記者 丁云

無怪乎小時候看過格林童話、安徒生童話，就是沒看過《小王子》，原來根本就是成人的童話。今年是《小王子》出版75周年之際，一場 “小王子75周年紀念展”在誠品生活蘇州登場，并通過中國現(xiàn)代折紙藝術(shù)家劉通復刻的小王子的童話世界，令人耳目一新。

75周歲的小王子

1943年，法國作家、飛行家安東尼·德·圣·艾克蘇佩里首次在美國出版《小王子》，此后的半個多世紀里，這部童話始終以“獻給大人”的姿態(tài)，撬動了無數(shù)成年人封存已久的童心。小王子有著成人的智慧和兒童的純真，始終以兒童的身份和視角，出入成人世界，向讀者講述了那些在成長過程中被忘卻的曾經(jīng)遺失的美好。通俗易懂的語言，道出了引人深思的哲理和令人動容的韻味——夢想、自由、愛和責任，都是人生旅途中割舍不下的寶藏。以童話為開端的《小王子》的故事，卻為敲醒世間更多被冷漠和疏離遮蔽的心。

頗具西洋相的折紙藝術(shù)，其實起源于中國

如今，《小王子》全球銷量已突破1.5億冊，有超過300個翻譯版本，不完全統(tǒng)計粉絲量超過4億人。

在本次“小王子75周年紀念展”上，展呈了數(shù)十種版本《小王子》書籍，從其中的經(jīng)典話語可以比對不同版本的翻譯的精妙之處，近似的用詞與細微的語氣中，可以體味到眾家的語言風格與個性理解，經(jīng)典讀本之所以能夠歷久彌新，有時只可意會。

紀念展現(xiàn)場，中國當代折紙藝術(shù)家劉通耗時2個月的折紙藝術(shù)品最為矚目。他通過六組精巧前衛(wèi)的新銳折紙藝術(shù)，復刻了一個小王子的童心世界，還原書中的“小王子看落日”、“遇見狐貍”、“愛上玫瑰花”和“蛇吞大象”等眾多經(jīng)典人物與場景。其中最大場景當屬由6700多朵折紙玫瑰組成的“玫瑰花?！?，震撼之余，也讓參觀者能夠跟隨小王子腳步，踏上B612星球，開始了一場關(guān)于童心復活的奇幻之旅。

無所不能的現(xiàn)代折紙藝術(shù)

現(xiàn)場的大型折紙藝術(shù)品，令人耳目一新。

折紙大約起源于公元1世紀或者2世紀時的中國，6世紀時傳入日本，再經(jīng)由日本傳到全世界。當代折紙藝術(shù)，看上去前衛(wèi)、先鋒。

據(jù)劉通介紹，折紙藝術(shù)能夠根據(jù)任何主題進行創(chuàng)作。因為現(xiàn)代折紙融入了數(shù)學這項很重要的元素。數(shù)學本身是一項很完美的藝術(shù)，可以解釋世界上任何現(xiàn)象和事務(wù)。折紙加入了數(shù)學，就有了無限可能性。這么多年，他也不斷嘗試將折紙藝術(shù)與其他形式結(jié)合，使折紙能夠發(fā)揚光大，做更多有意義的事情。

大象的各個部分，是通過數(shù)學計算合適的比例對應到紙上，再折疊出來

回到《小王子》的故事里，那頭被蟒蛇消化的大象作品非常大，比起其他作品，難度在于要計算程序。

無論作品的復雜與簡單，最難的還是創(chuàng)作過程。創(chuàng)作和設(shè)計是從無到有，首先要有一個創(chuàng)作動機。他和他的團隊共10人，曾經(jīng)用一張196平方米的紙，折出一個長7.833米，高4.064米的大犀牛，并創(chuàng)造了吉尼斯記錄。契機就是為呼吁保護當時世界上最后一頭雄性白犀牛。

大象也分解成幾個部分，頭、鼻子、四肢、身體、尾巴，想好每一個部分如何對應到一張正方形的紙上。之后通過數(shù)學去計算合適的比例，已使得成品的比例必須協(xié)調(diào)，比如大象的腿不能太長，或者鼻子不能太大、太短等。

之后按照紙上的大量線條折。在實際折紙過程中，紙上已沒有線條。在稍早前繪制圖紙時，一張正方形的圖紙上會有一些折痕，這叫折痕圖，簡單的作品是靠步驟圖來記錄的，而復雜的作品就只能靠折痕圖。然后根據(jù)頭腦中規(guī)劃好的步驟呈現(xiàn)。

實際實施過程還是很復雜。折大型作品時，某種程度上更像舞蹈，要在正確的時間正確的地方做出正確的動作，折疊大型作品也是。如果前面的動作錯了，后面是折不出來的。前后順序、動作都需要嚴謹?shù)厥煊浽诖竽X中。在劉通創(chuàng)造吉尼斯紀錄的作品中，共用到10個人，意味著在一開始就需要分工：誰來拿紙，誰來對折，誰來壓折痕。因此，大型折紙藝術(shù)作品均是團隊協(xié)作作品。

中國有句老話，“紙壽千年，絹壽八百”，紙如果沒受到人為破壞，保存時間會很長，更何況折紙藝術(shù)品還會做表面的防潮防水處理。