吳明翰 顧遙 梁鋒

摘 要：廣西北部灣港口地區(qū)建設(shè)具有鮮明的時(shí)代特征，與國(guó)家“一帶一路”的建設(shè)緊密相連。繪畫是民族地域文化交流傳播的重要形式之一，而用以水為媒介的水彩畫語(yǔ)言表現(xiàn)北部灣港口地區(qū)的建設(shè)風(fēng)貌更有優(yōu)勢(shì)。文章從繪畫構(gòu)圖、空間、色彩和技法等要素來(lái)闡述如何通過(guò)水彩畫的語(yǔ)言傳播廣西北部灣港口人文價(jià)值。

關(guān)鍵詞：一帶一路；北部灣港口；水彩畫表現(xiàn)

廣西作為古代海上絲綢之路最早的發(fā)祥地之一，具有航海貿(mào)易的歷史淵源。相較過(guò)去，如今的廣西地區(qū)更具海陸聯(lián)動(dòng)優(yōu)勢(shì)，再次肩負(fù)起共建二十一世紀(jì)海上絲綢之路的新使命。在新世紀(jì)“一帶一路”背景下，廣西北部灣地區(qū)的港口建設(shè)與海上絲綢之路建設(shè)緊密相連，具有重大的戰(zhàn)略意義。繪畫藝術(shù)是民族文化交流傳播的重要形式之一。水彩畫以水為媒介，對(duì)北部灣港口題材的表現(xiàn)有著區(qū)別于其他畫種的天然的優(yōu)勢(shì)。

一、北部灣港口地域文化特點(diǎn)

“北部灣”城市指廣西南部以北海、欽州、防城港為代表的幾個(gè)城市地區(qū)。這里地形多以丘陵和平原為主，地層結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。氣候?qū)賮啛釒ШＱ笮约撅L(fēng)氣候，陽(yáng)光充沛，雨量充足，植被茂盛，自然環(huán)境保護(hù)良好。北部灣礦產(chǎn)資源和海洋資源豐富，并建有諸多大型海港，大海、藍(lán)天、海港、漁船齊聚在這里，得天獨(dú)厚的自然資源是創(chuàng)作者們?nèi)≈槐M用之不竭的創(chuàng)作素材。

北部灣地區(qū)有著深厚的人文底蘊(yùn)。港口地區(qū)包括欽州、防城港、北海三港。如，欽州港是天然的優(yōu)良港口，水域?qū)掗煟诮粚O中山先生喻為南方第二大港，北海合浦港在漢代就是“海上絲綢之路”的始發(fā)港之一。在近代更是發(fā)展迅速，在2000年被廣西區(qū)政府規(guī)劃為工業(yè)港口。2017年“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇后，習(xí)總書記首先來(lái)北海港調(diào)研考察，提出寫好海上絲路新篇章。

近年來(lái)廣西北部灣的建設(shè)發(fā)展日新月。北部灣地區(qū)各民族人民和平共處，支持國(guó)家經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)，漁民的生活水平大大提升。廣西與東盟各國(guó)的民間文化藝術(shù)和諧交流傳播，中國(guó)東盟博覽會(huì)的設(shè)立等等，都促進(jìn)了本地區(qū)各民族文化藝術(shù)的交流傳播。法國(guó)藝術(shù)家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中提出“物質(zhì)文明與精神文明的性質(zhì)面貌都取決于種族、環(huán)境、時(shí)代三大要素”，他也曾經(jīng)分析過(guò)地域條件對(duì)地域性藝術(shù)風(fēng)格形成的影響，其中包含有“自然條件和人文條件兩方面，而作品的產(chǎn)生取決于時(shí)代精神和周圍的風(fēng)俗”[1]。因此，對(duì)廣西北部灣港口地區(qū)的水彩畫創(chuàng)作必須考慮到北部灣的地理環(huán)境和地域文化特點(diǎn)。

