摘 要：皮埃爾·高乃依是法國著名的戲劇文學(xué)悲劇大師，是法國古典主義戲劇創(chuàng)作的代表人物。他的戲劇創(chuàng)作具有較高的文學(xué)價值，時代特色顯著，創(chuàng)作風(fēng)格獨特，文學(xué)創(chuàng)意深邃。本文將從創(chuàng)作的時代性、悲劇性和文學(xué)性來論述其戲劇文學(xué)創(chuàng)作的異彩。

關(guān)鍵詞：法國文學(xué)家；皮埃爾·高乃依；戲劇文學(xué)；創(chuàng)作異彩

作者簡介：魏松（1972-），男，重慶云陽人，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校教師，研究方向：音樂教育。

[中圖分類號]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-14--01

戲劇創(chuàng)作的興起是從歐洲開始的，是戲劇文學(xué)的一次深刻變革，同時也是戲劇舞臺領(lǐng)域的一場真正的革命，一種新的文學(xué)體裁的誕生，戲劇創(chuàng)作風(fēng)格的文學(xué)作品相繼進(jìn)入其它文化領(lǐng)域，開啟了一個新興流派的航程。這既是戲劇文學(xué)創(chuàng)作的革命，又是戲劇舞臺化表現(xiàn)的開端。法國戲劇大師皮埃爾·高乃依就是歐洲戲劇作家的代表人物之一，而他的作品具有強(qiáng)烈的時代感、現(xiàn)實性和悲劇性。

一、戲劇作品具有強(qiáng)烈的時代感

皮埃爾·高乃依生于一個亂世的時代，正值法國經(jīng)歷了長達(dá)三十余年的宗教戰(zhàn)爭末年，國家分裂，民不聊生，建立強(qiáng)權(quán)，恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，拓展疆土的封建王權(quán)時代，深受時代社會環(huán)境和社會制度的影響，他的戲劇作品具有強(qiáng)烈的封建王權(quán)統(tǒng)治思想，積極為統(tǒng)治階級服務(wù)，成為當(dāng)時法國戲劇文學(xué)創(chuàng)作的代表人物。由于歲月與時代的侵襲，以及宮廷對他的信任和青睞，成為宮廷戲劇劇本創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人物，擔(dān)負(fù)著國家戲劇文學(xué)的創(chuàng)作重任，引領(lǐng)著國家的思想和意志，經(jīng)歷著王朝的更替和描繪著宮廷的爭斗，善于刻畫人物內(nèi)心世界和外在形象，重視社會變革和王權(quán)爭斗悲劇現(xiàn)實故事的描繪。高乃依與其它古典主義劇作家不一樣，它的大多劇本立足現(xiàn)實，服務(wù)于統(tǒng)治者，在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上有顯著區(qū)別。

其作品中塑造的那些完美的和崇高的主人公形象，以及劇中展現(xiàn)出來的感人情懷都與當(dāng)時法蘭西國王稱霸歐洲、橫行天下的“英雄時代”是一致的，真實地反映了當(dāng)時的社會背景和變化過程，那既是一個悲愴的年代，又是一個英雄的時代，悲劇素材真實，創(chuàng)作實踐來源于現(xiàn)實，作為為之聞名一世。他既是時代造就的偉大天才，又是時代被迫成長的戲劇大師。

皮埃爾·高乃依的成長和創(chuàng)作也離不開家庭的環(huán)境，有著良好的家庭環(huán)境和經(jīng)濟(jì)來源，生長在一個法官家庭，從小飽讀詩書，學(xué)習(xí)文化，受到良好的教育，攻讀法律專業(yè)，成為律師，生活過得富裕。因為個人對戲劇文學(xué)的喜好和天賦，有著戲劇文學(xué)創(chuàng)作的強(qiáng)烈欲望和靈感，并以他的處女作《梅里特》而得名，受到宮廷的統(tǒng)治者的重視和提拔，進(jìn)入來了王室的戲劇創(chuàng)作班子，進(jìn)入巴黎上流社會，雖然他也經(jīng)歷了許多挫折和受到同行的排擠，但他執(zhí)著的追求逐漸為世人矚目。這也是他戲劇創(chuàng)作成功的時代性客觀因素。

