摘 要：《名利場(chǎng)》，是威廉·薩克雷的代表作。它發(fā)表于1847和1848年間。名利場(chǎng)是揭露黑暗面的隱喻，是對(duì)英國(guó)社會(huì)的道德批判。本文從敘事學(xué)的角度分析寫(xiě)作風(fēng)格、技巧及其功能?！睹麍?chǎng)》的一個(gè)令人印象深刻的部分就是它的敘事技巧。本文旨在對(duì)小說(shuō)的敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言進(jìn)行研究，以更好地理解這本書(shū)。這樣，人們就可以全面地了解人物、情節(jié)和主題。

關(guān)鍵詞：雙重?cái)⑹?；威廉·薩克雷；《名利場(chǎng)》

作者簡(jiǎn)介：汪曉彤（1995-），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：英國(guó)文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-14--01

一、雙重?cái)⑹?/p>

敘事學(xué)家將敘事作品分為兩個(gè)層次--故事與話語(yǔ)。前者側(cè)重于事實(shí)層面，后者側(cè)重于敘事層面。在話語(yǔ)層面上，技巧主要由敘事視角、距離、人物表達(dá)等構(gòu)成。在《名利場(chǎng)》中，威廉·薩克雷采用了高超的技術(shù)構(gòu)成的故事，例如，轉(zhuǎn)換角度，異端敘述者，侵入性敘述，等等。這些技術(shù)為這項(xiàng)研究提供了重要的研究?jī)r(jià)值和令人著迷的美學(xué)價(jià)值?！睹麍?chǎng)》中的敘事策略有著充分的敘事技巧。

《名利場(chǎng)》的故事敘述一般分為兩個(gè)視角，可以說(shuō)是雙重?cái)⑹?。由于視角的轉(zhuǎn)變，雙重?cái)⑹滦Ч膶?shí)現(xiàn)是可能的。

二、《名利場(chǎng)》雙重?cái)⑹碌目赡苄?/p>

文學(xué)界的觀點(diǎn)和研究仍在發(fā)展中。敘事視角（也稱視點(diǎn)），決定了觀看故事的人和敘述聲音，決定了觀眾對(duì)故事的表達(dá)方式。當(dāng)敘述者進(jìn)行敘事時(shí)，他或她必須選擇一個(gè)角度或立場(chǎng)，即傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)家所稱的“觀點(diǎn)”或視角。自20世紀(jì)90年代早期，大多數(shù)都集中在敘事角度或聚焦的點(diǎn)，他們用不同的術(shù)語(yǔ)定義了大致相同的概念：包括敘事視角、敘事焦點(diǎn)、敘事情境、視角、敘事方式、敘事視角等。

傳統(tǒng)上，首先敘事視角涉及“人稱”的問(wèn)題。可能是第一人稱敘事、第三人稱敘事，和第三人稱全知。尤其是第三人稱全知的敘述者，敘述者可以站在人物背后，看到他們所看到的，感受到他們站在人物視角上的感受。故事的觀點(diǎn)并不是機(jī)械地加起來(lái)的。相反，在許多現(xiàn)代敘事作品中，則是引起利益、沖突、懸念甚至情節(jié)本身的觀點(diǎn)。大多數(shù)文學(xué)作品在整個(gè)作品中都采取一定的觀點(diǎn)，但并非所有作品都遵循這一通則。有些作品從許多不同的人物視角中轉(zhuǎn)移了觀點(diǎn)。在理解的角度來(lái)看，這并不是簡(jiǎn)單的“人稱”問(wèn)題。同時(shí)還涉及到聚焦問(wèn)題。在較簡(jiǎn)單的意義上，作者可以在整個(gè)作品中以“我”或“他”敘述，但焦點(diǎn)可以放在其他人物上。他可以集中注意力，站在不同人物的角度，說(shuō)出他們?cè)谙胧裁?。這使得情節(jié)和故事更加有趣，充滿了沖突。小說(shuō)作品中的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移可以被理解為杰出的全知敘事的傳統(tǒng)特征，尤其是在維多利亞時(shí)代。轉(zhuǎn)移觀點(diǎn)的意義，有時(shí)是非常不可預(yù)測(cè)的，因此讀者必須跟上作者思路，以便更好展示故事的不同側(cè)面。這些不同的側(cè)面構(gòu)成了整個(gè)故事。它像一個(gè)棱鏡，而整本書(shū)就像陽(yáng)光一樣。透過(guò)棱鏡，讀者可以看到陽(yáng)光的不同美麗的顏色。