二、北部灣港口題材水彩畫創(chuàng)作的實(shí)踐

繪畫題材是直接反映創(chuàng)作者心理狀態(tài)的具象表現(xiàn)。北部灣地區(qū)港口建設(shè)具有獨(dú)特的地域文化代表性?！耙粠б宦贰北尘跋聫V西北部灣港口地區(qū)存在著不同的生產(chǎn)生活環(huán)境，以漁業(yè)為主的傳統(tǒng)港口，以工業(yè)為主的新興港口都具有各自的人文特點(diǎn)。因此，對(duì)北部灣港口題材的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)技法和審美理念都應(yīng)以北部灣港口人文風(fēng)貌研究為基本，將北部灣港口地區(qū)不同的人文價(jià)值與水彩藝術(shù)巧妙結(jié)合，使其更加具有表現(xiàn)力。

（一）構(gòu)圖靈活 錯(cuò)落有致

構(gòu)圖是對(duì)繪畫形中各種形式語(yǔ)言重新組織的過(guò)程。構(gòu)圖體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的構(gòu)思，創(chuàng)作者的構(gòu)思又決定了繪畫構(gòu)圖，可以說(shuō)，一幅畫面的成功與否與構(gòu)圖有密切的關(guān)系。

1.借用物體的前后遮擋來(lái)營(yíng)造空間

現(xiàn)實(shí)主義繪畫中，最重要的是對(duì)空間感的營(yíng)造。無(wú)論是西方注重寫實(shí)性的繪畫作品，還是東方繪畫偏寫意性的作品，無(wú)不在對(duì)繪畫空間感進(jìn)行著組織和營(yíng)造。正如魯?shù)婪?阿恩海姆在他的著作《藝術(shù)與視知覺》中所說(shuō)：“每當(dāng)一幅畫的空間概念是依靠輪廓線進(jìn)行確定的，而不是依靠體積和光線來(lái)確定的時(shí)候，重疊在決定各物體在第三度中的順序方面就有著特殊的價(jià)值。對(duì)于某些畫家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造空間最好的方法，就是通過(guò)互相重疊著的事物組成連續(xù)性系列來(lái)取得。”《海港1》采用的構(gòu)圖形式，創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初選取素材時(shí)就有意識(shí)地考慮到這種遮擋關(guān)系。畫面中遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去的主體物紫色的船只在前，后邊油罐被前面的物體所遮擋，從而更易營(yíng)造空間感。此外，畫面采用遠(yuǎn)景的構(gòu)圖方式，細(xì)節(jié)被弱化，一眼望去突出的是整個(gè)海面港口熱鬧的氛圍。

2.通過(guò)形式線的排列突出畫面重心

繪畫形式語(yǔ)言的形狀元素是由點(diǎn)、線、面組合而呈現(xiàn)出來(lái)的，點(diǎn)線面的不同羅列、組合造成了千姿百態(tài)的構(gòu)圖。繪畫構(gòu)圖中，對(duì)形式起作用的長(zhǎng)線，叫做形式線，它有著組合、統(tǒng)領(lǐng)畫面的作用，并具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力[2]。因此，在創(chuàng)作中利用形式線來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線顯得尤為重要。如《海港2》畫面中所有的吊車桿垂直樹立起來(lái)形成垂直的形式線，旁邊的的船只?？吭诟劭诖a頭旁邊與海平面的水平組成水平的形式線。創(chuàng)作者利用水平的形式線和垂直的形式線交互運(yùn)用使畫面?zhèn)鬟f一種平靜、開闊、高聳、挺拔、剛直的視覺效果。又如《海港3》畫面中長(zhǎng)長(zhǎng)的吊車桿，往下擺的吊勾，描繪的就是大吊車在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的軌跡。這是作者有意的安排畫面的結(jié)果，利用吊車空中作業(yè)中傾斜的大角度構(gòu)成傾斜的形式線，很好的表現(xiàn)出畫面的動(dòng)感和速度。

（二）色彩和諧 對(duì)比強(qiáng)烈

色彩之魅力猶如歌曲中優(yōu)美動(dòng)人的旋律。色彩是繪畫表現(xiàn)的重要手段，合理的布局，會(huì)使畫面的形式結(jié)構(gòu)更加完美。