二、戲劇作品悲劇性色彩反映時代的主題

皮埃爾·高乃依的一生創(chuàng)作了三十余部著名的戲劇文學(xué)作品，其中既有喜劇作品，也有悲劇作品，尤其以悲劇作品見長，影響力最為深遠(yuǎn)，震撼巴黎社會和世界文壇，彪炳法蘭西文學(xué)史冊，給人們留下美好而難忘的記憶。

悲劇作品《熙德》是一部震撼巨大的戲劇作品，也是皮埃爾·高乃依的成名作。劇中刻畫的男女主人彼此相愛的真摯感情和崇高的愛情令人震撼，兩人的美好愛情卻因父輩權(quán)力爭斗陷入愛恨情仇，男主人公羅德里格因父而沖動地殺害了愛人的父親，女主人公施梅娜因家族的榮譽(yù)卻要求國王對深愛的情人處以極刑，正當(dāng)此時，國家遭到摩爾人入侵，羅德里格奉國王之命抵抗入侵者，大獲全勝，受到國王的赦免，并恩賜男女主人公結(jié)為夫妻?！段醯隆繁憩F(xiàn)了皮埃爾·高乃依忠君愛國的政治傾向，突出了個人利益服從國家利益的重要性。

《賀拉斯》也是他的一部不朽之作。劇情刻畫了人物的個人情感與愛國主義之間的矛盾沖突，歌頌了為了國家利益犧牲個人愛情的崇高品質(zhì)，全劇格調(diào)沉寂、嚴(yán)峻。故事描繪了羅馬和阿爾巴發(fā)生戰(zhàn)爭，在兩國決戰(zhàn)之時雙方派出三名大將展開決戰(zhàn)，羅馬洋敗的賀拉斯小弟以誘敵深入的計策全勝阿爾巴的居里亞斯三兄弟，并將其殺害。當(dāng)凱旋歸來時，卻遭到自己姐姐的痛斥，痛斥弟弟殺害了自己心愛的人，小賀拉斯勃然大怒將其姐姐殺害，國王要予以嚴(yán)懲，其父挺身救援，感動國王，小賀拉斯無罪釋放，并授予民族英雄和國家功臣的榮譽(yù)，得到人民的歡迎。除此之外的《尼科梅德》、《龐貝之死》和《羅多古娜》等許多劇作都是根據(jù)真實的歷史事件改編而成。

三、戲劇作品文學(xué)創(chuàng)作技藝凸顯作家的偉大

皮埃爾·高乃依戲劇文學(xué)作品除了在悲劇性色彩方面為文學(xué)創(chuàng)作提供重要的創(chuàng)作思路之外，在創(chuàng)作技巧方面，他更多的是借用異國作家的詩作、劇作和文學(xué)名篇進(jìn)行改編和創(chuàng)作，選用典型的愛國主義和民族主義英雄的典范，來塑造人物形象?！段醯隆肥歉鶕?jù)西班牙劇作家卡斯特羅的劇本《熙德的青年時代》來改變的，具有新的思想和精神；《賀拉斯》則是根據(jù)帝德·利夫的歷史故事而創(chuàng)作的，結(jié)合法蘭西王權(quán)的需要融入了新的民族元素和愛國情懷等。

其作品注重文學(xué)素材的選取和精心打磨，重視歷史事件的引用和人物形象塑造，確保故事情節(jié)的真實性，能夠為法蘭西帝國政治服務(wù)。他認(rèn)為，戲劇創(chuàng)作的根本藝術(shù)準(zhǔn)則就是一切都應(yīng)該是真實的，發(fā)生過的歷史事件，只有這樣才是逼真的，創(chuàng)作出來的作品才富有生命力。拒絕采用神話和傳說類的文學(xué)素材作為自己的創(chuàng)作題材。他是戲劇史上采用真人真事為素材進(jìn)行加工創(chuàng)作戲劇的少有的劇作家，加工必須融入法國人的思想和精神，積極服務(wù)于統(tǒng)治者，同時也服務(wù)于人民。他之所以受到推崇，是因為他不僅是一位偉大的劇作家、詩人，更是一位可貴的歷史學(xué)家。他創(chuàng)作的悲劇作品最大的特色就是根據(jù)“真實”這一創(chuàng)作原則，重視人物的性格刻畫和形象塑造，其筆力雄健，語言傳神，善于勾畫人物對別，寓意深遠(yuǎn)。