年歲的增長(zhǎng)并未帶來(lái)所謂的危機(jī)感，反而因?yàn)樾牡椎淖孕藕吞谷?，使梅婷認(rèn)為自己的“黃金時(shí)代”才剛剛開(kāi)始，“年紀(jì)越大，相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)累積越足。我認(rèn)為演員也是一個(gè)技術(shù)含量非常高的職業(yè)?！?/p>

梅婷接受BTV獨(dú)家專(zhuān)訪

12歲與陳道明同臺(tái)演戲，19歲成為南京軍區(qū)歌舞團(tuán)正排級(jí)干部，作為演員的梅婷，可謂起點(diǎn)頗高。細(xì)數(shù)她二十多年演藝生涯中的作品，幾乎每一部都成績(jī)不菲：初出茅廬便與陸毅合作《血色童心》為觀眾熟知，之后與張國(guó)榮搭檔《紅色戀人》令她在業(yè)內(nèi)聲名鵲起，年僅23歲就斬獲開(kāi)羅和華表兩個(gè)最佳女演員；2001年的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》使她成為當(dāng)年家喻戶(hù)曉的八點(diǎn)檔收視王牌，而《父母愛(ài)情》的熱播更是讓她斬獲第30屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。二十多年以來(lái)，梅婷塑造過(guò)的經(jīng)典熒屏形象不勝枚舉，但拿到《面具》的劇本后，梅婷卻依然感到驚喜，直言“越看越激動(dòng)，越看越喜歡劇中的每一個(gè)角色”。近日，梅婷接受了北京衛(wèi)視的獨(dú)家專(zhuān)訪，與大家分享了《面具》之中的拍攝事和“面具”之下的人生故事。

與角色共情直言“哭戲不難”

與其他角色不同，姚蘭的“面具”不在政治立場(chǎng)上，而在日常生活中。談及自己的角色，梅婷坦言“對(duì)她生氣又心疼”：“姚蘭在這個(gè)家庭中其實(shí)是一個(gè)挺被動(dòng)的角色，表面上看是一個(gè)非常溫和的女人，但是在她的心里隱藏著不可言說(shuō)的秘密，而這件事發(fā)生后她又表現(xiàn)出很堅(jiān)韌的一面，想通過(guò)自己一個(gè)人來(lái)承擔(dān)所有的責(zé)任，喝下自己釀的苦酒。這是一個(gè)讓我又生氣又心疼的人，她挺完美卻又犯了錯(cuò)，是個(gè)很立體的角色?！迸c丈夫同床共枕十年，是別人眼中有著美滿(mǎn)家庭的“模范夫妻”，但李春秋對(duì)她而言，卻像是一個(gè)謎，缺少生氣，缺乏情趣。也正因此，情感上的壓抑迫使她選擇出軌來(lái)填補(bǔ)情感上的缺失，揭開(kāi)了她溫柔賢惠面具之下內(nèi)心的痛苦與不甘。

《面具》是梅婷參演的第一部諜戰(zhàn)題材電視劇，但身為軍統(tǒng)特務(wù)李春秋的妻子，梅婷飾演的姚蘭卻并無(wú)身份政治屬性，既非敵特，也非臥底，而是一個(gè)“視家庭為全部”的普通女性。對(duì)此，梅婷在采訪中也表達(dá)自己小小的遺憾：“真希望姚蘭是一個(gè)地下黨甚至是一個(gè)女特務(wù)也好。但是從全劇的布置來(lái)看，姚蘭的形象其實(shí)已經(jīng)很多面、很立體了。我覺(jué)得我們的編劇老師王小槍給我們帶來(lái)一個(gè)這樣精彩的劇本，是非常非常優(yōu)秀的。”

劇中，姚蘭曾數(shù)次與李春秋身陷家庭危機(jī)，是劇中哭戲最多的角色：被丈夫發(fā)現(xiàn)出軌，因家庭矛盾致使兒子出走，與丈夫離婚。面對(duì)這些情緒較為極致的戲碼，梅婷卻收放自如，她坦言“并不困難”，只因與角色能夠共情、將心比心：“姚蘭大部分戲份還是表達(dá)和丈夫、兒子的情感，所以我是在將心比心地呈現(xiàn)。崩潰也好、聲嘶力竭也好，以及那么多哭戲，因?yàn)榍楦械牟糠帜茏龅焦餐?，就不?huì)有很大難度?！边B制片人張海東都稱(chēng)贊說(shuō)：“姚蘭對(duì)李春秋的猜測(cè)、懷疑，不理解，都是比較強(qiáng)烈的戲劇效果，而梅婷老師把中年女性的復(fù)雜情感演繹得非常到位?！?/p>

高手過(guò)招“交流式表演”

