“后來”的劉若英
2018-07-30 02:47:00
北廣人物 2018年29期
“華語片本來就很少有超過四十歲的女主角。那你怎么辦？還是不能強求，沒有就不演，不能因為沒有，就去演爛片?！眲⑷粲⒄f。
看上去，導(dǎo)演是另一個還不錯的選擇。當(dāng)導(dǎo)演拍戲之前，劉若英還幻想著，幕后工作可以不用再減肥，不用化妝弄頭發(fā)，不用上那么多通告?！霸趺吹阶詈筮€是我一個人坐在這里接受你的采訪？”她發(fā)朋友圈哀嘆：“我的演員都去哪里了？”已經(jīng)在拍下一部作品的井柏然在底下評論：“導(dǎo)演加油?！?/p>
實際上，導(dǎo)演也的確沒有那么好當(dāng)，從明星到導(dǎo)演，不是頭銜的轉(zhuǎn)變那么簡單。從前當(dāng)女明星時，劉若英飛行日當(dāng)天是不工作的，“下了飛機需要泡澡和運動，要消腫”。而且以前從臺灣到北京，最早也是下午3點40分到，現(xiàn)在直飛，11點多就到了，下午就要開始工作了?，F(xiàn)在當(dāng)導(dǎo)演，“覺得自己糙了很多”?！拔忆浟?80多個ID，每一個可能都很短，比如只用說：《三聯(lián)生活周刊》的朋友們你們好，我是奶茶劉若英，歡迎觀看……
“但有時候，是要具體到××影院的分店的！其實，導(dǎo)演都是這樣工作的，你看人家王寶強。”王寶強也是藝人變導(dǎo)演，以新人身份執(zhí)導(dǎo)了《大鬧天竺》，甚至還真的去現(xiàn)場領(lǐng)了“金掃帚獎”——《青年電影手冊》發(fā)起的華語電影最差影片獎。但是年齡是非常殘酷的，更何況“拍戲催人老”。女演員如何面對年紀(jì)這件事？“一定會老的，但要老得優(yōu)雅、值得，帶給你的是什么，智慧、自在。經(jīng)歷更多，感受更多。要對得起‘老’這件事。你說怕不怕？怕。今年之前，別人問我什么時候最美，我都說素顏的時候，泡在浴缸的時候。現(xiàn)在會說化了妝的時候。原先對素顏極有信心，今年突然就覺得，素顏不能看了……”
我很擔(dān)心“晚節(jié)不?！?/h2>
以下是本文的作者與劉若英的一段對話——
記者：《后來的我們》劇本創(chuàng)作過程是怎么樣的？
劉若英：故事改編自我自己寫的一個小說，名字叫《過年回家》，不過《過年回家》故事的發(fā)生地是在臺北和臺灣最南的城市屏東?！逗髞淼奈覀儭芬驗橐v發(fā)生在北京的故事，所以又找了大陸的一個編劇。我記得當(dāng)時我還在做巡回演唱會，一到星期五，監(jiān)制和編劇就會飛到我做演唱會的城市，我們討論劇本，以至于周六我常常是沙啞著嗓子上臺，因為前一晚講了太多的話。你看編劇名單上還有另外兩個名字，因為見清做游戲，所以要找人做一些采訪和研究，以把控真實度。
記者：拍攝過程中，哪一場戲最難拍？
劉若英：火車停下來那一場戲就很復(fù)雜。我們談下來火車會為我們在那個位置停兩分鐘，一共停3次，所以只有6分鐘可以拍。但要拍很多鏡頭：火車停下，火車啟動，車的里面，車的外面，人在車前，車在后面動。我們包了兩節(jié)車廂，有300多個人在里頭，大家輪流坐，在里面17個小時，拍完晚上還要坐車回來。又因為還有在里面吃飯的戲，制片部門把車開到前面，帶著飯等我們。還有就是，我們上車后發(fā)現(xiàn)，火車不是一直直行的，它會拐很大的彎，那時候光就會不一樣，常常是拍個10分鐘，又得等合適的光。
記者：電影《后來的我們》和你的代表歌曲之一《后來》有什么關(guān)系？
劉若英：其實沒有。因為很多電影已經(jīng)叫“過年回家”了，我就得改名字，一開始起名叫“關(guān)于愛”。有一天我聽五月天的《后來的我們》，發(fā)現(xiàn)那個歌詞不就是我電影里的故事嗎？曾經(jīng)的戀人，各自過著人生，可是在心底深處某一點，愛情還幼稚地單純地存活著。我就傳訊息給阿信，說“名字給我用”。這才叫了《后來的我們》。我不會用自己的歌來做一個電影。
