這期著名畫(huà)家史國(guó)良帶大家到上海參觀一所特殊的美術(shù)館，它的特別之處不僅在于這個(gè)美術(shù)館外形設(shè)計(jì)本身就是一件完整的藝術(shù)品——取材于黃山云海山石的一個(gè)意境，兩個(gè)巨石造型，就像兩個(gè)展開(kāi)的翅膀一樣，很有現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感。另外，它的特殊還在于它是我國(guó)第一座以名人名字命名的美術(shù)館，始建于1995年，整個(gè)新館現(xiàn)在整個(gè)建筑面積是一萬(wàn)兩千五百四十平方米。這所位于上海虹橋開(kāi)發(fā)區(qū)的美術(shù)館就是“劉海粟美術(shù)館”。下面跟史老師一起走進(jìn)“劉海粟美術(shù)館”。

本期嘉賓：劉海粟先生的女兒劉蟾女士，劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)朱剛先生。

劉海粟的美術(shù)之路

“劉海粟美術(shù)館”除了長(zhǎng)年陳列的劉海粟先生的作品之外，也根據(jù)劉海粟先生生前的意愿：“不要把這座美術(shù)館建成個(gè)人的紀(jì)念館，要讓更多的藝術(shù)家能夠走進(jìn)這座館?！比缃襁@里已變成民眾分享藝術(shù)的一個(gè)圣殿。

我到劉海粟美術(shù)館也是第一次，但對(duì)劉海粟這個(gè)名字早就很熟悉了。走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，我的第一感覺(jué)是特別有時(shí)代氣息。據(jù)劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)朱剛先生介紹，這里現(xiàn)在已成為一個(gè)公共美育、公共服務(wù)的平臺(tái)。館里除了看到劉海粟先生的一些常設(shè)作品外，更多的是一些來(lái)自于世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

早在1912年，劉海粟先生十七歲的時(shí)候就和烏始光、張聿光一起創(chuàng)辦了中國(guó)第一所私立美術(shù)學(xué)校，當(dāng)時(shí)叫做上海圖畫(huà)美術(shù)院，也就是后來(lái)的上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。我在想，一個(gè)十七歲的少年，他是如何創(chuàng)辦一所私立美術(shù)學(xué)校的？他又是如何有了這樣的想法的呢？這還要從他十四歲的時(shí)候說(shuō)起。他母親過(guò)世了，他很傷心，當(dāng)時(shí)他家里有個(gè)私塾老師，老師知道上海有一個(gè)背景畫(huà)傳習(xí)所，也知道劉海粟從小喜歡畫(huà)畫(huà)。于是私塾老師建議劉海粟“你去上海把這個(gè)悲傷的心情淡化一下，以后再回來(lái)”。所以劉海粟在十四歲的時(shí)候就去上海，在周湘背景畫(huà)傳習(xí)所里畫(huà)畫(huà)，因此他最早接觸到了所謂的西洋畫(huà)法。同時(shí)他自己到上海外灘的一些洋書(shū)局里買(mǎi)一些西洋畫(huà)冊(cè)，回來(lái)自己研究，回家后他就在家里辦起了學(xué)校。雖然當(dāng)時(shí)他的學(xué)生都是自己的表兄弟姐妹，但那時(shí)他已經(jīng)開(kāi)始有一種教學(xué)的理念了，也可以說(shuō)劉海粟從小就有這樣的興趣，有教別人畫(huà)畫(huà)的意識(shí)。其實(shí)這是個(gè)不得了的興趣，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，畫(huà)畫(huà)一般都是師父帶徒弟的模式，沒(méi)有所謂的學(xué)堂。劉海粟會(huì)成立一個(gè)學(xué)校，由一個(gè)老師教很多人，不僅可以滿(mǎn)足更多學(xué)美術(shù)者的學(xué)習(xí)欲望，而且也開(kāi)啟了中國(guó)美術(shù)教育的最初模型。此外劉海粟還做了一個(gè)創(chuàng)舉，就是男女同校。當(dāng)時(shí)經(jīng)過(guò)五四運(yùn)動(dòng)以后，中國(guó)的小學(xué)已經(jīng)普遍實(shí)行了男女同校，但大學(xué)、中學(xué)卻沒(méi)有人敢越雷池一步。上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校打破了這個(gè)陳規(guī)，率先實(shí)行男女同校。劉海粟當(dāng)時(shí)有幾句很經(jīng)典的話：“一條馬路，沒(méi)有分男的走女的走，既然不分男馬路、女馬路，那又為什么不可以在一起學(xué)習(xí)呢？”