《面具》的主線故事發(fā)生在1948年隆冬時(shí)節(jié)的哈爾濱小城，這樣特殊的年代背景和情景設(shè)計(jì)給劇組帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。從拍攝景別到場(chǎng)景道具，“最良心”劇組扎實(shí)還原了解放前夕的“冰城”全貌。而在四個(gè)月的拍攝過(guò)程中，梅婷也充分感受到了劇組的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致：“我們劇組最初的方案就是一定要找實(shí)景，比如說(shuō)我的那些家庭戲，就是找了一間哈爾濱的老房子拍，最后的呈現(xiàn)還是特別有質(zhì)感的。”有別于東北style的土味造型，劇中梅婷的服飾穿搭被網(wǎng)友大贊“簡(jiǎn)直是東北高定大秀”，對(duì)此，梅婷也開(kāi)心表示，“這次的服裝造型確實(shí)給了我一個(gè)驚喜，那種設(shè)計(jì)對(duì)人物氣質(zhì)的展現(xiàn)特別好，把我們整個(gè)‘武裝’得很有年代感和季節(jié)感?！?/p>

祖峰、侯勇、杜志國(guó)、句號(hào)被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“老戲骨F4天團(tuán)”，梅婷在回憶這段“高手過(guò)招”的拍攝經(jīng)歷后表示，除了滿(mǎn)足就是“交流式表演”帶給自己的諸多收獲：“首先我們有一個(gè)非常專(zhuān)注的整體氛圍，沒(méi)有什么雜七雜八的干擾。和祖峰、侯勇老師一起演戲，是非常愉快、開(kāi)心甚至是很幸福的事情。祖峰老師的表演是一種深水靜流的感覺(jué)，跟他演對(duì)手戲，他可以感受到你給的點(diǎn)，還會(huì)有一個(gè)反饋。這算是一種比較深度的交流式的表演吧?！币幻鎸?zhuān)注嚴(yán)謹(jǐn)，一面歡脫愉悅，拍攝之余，劇組開(kāi)啟“全城探索”模式，嘗遍了德記肘子、老城餃子、東北鍋包肉等各種東北美食，甚至“早飯吃馬迭爾冰棍”。談及這段片場(chǎng)趣事，梅婷回憶道：“哈爾濱這個(gè)城市特別獨(dú)特，有很多洋氣漂亮的老建筑。在老道外拍戲時(shí)候，我沒(méi)什么時(shí)間和機(jī)會(huì)去品嘗那里的美食，劇組的小伙伴們特意買(mǎi)了很多特色糕點(diǎn)面包帶給我，特別感動(dòng)?！?/p>

“演員是高技術(shù)含量的職業(yè)”

從1994年熒屏初作《血色童心》中楚楚的青澀臉龐，到不久前古裝巨制《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》中荀皇后的耀眼鋒芒，入行二十年來(lái)，梅婷為觀眾奉獻(xiàn)了不少優(yōu)質(zhì)的影視作品，也從觀眾最初印象里稚嫩的“南京小姑娘”逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)成熟利落的實(shí)力派女演員。

時(shí)光流逝，步履不停。年歲的增長(zhǎng)并未給梅婷帶來(lái)所謂的危機(jī)感，反而因?yàn)樾牡椎淖孕藕吞谷?，梅婷作為演員的“黃金時(shí)代”才剛剛開(kāi)始?！捌鋵?shí)我們亞洲的影視文化，包括日本、韓國(guó)，都是偏年輕化的。在任何領(lǐng)域，年輕都是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槟贻p就意味著你還有很多的時(shí)間、機(jī)會(huì)，或者說(shuō)是可能性。”梅婷隨即解釋道：“可是很多領(lǐng)域里光憑年輕是不夠的，尤其是技術(shù)含量要求高的領(lǐng)域，年紀(jì)越大，相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)累積越足。我認(rèn)為演員也是一個(gè)技術(shù)含量非常高的職業(yè)?！睉蚶锏囊μm是通情達(dá)理、盡心盡力操持家事的賢妻良母，戲外的梅婷也是溫淑賢良、擁有美滿(mǎn)家庭生活的“超人媽媽”。這樣的生活經(jīng)歷和人妻形象一方面讓梅婷更容易把握家庭劇中的傳統(tǒng)女性角色，但另一方面也會(huì)對(duì)她的戲路有一些限制：“我的形象其實(shí)被定義得比較狹窄，經(jīng)常是那些比較賢惠、善良、溫柔大方的家庭女性。但其實(shí)我想嘗試的角色還挺多的，甚至面對(duì)一個(gè)已經(jīng)被設(shè)定好的人物，我都會(huì)想怎么能把它的性格演得更豐富更有層次一些?！?/p>

不愿被定義束縛，不斷挖掘自己的可能性是梅婷的信條。在《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》中，她一改往日靜柔溫婉的熒屏形象，飾演陰狠毒辣的荀皇后；在《為你讀詩(shī)》里，她朗讀了經(jīng)典情詩(shī)《從橡樹(shù)頭步行回家》，憑借清麗別致的聲線圈粉無(wú)數(shù)；在《聲臨其境》中，她又憑借《唐山大地震》和《飛屋環(huán)游記》兩段堪稱(chēng)神還原的配音，讓觀眾們見(jiàn)識(shí)到了一位中生代女演員的能力和積淀。如今，生過(guò)二胎的梅婷已全面復(fù)出，開(kāi)始了新一輪演繹之路的嘗試與探索，不斷向觀眾展現(xiàn)著她除卻演員身份之外的可能性。沉穩(wěn)但不安分，是演員梅婷的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。