1.描繪戶外光色的變化以揭示主題

色彩學(xué)的原理指出：光是色之母。光可以改變物體的形與色，天氣和時(shí)間的不同變化，會(huì)產(chǎn)生各不相同的光色效果和畫面情調(diào)。因此，在水彩畫創(chuàng)作中要學(xué)會(huì)利用光與色的組合與對(duì)比渲染畫面的意境。一種情況是利用投影來(lái)表達(dá)畫面空間，如逆光下的景物，有了投影和強(qiáng)烈的光感畫面就會(huì)變得富有生氣。如《海港4》這幅作品中物體組合較為復(fù)雜，為了能表現(xiàn)港口繁忙的場(chǎng)景，創(chuàng)作者選擇了一個(gè)逆光的角度進(jìn)行創(chuàng)作。由于受光線照射的影響，地面投影呈現(xiàn)藍(lán)紫色，畫面色彩顯得豐富。另一種狀況是要利用每個(gè)時(shí)間段的光線變化所帶來(lái)的色彩影響，如《海港印跡》這副作品描繪的是夏日陽(yáng)光下正午港口的景象。由于夏日正午陽(yáng)光直射地面造成了巨大的明暗反差，物體色相和環(huán)境色也變得十分明確。這時(shí)應(yīng)克服物體色彩間相互獨(dú)立的感覺，增強(qiáng)色調(diào)中的光色氣氛，從而給人一種陽(yáng)光明媚的感受。

2.巧借色彩的互補(bǔ)關(guān)系來(lái)平衡畫面

所謂補(bǔ)色是指人的視覺神經(jīng)看到一塊顏色后產(chǎn)生對(duì)其相反的色彩的一種需求。由于人類視覺原理，在整幅畫面色彩布局中必須考慮到色調(diào)與補(bǔ)色的關(guān)系的平衡才能使畫面達(dá)到符合人類審美的標(biāo)準(zhǔn)?！逗８?》，創(chuàng)作者就是利用這一補(bǔ)色原理去營(yíng)造對(duì)比強(qiáng)烈的視覺張力。首先，畫面中藍(lán)色的運(yùn)用起到了關(guān)鍵作用，前邊地面上藍(lán)色吊車柱子的投影與后邊淡黃橙色天空背景形成了互補(bǔ)色的對(duì)比作用。其次，在畫面布局中讓純度略高的黃橙色集中在構(gòu)圖中心，通過(guò)與周圍主要的藍(lán)色吊車柱子及地面藍(lán)紫色的投影對(duì)比，突出視覺中心。最后，畫面后邊排列整齊的集裝箱互左右呼應(yīng)，左邊純度略低的紅色與右邊純度低綠色形成互補(bǔ)，右邊紫紅色的箱子與左邊黃綠色的箱子互相映襯，當(dāng)然畫面所有的補(bǔ)色都要控制在畫面色彩的諧調(diào)性范圍之內(nèi)。

（三）技法多變 不拘一格

優(yōu)秀水彩畫作品是技與藝的巧妙結(jié)合，一個(gè)畫家如果沒有熟練的手法和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，想創(chuàng)作出優(yōu)秀作品是不可能的。在水彩畫創(chuàng)作活動(dòng)中，對(duì)繪畫技法的熟練運(yùn)用是完成創(chuàng)作的前提。水彩畫的表現(xiàn)形式多樣，不同的方式對(duì)應(yīng)于不同的作畫技法。

