(白)啊,殺敗了……?。?/p>

        【曹操一笑】此一回?cái)〕啾谛呃㈦y當(dāng)!這是孤時(shí)命蹇自投羅網(wǎng),被眾人弄得孤晝夜奔忙。(白)孤好悔呀,孤才好悔!悔不該命蔣干過東吳兩次來往,未與孤做好事反惹禍殃。盜私書孤錯(cuò)斬張蔡二將,引龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)釘死船艙。(曲本③)黃公覆老匹夫(哼!)把孤欺謊,命闞澤下詐書假意投降。孤有個(gè)活對頭諸葛名亮,借甚么東南風(fēng)晝夜癲狂。短命鬼小周郎穩(wěn)坐寶帳,一把火燒得孤日月無光。孫仲謀結(jié)劉備(哼?。┧K久上當(dāng),替梟雄出惡氣枉費(fèi)錢糧。碧眼兒他還想居他頭上,他兄弟不久要虎視荊襄。他幾人哪像個(gè)(哼?。┕滥樱浫缪蛎退苹⒁鈩俨蚶?。孤今朝失兵機(jī)把全軍盡喪,不過是無面目回轉(zhuǎn)荊襄。待等他到后來你二家爭攘,拱著手拜萬佛天理昭彰。

        雜卒 (白)啟稟丞相。

        曹操 (白)何事?

        雜卒 (白)來此有兩條路徑,都是往南鎮(zhèn)去的,不知丞相往哪條路徑行走啊?

        曹操 (白)嗯!事在危急,我軍趕近道而行。

        雜卒 (白)啟稟丞相,大路雖平,卻遠(yuǎn)五十里;小道華容,微近五十里,聞數(shù)處煙火,大路全無動(dòng)靜。請令定奪。

        曹操 (白)嗯!那好,吩咐我軍盡投華容。

        眾將 (白)哎呀,丞相。豈不聞烽煙起處啊,必有埋伏,為何我軍盡投華容喃?

        曹操 (白)爾等哪能得知?豈不聞兵法有云:實(shí)則虛之,虛則實(shí)之。周瑜、諸葛亮,多謀之士,他卻使人山間虛放煙火,埋伏大道等孤,使孤若行大道,他那一股而擒。孤今到此啊,呵呵呵呵,偏偏不中他這條詭計(jì)(曲本④)看他把孤其奈何哉!吩咐我軍,盡投華容。違令者,斬!(曲本⑤)【曹操二笑】

        眾將 (白)哎呀,伙計(jì)們啊,咱們說不妥得嘛!

        雜卒 (白)說不妥哪得法來,說不妥噻,就只有走嘍!哎呀,走?。?/p>

        卒一 (白)哎呀,走嘍!人無衣甲馬無鞍,

        卒二 (白)哎呀,伙計(jì)!行進(jìn)華容俱可憐。(白)哎呀,那咋個(gè)整喃?

        卒三 丞相自己在稱妙算,

        卒四 (白)唉,伙計(jì)。不容我等走平川。

        卒一 若有伏兵埋山畔,

        卒二 (白)唉,伙計(jì)!曹營哪一個(gè)得生還?

        卒三 (白)哎呀,一起來嘛!倒不如大家來齊吶喊,

        卒四 (白)哎,一起來。不呼丞相只叫天!

        眾卒 (白)天哪!哎呀,天哪!哎呀,天哪!

        曹操 (白)?。壳败姙楹瓮V共贿M(jìn)吶?

        眾卒 (白)稟丞相回,非是我等停止不進(jìn),從早下雨,坑坎積水未流,泥陷馬蹄不能行走。望丞相,恩開三面,容我等打從大道而行罷了。

        曹操 (白)胡說!軍旅之事,焉有不行之理。過來!

        眾卒 (白)有!

        曹操 (白)傳我軍令:吩咐我軍,老弱衰殘者退后,精強(qiáng)力壯向前,砍竹伐木,搬石運(yùn)土,填塞道路,遇水造橋,我軍緩緩再行,違令者斬!

        眾卒 (白)哎呀,伙計(jì)來,還是說不妥哦!哎呀,說不妥有啥子辦法嘛,又走嘛。哎呀,又走噢!哎呀,又走噢!

        卒一 三軍兒郎放悲嚎,

        卒二 丞相做事太蹊蹺。

        卒三 本我等漏網(wǎng)的魚兒生計(jì)少,

        卒四 怕得是不死赤壁啊喪今朝。

        卒一 勉強(qiáng)撐持填山道,(白)難得走。

        卒二 華容道好似在過奈—— 奈—— 奈—— 奈何橋啊橋。(曲本⑥)

        卒三 倒不如大家來齊哀告,

        卒四 望丞相大發(fā)慈悲把我等饒。

        眾卒 (白)丞相饒命哪!啊,丞相饒命哪!丞相饒命哪!

        曹操 (白)爾等盡在胡道!哼!荊襄咫尺便可到,豈可流連半山腰。日未沉西天尚早,

        眾卒 (白)不早啰。

        曹操 況無有伏兵起波濤。

        眾卒 (白)那是不曉得的咧。

        曹操 兒郎們努力把火坑跳,

        眾卒 (白)跳,跳,跳不動(dòng)啊。

        曹操 奔回許都記功勞。操在馬上鼓掌笑,哈哈哈!待孤來從容打馬過樂郊。嘿嘿,哈哈,呵呵呵!【曹操三笑】(曲本⑦)

        眾卒 (白)唉!丞相啊,前番兩次發(fā)笑,惹出張飛、趙云(曲本⑧),損折我軍無數(shù);今日至此,不以為憂,反轉(zhuǎn)發(fā)笑,恐效前度赤壁之故哦。

        曹操 (白)嗯!爾等哪能得知。孤此刻倒不笑別的,我笑他周瑜無謀、諸葛少才啊。

        雜卒 (白)未見得。

        曹操 (白)你們來看。

        眾卒 (白)看什么?

        曹操 (白)此地山險(xiǎn)路窄,蘆茅凋雜,此地埋伏一旅之師,等孤到來,一鼓而擒。是這樣都見不到,呵呵呵呵呵,叫孤焉能不笑。叫孤焉能不笑?。」。ㄇ劲幔静懿偎男Α?/p>

        眾卒 (白)丞相妙算啊,非孫吳、穰苴莫可及也。

        關(guān)羽 (白)呔,曹操向哪里走?

        眾卒 (白)哎呀,伙計(jì)們哪,中埋伏了!

        卒一 (白)完啰!

        曹操 (白)哎呀,孤才中計(jì)了!??!耳聽得號炮山崩地裂,

        卒二 曹營內(nèi)個(gè)個(gè)臉失色。

        卒三 伙計(jì)。

        卒四 (白)咹?

        卒三 (白)我說華容走不得哇?

        卒四 (白)那咋個(gè)弄喃?此刻退也退不得。

        曹操 (白)往前殺!

        眾卒 丞相啊,前有伏兵在撒野,

        曹操 (白)往后退!

        眾卒 后有子龍、張翼德。

        曹操 (白)喳!進(jìn)不得來退不得,忙叫謀士議籌策。(白)拿計(jì)來!

        眾將 謀士答言無計(jì)也,倒不如捆綁丞相去見玄德。

        曹操 (白)呸!哈!爾等議的好籌策,孤豈肯束手受綁去見冤孽。操在馬上呼天爺,(白)天哪!今朝莫非要把我曹氏絕?

        【略】

        (本文圖片由作者提供)(責(zé)任編輯/杜佳)

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