為了更好地表達(dá)，視角不局限于單個(gè)或多個(gè)焦點(diǎn)字符。根據(jù)情節(jié)的需要變化是作家們的慣常做法。

三、《名利場(chǎng)》中的雙重?cái)⑹?/p>

在《名利場(chǎng)》中，這兩個(gè)主要人物貝基和阿米莉亞代表了這兩種觀點(diǎn)。全書(shū)分為貝基的敘述和阿米莉亞的敘述。從不同的角度來(lái)看，敘事就像南北極完全不同。不同的敘事表現(xiàn)出對(duì)同一對(duì)象和同一社會(huì)的不同視角。這符合威廉·薩克雷的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作風(fēng)格，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)殘酷而多變的現(xiàn)實(shí)。

《名利場(chǎng)》中的轉(zhuǎn)移觀點(diǎn)主要體現(xiàn)在貝基的觀點(diǎn)和阿米莉亞的觀點(diǎn)之間的轉(zhuǎn)變。貝基和阿米莉亞都是群居動(dòng)物，生活在復(fù)雜的環(huán)境中。他們不能脫離他們的地位、父母出身和他們所經(jīng)歷的關(guān)系，所有這些都給他們提供了完全不同的視角來(lái)看待同一個(gè)世界。因此，他們所看到的、他們的感受以及他們對(duì)事件的反應(yīng)的表達(dá)方式是不同的。

例如，在貝基落戶Grawley爵士的家，她寫(xiě)了幾封信給阿米莉亞。在她的信中，她表達(dá)了對(duì)這張老舊破陋的床的極度不滿，和一個(gè)脾氣暴躁的老婦人住在一起，還要忍受爵士的粗魯行為，家里的其他人也鮮少對(duì)她有過(guò)關(guān)心。在她眼里，任何事物，任何人對(duì)于她來(lái)說(shuō)都很可怕?？磥?lái)這個(gè)世界對(duì)她是不公正的，所以她是這個(gè)客觀世界里最可憐的人。

從貝基的敘述中，人們可以看出貝基不信任任何人，她把自己的心鎖起來(lái)保護(hù)自己。相反，名利場(chǎng)中的其他部分，貝基鋒利的話語(yǔ)和她在Grawley爵士家表現(xiàn)出來(lái)的友好大相徑庭。

通過(guò)雙重?cái)⑹?，讀者可以把兩種觀點(diǎn)放在一起進(jìn)行比較和判斷。這種技巧為客觀地看待多方面工作提供了更多的視角。通過(guò)雙重?cái)⑹?，人物更令人印象深刻。這就是威廉·薩克雷的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作風(fēng)格。

四、總結(jié)

威廉·薩克雷是19世紀(jì)英國(guó)最偉大的作家之一，他認(rèn)為“自己是在現(xiàn)實(shí)主義中進(jìn)行傳統(tǒng)寫(xiě)作并有區(qū)別于夸張和多愁善感的狄更斯?！弊钪氖恰睹麍?chǎng)》，它揭示了一個(gè)金錢(qián)和偽善的世界。也正是《名利場(chǎng)》帶給了薩克雷巨大的文學(xué)聲譽(yù)。本文從敘事學(xué)的整體性角度分析名利場(chǎng)。論述了《名利場(chǎng)》的敘事視角、雙重?cái)⑹录半p重?cái)⑹碌目赡苄浴?/p>

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