劉海粟與蔡元培

劉海粟的教育理念得到了時(shí)任北京大學(xué)校長(zhǎng)蔡元培先生的高度認(rèn)可。劉海粟生前常說(shuō)：沒(méi)有蔡元培先生的培養(yǎng)和支持，他就沒(méi)有今天。蔡元培先生也很謙虛地稱(chēng)劉海粟為“先生”。劉海粟跟蔡元培的書(shū)信往來(lái)后期信尾都說(shuō)“弟蔡元培”。

蔡元培曾請(qǐng)劉海粟到北京共同探討美術(shù)教育的未來(lái)、發(fā)展的問(wèn)題，去講專(zhuān)業(yè)課等等。劉海粟的北京之行，除了拜訪蔡元培先生外，他每天出去寫(xiě)生，一天完成一幅，然后拿去請(qǐng)蔡元培先生進(jìn)行評(píng)點(diǎn)。有一次劉海粟去拜望蔡先生，蔡先生正好因病住院，他倆在病房里一邊聊天，劉海粟一邊給蔡先生用鉛筆畫(huà)素描。回上海后，劉海粟根據(jù)素描畫(huà)了一幅蔡元培肖像的油畫(huà)，蔡先生收到后非常喜歡。后來(lái)這幅油畫(huà)一直掛在蔡先生的家里。

劉海粟先生有一幅叫《皇城》的油畫(huà)，就是早期到北京時(shí)畫(huà)的，內(nèi)容是中午太陽(yáng)光照在一棵樹(shù)上，樹(shù)葉的空間都是充滿(mǎn)陽(yáng)光的樣子，樹(shù)枝葉間都是由藍(lán)色在填補(bǔ)。這幅畫(huà)應(yīng)該是劉海粟先生站在中山公園或勞動(dòng)人民文化宮的某個(gè)角度畫(huà)的，角樓和中間的樹(shù)跟城之間是一條護(hù)城河。他畫(huà)的非常概括、簡(jiǎn)練，表現(xiàn)皇城這種印象，這也是老北京當(dāng)時(shí)的景色。這幅畫(huà)遠(yuǎn)處看有點(diǎn)像版畫(huà)，有種厚重感，每筆都很有力度，很有張力，顏色也非常概括，比如紅色、黃色、藍(lán)色三塊顏色形成一種對(duì)比，但最亮的白在一邊，還有底下這一小塊白，相互呼應(yīng)，形成畫(huà)面的一個(gè)節(jié)奏。這也是中國(guó)早期油畫(huà)的一種，概括、樸實(shí)、提煉，但十分協(xié)調(diào)。當(dāng)時(shí)油畫(huà)的最大特點(diǎn)就是本色，他不會(huì)把很多顏色調(diào)和成灰色，調(diào)和成其他顏色，全部都是原色畫(huà)上去。固有色來(lái)表現(xiàn)北京的古城色，有皇氣，可以把那個(gè)民族的特色特性留住，有一種時(shí)代精神在里邊。

劉海粟先生小時(shí)候本來(lái)就對(duì)油畫(huà)感興趣，他畫(huà)油畫(huà)是自學(xué)的，就是通過(guò)看畫(huà)冊(cè)。他創(chuàng)辦上海美專(zhuān)，初期還是以西畫(huà)為主的，這一幅《皇城》也是1922年在北京創(chuàng)作的，外國(guó)人一看到都非常驚奇，中國(guó)人怎么會(huì)畫(huà)出這種畫(huà)？非常有民族氣息，不同于歐洲的那些油畫(huà)，但又吸收了歐洲印象派的畫(huà)法，跟中國(guó)的氣息混合在一起。

劉海粟先生后來(lái)在歐洲游學(xué)期間創(chuàng)作了大量作品。其中一幅《巴黎圣母院夕照》，創(chuàng)作于1929年，我們看這幅作品，對(duì)比剛才的油畫(huà)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些明顯的不同。早期的作品更多的是海老根據(jù)畫(huà)冊(cè)研究西方繪畫(huà)，然后結(jié)合中國(guó)民族的一些東西創(chuàng)作的。這幅是正式地接受了西方印象派的一些技法，他在研究、探索中把一些技法帶到寫(xiě)生作品里去了。