記者：為什么不？
劉若英：比如《后來》這首歌，我一直覺得是大家的，我不想用一部電影去總結(jié)，不想破壞大家對它的想象?！逗髞怼烦浇裉?，已經(jīng)是大家的故事了。又比如《為愛癡狂》，雖然是我一個人的，但即便如此，我也還是不會用自己的歌來做一個電影。
記者：能否講講電影中關(guān)于“吃面”的鏡頭的想法？
劉若英：沒有錢的時候，最容易吃方便面，我自己就有過這樣的體驗。我又想為電影里的主角們找一個特定的生活習(xí)慣，一個到了哪里都會跟著你的東西，就好像那張沙發(fā)。我就想用方便面來做不同的表演，快樂地吃、孤獨落寞地吃、搶著吃，剩下一半沒人吃。用表演說話，而不是用臺詞講出來。
記者：你本身有豐富的表演經(jīng)驗，這些經(jīng)驗在導(dǎo)演這個崗位上是有所助益的嗎？
劉若英：當(dāng)然有。畢竟拍了二十幾年的戲，現(xiàn)場每個部門都在做什么，相比編劇變導(dǎo)演，演員變導(dǎo)演可能要更清楚。另外，由于有切身的體驗，我可以站在演員的立場上，為他們創(chuàng)造一個比較舒服的表演環(huán)境，我說的舒服不是冬暖夏涼的那種舒服，而是一個松弛的有利于藝術(shù)創(chuàng)作的表演環(huán)境。
記者：在跟演員溝通時，自己的表演經(jīng)驗?zāi)芷鸬阶饔脝幔?/p>
劉若英：表演本身，如果是靠經(jīng)驗累積起來的，那一定是不可靠的。在表演上，只有實際的人生經(jīng)驗才能對表演有幫助，拍了多少部戲幫不到表演。
記者：你也參演過若干部舞臺劇，比如林奕華導(dǎo)演的作品，你怎么對比舞臺劇和電影表演的不同？
劉若英：舞臺劇不一定更難，因為它是一氣呵成的，盡管它有風(fēng)險，比如當(dāng)天的身體狀態(tài)、專注的程度等，但它在情緒上是連貫的。但電影它是分段拍攝的，所以時常要去追索當(dāng)時的情緒，情緒分段拍攝的結(jié)果是，我得記得我5天前的情緒，不能因為今天心情好，演出就變成了另一個狀態(tài)，你要接得起來。你跟男主角抒發(fā)情緒，可能男主角當(dāng)時根本不在，你穿著高跟鞋走得很自然，可是腳下其實是軌道。
記者：從演員到導(dǎo)演，你最大的感觸是什么？
劉若英：你在這里問我這些問題的時候，我就在想，哦，原來導(dǎo)演的采訪難很多。我以前當(dāng)演員，只用回答自己的部分就好了，現(xiàn)在演員的問題也要我來答，攝影的部分也要我來答。
記者：記者的確會對導(dǎo)演期待更多。
劉若英：真的嗎？我最近常常在想一個問題，晚節(jié)不保。為了電影宣傳，去做一些以前不會做的事。作品上，我已經(jīng)“不保”了，因為已經(jīng)拍了幾部爛片，當(dāng)然事先并不知道是爛片，而是滿懷熱情地去拍了一個星期才發(fā)現(xiàn)的。但你已經(jīng)演了，怎么辦？只能把自己的角色演好。演員在這方面并沒有決定權(quán)。
記者：你剛提到的“晚節(jié)不?！本唧w指什么？
劉若英：在宣傳上其實我的底線已經(jīng)很低了，但唯一做不到的是，比如我絕不制造新聞，買一個熱點或者別的什么。這次為配合電影宣傳，我答應(yīng)要出一本書。我以前寫書都要改很多遍，但要配合電影，它就不再是一本獨立的書。所以我寫書的同時又在做后期，可是又答應(yīng)他們了，這樣寫的書，質(zhì)量會很低，我就很擔(dān)心在這個層面上的晚節(jié)不保。
記者：現(xiàn)在回過頭去看《20，30，40》，你會演得不一樣嗎？
劉若英：我可能會演得更騷一點。張姐跟我講，想想這個角色需要更夸張更嫵媚，可對當(dāng)時的我來講，她穿得那么緊，窄裙，眼線，我是很男孩子的人，這些對我來講已經(jīng)夠騷了。
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