由于在港口題材中，機(jī)械類物體結(jié)構(gòu)嚴(yán)實(shí)，體、面關(guān)系明確，起稿時(shí)必須應(yīng)當(dāng)形體準(zhǔn)確，鉛筆草圖越精確，后面的步驟也越容易。在西方古典繪畫中有不少大師采用十字方格的起形的方法，如德加、安格爾等大師皆借助于此法。對(duì)于港口題材的復(fù)雜性，在創(chuàng)作中可以采取十字方格打形法，由于水彩紙表面易損壞，所以打形時(shí)應(yīng)該小心謹(jǐn)慎，可以借用直尺等工具來(lái)輔助畫面。隨著近年來(lái)科技的發(fā)展進(jìn)步，大量的新媒體介入，也改變了我們以往比較傳統(tǒng)的作畫方式。例如，在起稿過(guò)程中可以借助投影儀的使用，在前期用圖像軟件處理圖像等，都給創(chuàng)作者帶來(lái)不少的便利。此外，在打稿過(guò)程中用留白液留白也是一個(gè)便捷的方法，其作用是在作畫前先預(yù)判畫面中需要留白的部分并控制畫面效果。

一幅畫的完成常常需要多種技法并用，以求得豐富的藝術(shù)效果。平涂法是在港口題材創(chuàng)作中較為常見的一種技法。所謂平涂法是調(diào)和均勻的水和顏料用整齊的筆觸來(lái)刻畫對(duì)象。這種技法適用于單純、平展、凝靜堅(jiān)硬和明暗對(duì)比比較強(qiáng)烈的物體。法國(guó)后印象時(shí)期塞尚、馬蒂斯、畢加索等都采用了此種作畫方法?！逗８塾≯E》畫面中先利用平涂法的使港口繁雜的船只和大型機(jī)械對(duì)象簡(jiǎn)化、濃縮，拋棄了物體中細(xì)微的明暗變化，不僅強(qiáng)化了塊面的效果，還具有一定的裝飾效果。另外，沉淀法也是在港口題材創(chuàng)作中常用的方法之一。沉淀法是用大量的水調(diào)色讓其在畫面上進(jìn)行自然干后形成顆粒狀的效果。英國(guó)畫家透納和美國(guó)畫家惠斯勒等都經(jīng)常用此方法作畫?！逗８?》藍(lán)色的吊車柱子就借助于這一技法完成。畫面中運(yùn)用群青色、湖藍(lán)、土紅等易沉淀的顏料，用大量的水調(diào)色后在畫紙表面上浮一層薄薄的水和色，待畫面自然干透后，會(huì)出現(xiàn)顆粒大小不均的沉淀效果。此法的使用增加了畫面的色彩氣氛，具有水色淋漓、景物虛幻、物體質(zhì)感和肌理變化豐富的美感。諸多畫面在第二遍著色時(shí)多采用干疊的畫法，借以表現(xiàn)物體面的轉(zhuǎn)折和堅(jiān)固感，吊車轉(zhuǎn)折面由于日曬雨淋而銹跡斑斑，用干擦法和噴水的技法增加了物體的質(zhì)感、畫面的趣味性?？傊?，技法的豐富多樣性告訴我們對(duì)不同畫面效果應(yīng)該運(yùn)用不同的技法去表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)北部灣港口題材水彩畫的創(chuàng)作實(shí)踐，筆者更加意識(shí)到繪畫表現(xiàn)中“現(xiàn)實(shí)性”與“當(dāng)代性”的重要意義。繪畫創(chuàng)作是創(chuàng)作者對(duì)人類社會(huì)實(shí)踐認(rèn)知的在表現(xiàn)形式之一，必須扎根人民、扎根生活。而水彩畫創(chuàng)作應(yīng)拓寬其繪畫表現(xiàn)形式。在題材、表現(xiàn)手法等方面選材不應(yīng)局限，重要的是能否展現(xiàn)獨(dú)具特色的風(fēng)格，能否明確展現(xiàn)文化中堅(jiān)韌不拔的民族精神?？傊磺袆?chuàng)作技巧和手段最終都是為內(nèi)容服務(wù)的，都是為了更鮮明，更獨(dú)特，更透徹地說(shuō)事說(shuō)理，背離了這個(gè)原則技巧和手段的作品是毫無(wú)價(jià)值的。

注釋：

[1]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].傅雷譯.天津：天津社會(huì)科學(xué)院出版社，2004：62.

[2]蔣躍.繪畫構(gòu)圖學(xué)[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2003：39.

作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院